語言流暢，結構清晰緊湊。故事情節跌宕起伏，懸念迭起。又能適應大眾的‘’口胃‘’。小說的主旨須有一定的內涵或寓意。

我回答問題基本有個套路一一即一是爭對題目找位置、理關係、辯本質，二是善於與提問者用文字對話，三是直抒胸意，不虛情假意，儘可能地直抵問題的疼點。下面開始。

不知道提問者心目中的好看的小說是個什麼標準，如果可以的話，提問時最好有明確的指認，靶子明確才有可能擊中靶心。好吧，我取平均值吧！一般意義上的好看行不？一般說好看的小說有如下幾點特徵：

一是故意情節勾人，有精彩瞬間和出奇不意的驚喜，有能激起讀者心中朵朵浪花的湧動，二是有不落俗套的故事架構，但是又有能被讀者認同的價值觀，三是文字本身的個性與力度以及色彩，也離不開流暢。有了這三條主要的要素，好看是基本沒有問題的了。

小說這門藝術和其他藝術形式一樣，沒有受眾的參與，其價值與意義特別是藝術味道也就體現不出來，像廚子做了一桌美味佳餚，沒人去吃，沒人去品，你說枉然不枉然。當然，世上這麼多人，各人的品位是極不相同的，就像多如牛毛的小說中，有人也會覺得這個好看，那個不好看。

那麼，真正的問題來了。怎樣寫出好看的小說呢？方法很簡單：市場決定生產，市場是讀者的口味，生產是作家的腦袋，既然市場沒有唯一的好看標準，那作家的腦袋會只是個影印機嗎？對此，對作家的要求是要有“雷達”式的預測功能，能估摸出什麼樣的小說讀喜歡看，俗稱迎合別人口味。

只是一味地迎合也會讓小說容易步入死衚衕，即使能有一時的熱捧，但路子走不長遠，真正高明作者總會在眼前好處與遠大志向之間找到平衡點。當然，世局時運的調轉，也會影響著受眾的需求與取向。值得注意的是好看的小說並不等於是經典的小說，也不一定是真正意義上的好小說。箇中滋味與奧妙大有細品的必要。

在熟悉了一般意義上的好小說標準之後，塗上具有作者自身特點的顏色也會增加讀者小說的追逐度，一旦成了粉絲。俗稱吃上了癮。怎麼寫都會有人喜歡。好看的小說雖然好看，但還真不好寫，需要的是作者的基本功，需要的是作者的勤奮度，需要的是社會意識形態的引導趨勢，要想備齊這些，那就只有慢慢熬吧！

雜文論壇:古今中外經典名著之文心雕龍者，享譽四海，建樹幹秋的鶯歌燕舞，唱響人間。即有其蘊藏豐富的文學基礎功底修身養性的專業勵練，又獨具特色的慈心善舉之聰敏天資與不同凡響的靈性慧眼。再加之後天的好學上進，志存高遠的持久恆心與百折不撓的堅強毅力。日久天長，循規蹈矩的理論學習與社會實踐的有機相結合，逐漸步入社會，體驗生活，總結專業知識融合貫通個性從文具體感悟認知的內在聯絡與外部存在的客觀影響等諸多錯綜複雜的幹條萬緒之相互作用。即可在人文理念，擺正三觀的思想指導下，積極運作與構思小說系例整體佈局的初步設想與具體規劃方案。堅持三個基本要件:一是主題創意起點高境界，二是中心內容構思上精準定位高質量，三是主要人物、事件、時間、地點，全面鋪墊，詳實敘述具體情節，力求語言樸素、形象生動，情節波瀾起伏，引人入勝。預期滿足廣大讀者文化娛樂的精神視界之時尚品味與美文雅趣需求。也就是實現創作者寫作創新的高水平。四是在小說主題層面重點考量人生意義與社會價值的根本立足點與主題意識思維的原則立場走向。由始至終堅持傳播與弘揚全社會正能量為文化媒體振興發展的核心奮鬥目標及發展方向。在此基礎上，透過文學家的洞察視角和文心雕龍的專業水平，有聲有色，活靈活現小說本體內在的社會生態環境之中典型人物及較有教學規範性的重大事件的起源、經過、發展這樣一個多元化系統連結性希望工程之全方位有情有節，有理有據，有頭有尾的詳實介紹與小說演繹。誠然，在相關連的熱點、轉折點、爆料點方面，創作者也要費心勞神，狠下一番專業硬功，最終:祝願文心雕龍者，心想事成，獨領風騷，更上層樓。喜慶豐收，早日榮登中華文學民族特色的聖殿大雅之堂！！為偉大祖國母親爭光添彩，感恩戴德報效社會，全心全意服務人民。

