這是一部稍顯文藝氣質的科幻電影。陳奕迅有首歌唱的是“十年之後，我不認識你，你不屬於我”影片是屬於：“十分鐘之後，你不認識我，我不認識你…”什麼意思？簡單說就是這樣一個情景設定：人類失去記憶，世界將會怎樣？

電影沒有交代起因，上來就是斷壁殘垣，一副浩劫後蕭條的大環境。上來可能一頭霧水，你甚至無法從他們毫無邏輯的話語中知道他們都說了什麼，聽到的更多的詞是“我不知道”。後來逐漸明白，似乎有一種病毒，致使人隨時隨地失憶是人性的本能還是保留的，就像餓了要吃飯，渴了要喝水。但也不是所有人都感染了，貌似只有兩位倖存者免於感染，在郊區的地堡。從一定的角度很像殭屍電影，“眾人皆醉我獨醒”。還有這樣關於記憶的電影很快能讓人聯想到《記憶碎片》，主人公想盡辦法對抗遺忘。

電影雖沒有真正意義上的主角，而是分幾條線路，幾個層面來展開。首先，姑且叫“底層群眾”吧，表現為無所事事的遊蕩，其實所有人都是遊蕩，只是行為不一樣。還有暴戾小青年，“打砸搶欺”，毫無理由地發洩，當然出來混早晚要還，他也有被欺辱的時候，那瞬時的被強暴痛不欲生想去樓頂一跳了之，但哭著哭著就忘記為什麼要哭，立馬做回自己，朝著樓下扔酒瓶子嚇唬行人為樂，唉？這可能就是我們所謂的心寬，現實中一個人失戀了、受傷害了等等刻骨銘心的想要忘卻的事情往往卻在腦海中揮之不去，但在電影中這樣似乎很好，雖然在我們清醒的人看來這種沒心沒肺的行屍走肉是那麼悲哀…

其次是“中層階級”，這一層面的人的失憶是很文藝的，佔得篇幅也不小。主要講述醒來的兩個男女（應該是情侶），在一間破公寓裡的一個被窩一同起床，失憶嘛，醒來肯定互不認識。但兩人胳膊上都綁著布條，兩人似乎也意識到可能彼此之間有某種關聯，於是試著相處，這有點兒意思，連自己姓什麼叫什麼都不知道的純純小情侶，我給你取個名吧，我也給你取個名(*^_^*)，很自然的，這又不是封閉空間，不能老宅著，他們要出去找間更好的房子，女方還擔心本來就腦子不好使，再找不到回來的路可怎麼辦？男方的行為與鼓勵似乎就在表示，有你在我身邊的地方就是“家”！於是手拉手來一起走~倆人瞎逛到了教堂，潛意識裡似乎感覺以前來過，但是病毒嘛，喚不醒記憶，不過教堂這種神聖的地方即使再破敗也散發著浪漫的氣息，隨著天色漸晚，兩人也就先安定下來，這個地方有點兒感動，兩人意識到他們連以前睡覺起來的事兒都不記得，手裡又沒有身份證戶口本，萬一第二天早上起來互相看

這是一部稍顯文藝氣質的科幻電影。陳奕迅有首歌唱的是“十年之後，我不認識你，你不屬於我”影片是屬於：“十分鐘之後，你不認識我，我不認識你…”什麼意思？簡單說就是這樣一個情景設定：人類失去記憶，世界將會怎樣？

電影沒有交代起因，上來就是斷壁殘垣，一副浩劫後蕭條的大環境。上來可能一頭霧水，你甚至無法從他們毫無邏輯的話語中知道他們都說了什麼，聽到的更多的詞是“我不知道”。後來逐漸明白，似乎有一種病毒，致使人隨時隨地失憶是人性的本能還是保留的，就像餓了要吃飯，渴了要喝水。但也不是所有人都感染了，貌似只有兩位倖存者免於感染，在郊區的地堡。從一定的角度很像殭屍電影，“眾人皆醉我獨醒”。還有這樣關於記憶的電影很快能讓人聯想到《記憶碎片》，主人公想盡辦法對抗遺忘。

