我很奇怪，現在是不是都不談文體了，寫人物稿是說寫小說還是寫傳記？不同文體，對文字表達的要求是不一樣的。看問題的說明，琢磨著估計還是為了寫網路小說吧？很多網路作家或者想要做網路作家的人，都好奇怎麼寫故事吧？

西方國家，尤其是美國，的確是有創意寫作這門課的。中國也有創意寫作碩士的培養。透過創意寫作課程培養的作家，好像並不多見，可見沒有想象的那麼成功吧。其實小說作法一類的書，都是賣得好但實際上沒什麼價值的東西。按照梁啟超在《中學以上作文教學法》當中的說法，作文有可教之處，有不可教之處。不可教的是天才，可教的是工匠技藝。

要把后妃有關歷史改編成網路小說，從“技藝”層面講，應該說還是“廣闊天地，大有作為”的。歷史記載的后妃文字都不太多，因為她們並不太重要，不過正因為如此，可以自己創造的空間也就更大。所以說“寫來寫去都是百科或是野史，兩千字都寫不到”，當然是真的，是侷限，但也是可以發揮的巨大空間。

在這個問題上，魯迅創作《故事新編》的經驗可以作很好的參考。魯迅創作這部作品集當中的那些歷史小說，有許多就是隻取一點因由，隨意點染。（當然魯迅寫小說並非如此簡單）上個世紀三十年代也流行過“歷史題材”，很多人寫過歷史小說。魯迅的《故事新編》雖然不是因為這次歷史題材熱，但在歷史題材小說當中無疑是最好的，這部小說集可謂是奇書。從魯迅《故事新編》學習寫歷史故事，絕對是槓槓的。

我就拿《故事新編》當中的《補天》一文來舉例吧，后妃當然不同於女媧，但寫歷史故事的手法還是可以借鑑的。總結一下這篇小說對編歷史故事的人來說也許有用的做法。《補天》寫的是女媧補天故事，情節極其簡單。我們不去討論這部作品的主題，藝術成就，這個比較複雜，魯迅在編故事的問題上做法有幾點值得學習寫作的人關注。

1.大膽的想象。女媧補天時候的瑰奇想象歷來為人所稱道。如：“伊想著，猛然間站立起來了，擎上那非常圓滿而精力洋溢的臂膊，向天打一個欠伸，天空便突然失了色，化為神異的肉紅，暫時再也辨不出伊所在的處所。”

2.與現實生活相結合。網路小說很多荒誕無稽，但真正好的還是對現實生活的轉喻。這篇小說當中寫了很多女媧創造的“小人”。如：“他們就在死屍的肚皮上紮了寨，因為這一處最膏腴，他們檢選這些事是很伶俐的。然而他們卻突然變了口風，說惟有他們是女媧的嫡派，同時也就改換了大纛旗上的科斗字，寫道‘女媧氏之腸’。”這是諷刺現實生活的。也就是要把現實生活誇張變形融入到故事當中去。

3.雜糅擴充其他故事情節橋段。《補天》是把秦始皇派徐福尋仙藥、共工怒觸不周山還有女媧造人、女媧補天等故事連綴編排起來的。

我是有態度，喜歡野史傳奇的80後，多多關注哈。

要寫好古代人物，首先要了解她的基本資料，這個從正史的記載中可以知道。然後就要了解關於她的民間野史傳說，作為補充。

上面兩點網上有大量的資料可以參考，就不多說了。接下來是重點，根據現有的資料，作出一些推測，提出一些不同的觀點。

舉個例子，如果寫蔡琰，蔡邕之女，嫁給衛家，淪落匈奴，被曹操所救，再嫁董祀，這是她的人生主線，也是大家比較熟知的。很多人說曹操愛慕蔡琰，但是沒有實際證據。我們可以以這一點為題深入分析，曹操為什麼要救蔡琰？這一點還不少人寫，但是沒關係，我們可以更深入的分析，為什麼曹操救了蔡琰卻不佔有她，反而把她嫁給董祀？蔡琰嫁給董祀之後的生活是怎麼樣的？蔡琰自己又是什麼樣的心態？

適當的給人物新增一些神秘的色彩和傳奇性，無疑會讓文章更有吸引力。