二，要選好題材，情節生動有趣。要環環相扣，製造熱點。讓人有看下去的慾望。

三，文筆當然要幹練，清麗。不拖泥帶水。這個非常重要。如果你的題材再好，但文筆不好也是枉然。小說切記不要寫成流水賬。太過平淡，讓人讀起來索然無味。

好的小說永遠有逗引人讀下去的慾望。一段段，一篇篇的，你會不知不覺中就被吸引進去了。

現在難呀！電視、手機影片，新聞媒體那麼多，能寫出大家願意看、覺得好看的小說，標準要求太高了。我也沒經驗，不是行家，只好這麼禮貌、禮節性的回覆您的問題了。只能很對不起哦！望見諒吧！

怎麼寫出好看的小說，這個問題其實很好回答 。但過於簡單你會以為我是應付，過於複雜你又會說我故弄玄虛，左右不是——有點兒兩頭為難的意思。

要不乾脆送給你一句話：讀者愛不釋手的小說就是好看的小說。

這麼說好像連我自己都覺得不太滿意。

那就換個說法，說說小說寫作中的幾個要點或注意事項，也叫幾大創作要素。

首先，您得有人物。小說是以人物為主要描述物件的文字，雖然現在有很多新的嘗試，散文化小說或意識流小說對人物多有淡化和模糊，但怎麼淡化和模糊，都離不開人物這一主線。

再是有一個精彩的故事。人物不能孤立地存在，而是要以故事的延展來形象化、立體化人物，使得您筆下的人物有血有肉，有感情，有情緒，有起伏，有變化，不能一根針直接扎到底，而是要凸顯人物的正反面、多維度。

再再是要有一個會說故事的靈魂。這個當然是閣下您自己。一個故事怎麼寫，不僅反映作者的個人文學修為，還體現閣下的事件鋪排、延伸和捕捉，這種能力其實早在動筆之前就應該具備，而不是現學現賣，現上轎現扎耳朵眼兒。

再再再是閣下的意境營造，或者說文字具象意義或中心訴求。任何一個文字都必須涵蓋作者的思想態度，不能零封零表達，而是滲透到整個故事當中，寫成一部你要追求的文字語境，還要有相應的文學高度。

最後一點，也是最關鍵的一點：假如是一部短篇，萬不可人物過多過雜，也不可枝蔓太長，點到即止，戛然而止；如果是一部長篇，則要精心構置情節，不能離題太遠，也不能沒有斜逸旁出，但所有線索都是為中心表達服務的，這個切切記牢，否則就成了一片流水賬，或者形散意淡，沒有看點，也就自然無法達到您所期冀的好看的目的。

小說的寫作首先要有一個基本素材與脈絡分章，其次要豐富其中人物，主次分明，張馳有度，起伏跌宕；鳳頭，豬肚，豹尾是小說的基本三要素。

小說的主題要用捂蓋子，捂蓋子，再捂蓋子的計策，不到最後不能露出主題和主人公的最終命運。

如果你是看小說的，那你看別人都喜歡看的小說就是好看的小說了；如果你想寫小說，我估計你是永遠也寫不出好看的小說了。