正好我對這兩種書法都有一定研究，有幾點建議可供朋友參考：

硬筆書法要先正結構再學筆法，否則便會讓人覺得，輕重失度，整體不穩。

毛筆要先練筆法，再正結構，否則便會感到徒有其表，筆力虛弱。

學硬筆從古帖來，可以正規矩，知法度，確為最佳之選擇。

選帖，可選古帖中，比較硬之帖，如柳公權，黃庭堅等。

用墨比較豐之帖，如顏真卿，蘇軾等則不太適合做硬筆法帖。

選好帖後，可將帖縮印成三十二開張，便於臨習。最好是整張縮，可以通篇對比，提高眼力。

為了儘快上手，建議先用鉛筆摩十來通，尋找感覺。

有了感覺，再放開臨，可收事半功倍之效。

朋友：看完了，順手關注；是積善之舉，必有福祐！

硬筆初學者：別臨古貼！別臨古貼！別臨古貼！我練的是硬筆行書，目標是書法與實用結合的行書，喜歡理性分析、實事求是！

迄今為止，在我所見過的練字愛好者朋友中，我沒見過一個只臨古貼，日常行書卻能寫得比較好的，讓我非常佩服的！

而我所知道，甚至也學習過，寫得一手漂亮的實用行書的高手。早年往往學過田、龐、吳等等現代字貼，然後也學的有古貼！

你也可以想下：你見過哪個練字者，日常硬筆字，寫的和古貼一樣？沒有的！註定不會有的！

別和書法家對比，普通練字者與書法家的根基、悟性天賦、努力程度，大多根本就不是一個量級！

日常抄寫――

一、臨古的初學者，往往分不清哪些字結構能夠實用；哪些字缺乏硬筆實用性，這好像是小學生學拓撲學！

舉個簡單的例子：若是練的《九成宮》，那麼對日常寫字的幫助，能效比是很低的！

若是練的《蘭亭集序》，對日常字有幫助，但幫助也不是很大！

二、初學者控筆能力上不去，理解力、審美力上不去；此時用硬筆學古貼，寫出一些不自然的繁體。

若看整個書寫過程，更是如同描美術字一般，這不是隨寫也能好字的初衷――甚至寫行書，也是如此！

三、“取法其上”，大思路是對的，尤其是軟筆書法！倘若不看練習目的，不看初學者控筆能力，不看書寫工具的迵異，卻又是誤導人的！

初學者，若只迷信這四個字！不考慮自個實際情況，自己的練字目標！基本上，離“練一手好字”比較遠了！

前期入門階段，找個你喜歡的現代硬筆行書字貼，好好學，認真學！此時，可以選臨古貼；

行書入門後，古貼的份量，逐漸加大，和現代字貼可以對比分析，有目的的臨摹，選臨！

實踐是檢驗真理的唯一標準！硬筆書法，主張尊重“書法”者多，我以為也要尊重“硬筆”的物理特性！

關於硬筆臨古帖的問題，就個人練習硬筆臨習古帖的實踐談點自己的看法。硬筆練習直接選臨古帖也未尚不可，如果把硬筆書法當成自個的業餘愛好可以這樣。如若出於日常工作需要，還是建議先選練現代一些硬筆書法家的規範字字帖來練習。硬筆的書寫表現沒有毛筆豐富，這就需要初學者要先把結構掌握牢固，在此基礎上再加強筆畫的練習。透過一段時間對規範字的練習，掌握了一定的結構，筆畫後，要在硬筆書法上面上個臺階，還需在古代的書法寶庫中汲取營養，這就離不開古帖臨習了。

硬筆書法是近代產生的。古人用的是毛筆。硬筆書法，不是別人的字不好，只是我為獨喜歡水墨君硬筆形楷。他居多種書法為一身的。

練硬筆字，尤其是初學者，不要臨古帖，那是畫字不是寫字。古帖是用毛筆所寫，頓挫所產生的效果差別很大；毛筆的筆畫粗細對比較硬筆筆畫強，筆畫之間的間距比例，用毛筆寫出來合適，可是用硬筆寫出來則會“失之毫釐差之千里”。用硬筆來臨古帖，不利於字形的結構把握，寫出來的字容易中宮鬆散。

現在市面上有很多硬筆書法字帖，最好挑一家自己喜歡的來臨摹。要是不滿足於他們的筆法，大可以從古帖中汲取些筆意。藝術都會有相通之處，就看你能吸收吸收多少了。前提是你要熟悉古帖，只有用毛筆臨寫過，才有可能體會，切勿紙上談兵、想當然。

