留白，是藝術的表現手法之一，指在藝術創作中為了更充分地表現主題而有意識地留出“空白”。求其空靈，使藝術品虛實相映，形神兼備，從而達到“無畫處皆成妙境”的藝術境界，給人以啟迪和美的享受。老子曾經說過：“知其白、守其黑，為天下式”。他把黑白交錯看成是天地宇宙貫通一切的原則
1、在中國畫裡有一種寫意的手法叫留白，斷在那裡為美。
黃賓虹的一幅《江山圖》，畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高;以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。
2、古文學中的留白手法---《桃花源記》
“既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守,說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷,不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終。後遂無問津者。”
3、馬克·吐溫的微型小說《丈夫支出賬單的一頁》，典型的留白手法應用範例小說，空白多多，連支出金額都沒寫清楚，但就是這種有意的留白，更能引發讀者豐富的聯想和想象，補充末表達的那部分空白。相反，如果通篇都用記敘的手法來敘說這位丈夫所作所為和事情經過，難免索然無味，效果將大打折扣。沒有背景，沒有人物的動作、對話，情節也是大段大段的空白，正是這一系列空白，引領讀者去完成這個豐滿的故事：—個發生在上流社會的家庭醜劇。
4、小說和電影中的留白，張愛玲、李安--《色戒》
張愛玲在小說中其實留下了關於性之於王佳芝的極大的想象空間,使用的是完全的留白的手法,但是及其重要,讀者可以以個人所能夠具有的想象能力去填補。李安透過電影對張愛玲的小說提供了一種闡釋,闡釋的很到位。
5、《投名狀》
投名狀的激情戲完全有了“寫意”的手法,頗有“留白”使用得絕妙之處。
其實電影中很多留白手法的適用，恐怖片經常見到。例如《驚情二十八週》影片對大嚼人肉的血腥場面極為剋制,往往用寫意留白的手法帶過,卻依然傳遞出驚悚效果。
留白，是藝術的表現手法之一，指在藝術創作中為了更充分地表現主題而有意識地留出“空白”。求其空靈，使藝術品虛實相映，形神兼備，從而達到“無畫處皆成妙境”的藝術境界，給人以啟迪和美的享受。老子曾經說過：“知其白、守其黑，為天下式”。他把黑白交錯看成是天地宇宙貫通一切的原則
1、在中國畫裡有一種寫意的手法叫留白，斷在那裡為美。
黃賓虹的一幅《江山圖》，畫的正上方一高山巍然聳立，中腰下黑壓壓的山巒橫斷其面，中間留出一條白帶，令高山與低巒形成了黑白、開合、虛實的強烈對比。那高山濃黑的整體中又間以幾座虛淡的屋宇，以山路襯之，使高山更高;以屋宇墊之，令低巒更低。加之左下方留大片的虛白，水中著一小舟，兩隱士端坐其間，使畫面呈現出空靈靜謐的無言美境。
2、古文學中的留白手法---《桃花源記》
“既出，得其船，便扶向路，處處志之。及郡下，詣太守,說如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷,不復得路。
南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規往。未果，尋病終。後遂無問津者。”
3、馬克·吐溫的微型小說《丈夫支出賬單的一頁》，典型的留白手法應用範例小說，空白多多，連支出金額都沒寫清楚，但就是這種有意的留白，更能引發讀者豐富的聯想和想象，補充末表達的那部分空白。相反，如果通篇都用記敘的手法來敘說這位丈夫所作所為和事情經過，難免索然無味，效果將大打折扣。沒有背景，沒有人物的動作、對話，情節也是大段大段的空白，正是這一系列空白，引領讀者去完成這個豐滿的故事：—個發生在上流社會的家庭醜劇。
4、小說和電影中的留白，張愛玲、李安--《色戒》
張愛玲在小說中其實留下了關於性之於王佳芝的極大的想象空間,使用的是完全的留白的手法,但是及其重要,讀者可以以個人所能夠具有的想象能力去填補。李安透過電影對張愛玲的小說提供了一種闡釋,闡釋的很到位。
5、《投名狀》
投名狀的激情戲完全有了“寫意”的手法,頗有“留白”使用得絕妙之處。
其實電影中很多留白手法的適用，恐怖片經常見到。例如《驚情二十八週》影片對大嚼人肉的血腥場面極為剋制,往往用寫意留白的手法帶過,卻依然傳遞出驚悚效果。