電影雖沒有真正意義上的主角，而是分幾條線路，幾個層面來展開。首先，姑且叫“底層群眾”吧，表現為無所事事的遊蕩，其實所有人都是遊蕩，只是行為不一樣。還有暴戾小青年，“打砸搶欺”，毫無理由地發洩，當然出來混早晚要還，他也有被欺辱的時候，那瞬時的被強暴痛不欲生想去樓頂一跳了之，但哭著哭著就忘記為什麼要哭，立馬做回自己，朝著樓下扔酒瓶子嚇唬行人為樂，唉？這可能就是我們所謂的心寬，現實中一個人失戀了、受傷害了等等刻骨銘心的想要忘卻的事情往往卻在腦海中揮之不去，但在電影中這樣似乎很好，雖然在我們清醒的人看來這種沒心沒肺的行屍走肉是那麼悲哀…

其次是“中層階級”，這一層面的人的失憶是很文藝的，佔得篇幅也不小。主要講述醒來的兩個男女（應該是情侶），在一間破公寓裡的一個被窩一同起床，失憶嘛，醒來肯定互不認識。但兩人胳膊上都綁著布條，兩人似乎也意識到可能彼此之間有某種關聯，於是試著相處，這有點兒意思，連自己姓什麼叫什麼都不知道的純純小情侶，我給你取個名吧，我也給你取個名(*^_^*)，很自然的，這又不是封閉空間，不能老宅著，他們要出去找間更好的房子，女方還擔心本來就腦子不好使，再找不到回來的路可怎麼辦？男方的行為與鼓勵似乎就在表示，有你在我身邊的地方就是“家”！於是手拉手來一起走~倆人瞎逛到了教堂，潛意識裡似乎感覺以前來過，但是病毒嘛，喚不醒記憶，不過教堂這種神聖的地方即使再破敗也散發著浪漫的氣息，隨著天色漸晚，兩人也就先安定下來，這個地方有點兒感動，兩人意識到他們連以前睡覺起來的事兒都不記得，手裡又沒有身份證戶口本，萬一第二天早上起來互相看著喊“逮流氓”那該多尷尬，於是倆人圍著篝火，不！睡！辣！只為一直記得彼此。但畢竟不是上夜班兒的，身體是最誠實的，果然，第二天早上起來…好在沒打起來哈，二人又開始了重新起名字，走走走的模式。不幸的是女方踩釘子了，哎呦男方慌張地暖起來，你待著別動，我給你找水沖沖。作為我們明眼人心裡一緊，你那智商出去了可就回不來了啊！你媳婦兒就丟了哇！(⊙０⊙)…果然吧？男方拿到水就不知道幹啥了……後來啊…您自己看吧，不劇透了。這樣貌似每天都是新鮮如初戀也很好對吧？注意就是一定要不離不棄啊！所以說真正相愛的人即使重新認識一百次，即使在那一刻將對方遺忘，只要遇見了還是會愛上彼此。

第三姑且叫“高階階層”吧，一位學者也未能倖免，守著一屋子書沒了記憶也是枉然，這也是我們所怕的，跟狗熊掰玉米似的學一天第二天就忘得一乾二淨是誰也不想的。學者自己也苦惱，我會騎車，砍柴，這些都屬於肌肉記憶，現實中也是，挺有意思，騎腳踏車，一旦會了即便隔了很多年不騎也不會忘，好神奇…

最後就是“倖存者”，一對父女，那種孤獨感我們應該能體會到，他們倒是很清醒，那又能怎樣？也許隔離比失憶更可怕，與世隔絕，坐井觀天。時間長了女孩不顧父親的勸阻執意離開地堡，女兒想要自由，哪怕沒有記憶；父親理由是有了記憶，我們才知道我們是誰，我這都是為你好，我傾盡所有給你我認為最好的愛，你怎麼就是不理解？看看，是不是很像我們和父母一樣？問題是，在那樣的環境裡，記憶真的有用嗎？女兒單獨給父親拉著哀婉的大提琴，全天下就這麼一個觀眾，這個畫面對於我還是比較震撼的。所以即便有藝術相伴，依舊是精神貧瘠的。女兒不止一次以淚洗面，終究決定出走。換做是你，你會怎麼選擇？