把硬筆字寫得有“古意”是一種極高的境界，書法的意境我們可以從古帖中悟得。但是硬筆書法畢竟是現代社會的產物，還是要從現代硬筆書家的字帖入手。寫今人之形，取古人之意。

古帖是什麼？是千百年來，經大浪淘沙留下來的歷代大家的書法經典，這些是經過歷史和實踐檢驗的學習書法的典範。

當代人的書法中，有沒有經典呢？肯定會有的，但那要留待時間檢驗，二百年、三百年甚至五百年後，還能流傳的就是經典，那是現代人留給後人的書法遺產，現在學習書法的人沒有辦法去選擇。

所以說，我們學習書法，臨習古人法帖是正途，學習當代人極有可能走進死衚衕。

那麼，用硬筆臨古人毛筆字帖，怎麼臨呢？

第一，古人因紙張有限，書法作品上的字一般很小，尤其是宋以前的作品。

第二，可以將古帖縮小影印後臨習。

第三，要明白硬筆與毛筆的區別，硬筆對筆法的強調不如毛筆高，但硬筆的線條更勻稱、剛硬，所以不要用硬筆去追求毛筆作品粗細、枯溼等對比強烈的藝術效果。

學習書法，初學者最好選擇臨摹今人字帖作為基礎，硬筆臨古是針對基礎不錯的人來說的。那麼具體該怎麼臨摹古貼呢？

第一，讀帖。

硬筆書法在古代沒有這個藝術形式，只是在當代特別流行。而硬筆書法裡面的筆法、間架結構和章法佈局，都依據的是毛筆書法。

讀帖是學習書法臨帖的前提，這個就好像是和做題之前一定要先審題是一個道理。讀帖就是先讀懂字帖，讀字帖的大致含義，讀繁體字的寫法，讀筆畫的來龍去脈，讀整幅字帖的章法佈局形式！

第二，通臨字帖。

有了之前的讀帖作為前提，那麼臨帖的時候不至於那麼盲目了。

最開始我們可以先通臨字帖，通臨就是以單頁或者是幾頁的形式臨摹，透過這種方法能快速提升個人的書寫流暢度，不至於寫字太慢。如果一開始就單字去扣的話，很可能形成慢的習慣了，以後就難改了。

通臨最大的優點就是能夠學習章法佈局，缺點是可能對於單字的筆畫記憶很差！

第三，精臨字帖。

我認為精臨字帖才能真正的體會到，臨帖的意義。但是，沒有之前的作為鋪墊，這一步也很難做。精臨就是單個筆畫或者是單字反覆的臨摹，成百上千遍的寫，這樣的記憶是最深刻的，精臨不要求寫的很快，只是高質量的輸出。

精臨的時候，最可能的和原貼像，至少也要有八成的類似，不然就白臨摹了！

第四，背臨字帖。

當臨摹到一定程度的時候，每個字就會在大腦中呈現出大致的輪廓，這種影象越清晰，就說明前期的工作做的越到位。

背臨其實就是默寫，透過背臨才能檢測自己學到的東西到底有多少，如果在背臨的時候，寫出的字和原貼有七成以上的類似，那就成功了。如果寫出來的字，還是忘不掉之前的書寫習慣，那麼就是說明之前的工作沒有做好。

所以我認為，背臨是檢驗臨摹好壞的標準！

綜上所述，如果筆者能根據我說的幾點去做的話那麼三個月就有很好的效果，字也肯定會有翻天覆地的變化。學習書法，不要急於求成，要學會堅持，因為堅持到最後才是贏家！

強哥淺談，插圖為強哥硬筆書法習作！

這個問題是個比較好的問題，個人有一些看法和觀點，不知對不對，可供大家參考。

按照書法的要求，硬筆寫字算不上書法，自然和書法存在很大的區別，但是，硬筆書法又是由傳統書法衍生而來，這就又和書法有了千絲萬縷的聯絡，對於硬筆寫字，我們應當區別對待，切莫於書法一概而論。

硬筆寫字是以實用為基礎，失去實用價值，可以說他就失去了最基本的支援。現在看來，硬筆字的應用，主要集中在學生這個群體，當然，不是說其他地方不用硬筆寫字，只是相對集中程度沒有那麼突出，還有一個就是硬筆字愛好者。