這部電影的腦洞開的很好，給人留白想象的空間很大，當然同時存在的一些小細節bug不能細究，比如這種病毒到底透過什麼途徑傳播的等等？如果讓我繼續開開腦洞，現實點我估計也沒什麼可挖掘的了，最後的結局不過是人類消失，因為食物終究會吃完，又沒有生產者，除非吃草啃樹皮。

總之，這部電影還是挺有意思的。

不知這部影片是否是你所提問的《餘燼》，我來簡單介紹一下。

《餘燼》是2016年由澤基·德米爾庫布茲 - Zeki Demirkubuz執導的土耳其劇情電影。

丈夫傑馬爾丟下自己和有心臟病的兒子出國去了羅馬尼亞，艾米奈面對孩子昂貴的手術費不知如何是好。一直對艾米奈有愛慕之情的傑馬爾前任老闆齊亞給予了她極大的幫助，孩子活了下來。懷著感激的之心，艾米奈與齊亞發生了婚外情，此時丈夫卻回來了。面對既是救自己孩子的恩人，又是給自己戴綠帽子的前任老闆，傑馬爾會何去何從呢？

本片重刻畫了離家歸來的丈夫面對出軌妻子和作為其情人且同為孩子恩人的上司的心理歷程。影片沿襲土耳其經典情節劇的傳統，並將其植入伊斯坦布林當前的經濟環境中，以極簡佈景和攝影機的緩慢移動強化角色碰撞，透過刻畫位於生活邊緣卻止步於發掘真相的三人關係反映全社會精神狀態，冷暖色調衝突貫穿全片。

“水熱嗎？”“有點涼”“熱水器可能壞了”“好的，明天我先看看，不行就找個修理工來”--結尾的這段對話，正是婚姻關係的影射，也是導演心中的理想。

少見的一部清新之作。情節簡單，但很多場景都可細細品味。

餘燼，既是人類記憶的最後火花，亦是文明的最後迴響。

在末世之中，所有沒有了記憶的人都變成了純真的孩童，影片中所有的演員，無論從選 角到演技，確實都精雕細琢，所有的人臉上都充滿了一種天性中最直白的神情。男女主角在遊樂場之時，從男主角隱隱困惑而又不斷掩飾的細微神情中不難看出，其實那時他就已經在不斷地忘記了眼前人，又不斷地重新認識，所以最終走散也就是必然的了。這一點作者當然並非無意為之，在現實的世界裡，這種忘記初心，中途“走散”的愛侶，無疑是再平常不過的故事。

而另一面，作者也沒有迴避人性中天生的惡，但即使是CHAOS這樣天生憤怒，暴力，破壞慾極強的人，失去記憶的能力之後，也會因為突然忘記了自己傷心和跳樓的理由而率真大笑，也會因為看到猶如神話中的獨角獸一般的白馬後流露出自然的敬畏之心。

在多數人像動物一樣流浪時，曾經的學者們，仍然還在拼命地努力，試圖解釋和理解曾經的文明與知識，而躲在地堡中的父親，守護著人類最後的藝術與文明，也守著孤獨徒然傷心落淚，但作者在種種無助與荒漠之中，依然展開了兩處希望，一個是美琳達終於決定鼓起能力走出地堡去尋找曾經的世界，第二個是因為沒有記憶能力而沒能學會說話的小男孩最終學會了騎單車，這似乎是在隱喻著人類的記憶力已經開始復甦，文明的火種再次冒出星星之火。而影片的結局在走失的愛人再次重逢中結束，似乎也是在預示著文明的輪迴。

無疑，開頭那些話，正是像美琳達一樣勇敢的人們，在踏出地堡前作出的最後的關於他們人生的悼詞，從此之後，他們便成了下一個輪迴中的開荒者。不過從聲音上聽，開頭旁白的倒似乎並非一開始出現的情侶男子，否則的話，倒是極有可能就是他們倆一同走出地堡時說的話。