我們知道，以實用為基礎的硬筆字，想在交流的時候給人留下什麼樣的影響，這就需要我們將硬筆字寫的美觀，大方，灑脫，整潔，這就足夠了。

當然硬筆寫字愛好者可以追求的深一點，借鑑傳統書法的東西也沒有錯，這要看怎麼取捨，或者說自己的個人訴求決定。可是，不管怎麼樣，硬筆寫字開始直接臨古貼是不可取的，畢竟，古人寫字的喜歡等等都和我們現在實用的硬筆字有很大的出入。比如，豎為行，橫為列；還有從右到左等等，這對於我們現在十分流暢的書寫硬筆字都有很大的限制。

臨習古貼，主要是要在貼中找到古人所謂的法度，可這些筆法，字法，章法，墨法等技巧似乎跟我們硬筆字沒有太大的關係，這樣，長期硬筆臨習古貼，會適得其反。

當然，有些東西是相通的，可以在古貼中去借鑑，比如字的結構，疏密等，但這個只是起到借鑑和指導作用，不一定你要寫成古貼中那樣才算好。

沒有練習過鋼筆字，大家見笑了！

練習硬筆書法臨古帖，這已經得到了眾多硬筆書法家的共識，而且也是大家一路實踐過來的道路，所以在這一點上不應該再有質疑。而且，硬筆書法要有深入的發展，最好是也要有毛筆書法的功底，不然字如嚼蠟毫無味道可言。

筆者臨的趙孟頫《心經》

目前比較知名的幾位硬筆書法家：盧中南、田英章、荊霄鵬、吳玉生、王正良、曹寶麟、顧仲安等等，都是有著深厚的傳統書法功底，那麼他們的硬筆書法的取法自然也是來自傳統書法的經典法帖。所以，我看到有些硬筆書法愛好者對這一點提出的質疑，我是堅決反對的。

接下來我再談談怎麼去臨古帖。

我們臨古帖主要學習古人書法作品的什麼呢？我認為主要是四點：筆法、結字、筆勢、氣韻。其中氣韻這個東西是看得見摸不著的，很難用語言形容，必須是你的欣賞水平到了，自己才能真正地用心感受到。這就需要你長時間的讀帖，多去看古人的書法名作，特別是手札類的書法，靜靜地、不帶目的性地欣賞，久而久之，就能感受到古人書法的這種氣韻。

臨米芾《蜀素帖》

這裡我們重點說說筆法、結字和筆勢，這三點最容易讓人掉進坑裡的是筆法，也是很多人反對硬筆書法臨摹古帖的原因。實際情況也是這樣，有些硬筆書法愛好者臨古帖，刻意去模仿毛筆書法的筆觸效果，因而在寫的時候就多了很多描字、畫字的動作，特別是在轉折處和出鉤處反覆勾描，這一點我也是反對的。

我之前也走過這樣的彎路，有的時候覺得筆畫臨得蠻像了，但是就是缺少古帖的那種感覺。後來在不斷學習傳統書法理論後找到了原因。你只是用硬筆模擬毛筆點畫形態的外形，就等於你取己之短，學其之長，這種學法肯定是不對的。

臨《啟功絮語》學習提按變化

那應該怎麼學呢？關鍵在於“提按”二字，硬筆學習古帖主要學習古帖當中運筆的提按，因為有了提按的動作，就會有快慢的變化、粗細的變化、輕重的變化，線條表現上就會更加豐富，增加了作品的節奏感。這是形成作品氣韻的一個重要元素。

硬筆書法不能因為筆硬而一味地就是一個快節奏，這種快節奏作為日常書寫是沒問題的，但是如果作為硬筆書法表現來說是遠遠不夠的。

還有就是學習古帖的結字，吸取不同名家的結字風格，最後形成自己的風格。還有就是比較關鍵的筆勢的問題。筆勢是什麼？就是書寫的時候筆畫之間的呼應關係，字與字之間的呼應關係，這也是讓一幅作品看起來有氣韻的重要元素。這種筆勢，有的時候是牽絲相連，有的時候是空中行筆筆斷意連。

對於筆勢的重視程度要應該大於筆法和結字，因為筆勢會影響筆法和結字，這一點在臨摹古帖的時候多去讀帖就能領悟到。例如上圖中王羲之《蘭亭序》中的“茂”字，我用虛線畫出來的地方就是筆勢在空中行筆的路線，所以，這個字雖然並不是筆筆相連，但給人的感覺是一氣呵成，筆勢連貫。

當你真的能領悟到這些的時候，你算是真的領悟到了古帖的學習之法，不僅僅是硬筆，毛筆也是如此。