個人理解電影《餘燼》講的意思：

那種介乎火焰與灰燼之間，將熄而未熄的東西，總是竭盡全力去點燃下一分毫，在身後經過的地方留下黑色和灰色的灰燼。這些可悲的小東西，如果沒有新的能量注入，等待它們的只有死亡，失去最後的光明和溫度，歸於永恆的寂滅。

如果用打火機，或者灶臺（什麼都好），點燃面前的一張抽紙，或者報紙（什麼都好），等火焰逐漸熄滅，就能在未燃盡的部分看到名為“餘燼”的東西。它們是一條紅色的線，在完好的報紙和黑灰色的灰燼之間，擴充套件著。你可以把這想象成一場微觀的草原大火，那些餘燼就是正在肆虐的火線。

為了效果，你得把你的紙揉成一團，揉緊一點，這樣紙很難燒光，記得找一個不會引發火災的地方做這件事。回憶起來了嗎？電影的標題有沒有變得形象一些呢？

我們的時代被稱為資訊爆炸的時代，資訊的載體是什麼？有的人會說是媒介，嗯，真是對這個浮躁年代絕妙的註釋。

資訊的真正載體是記憶裝置，是書，是畫，是樂譜、雕像，是人的大腦，或者更現代一點，是手機裡小小的記憶體卡，也是儲存著幾千T資料的電腦硬碟。

你想要知道什麼呢？早餐的做法？哪家旅館有舒適的床？載人航天的英雄？還是臨國的大選？你想知道的事情大部分唾手可得，一小部分，費一番功夫也能找到。我們正在進行著一場人類文明的饕餮盛宴，這些文明的美味裝盛在記憶的金盤上呈現在我們眼前，如此豐盛，任何人都可以大快朵頤，而《餘燼》讓這場盛宴戛然而止，佳餚被撤下了；

撇去這些“文明”的人類還剩下什麼呢？動物的本能，超越動物的思維能力，刻印在永久記憶區絕難遺忘的生存能力，不知道儲存在哪裡不會被遺忘的性格、脾氣、積習、技藝以及愛憎感情。

少見的一部清新之作。情節簡單，但很多場景都可細細品味。餘燼，既是人類記憶的最後火花，亦是文明的最後迴響。

在末世之中，所有沒有了記憶的人都變成了純真的孩童，影片中所有的演員，無論從選 角到演技，確實都精雕細琢，所有的人臉上都充滿了一種天性中最直白的神情。男女主角在遊樂場之時，從男主角隱隱困惑而又不斷掩飾的細微神情中不難看出，其實那時他就已經在不斷地忘記了眼前人，又不斷地重新認識，所以最終走散也就是必然的了。這一點作者當然並非無意為之，在現實的世界裡，這種忘記初心，中途“走散”的愛侶，無疑是再平常不過的故事。而另一面，作者也沒有迴避人性中天生的惡，但即使是CHAOS這樣天生憤怒，暴力，破壞慾極強的人，失去記憶的能力之後，也會因為突然忘記了自己傷心和跳樓的理由而率真大笑，也會因為看到猶如神話中的獨角獸一般的白馬後流露出自然的敬畏之心。

在多數人像動物一樣流浪時，曾經的學者們，仍然還在拼命地努力，試圖解釋和理解曾經的文明與知識，而躲在地堡中的父親，守護著人類最後的藝術與文明，也守著孤獨徒然傷心落淚，但作者在種種無助與荒漠之中，依然展開了兩處希望，一個是美琳達終於決定鼓起能力走出地堡去尋找曾經的世界，第二個是因為沒有記憶能力而沒能學會說話的小男孩最終學會了騎單車，這似乎是在隱喻著人類的記憶力已經開始復甦，文明的火種再次冒出星星之火。而影片的結局在走失的愛人再次重逢中結束，似乎也是在預示著文明的輪迴。

無疑，開頭那些話，正是像美琳達一樣勇敢的人們，在踏出地堡前作出的最後的關於他們人生的悼詞，從此之後，他們便成了下一個輪迴中的開荒者。不過從聲音上聽，開頭旁白的倒似乎並非一開始出現的情侶男子，否則的話，倒是極有可能就是他們倆一同走出地堡時說的話。

《餘燼》是Claire Carré執導的劇情片，傑森·雷特和卡爾·格洛斯曼出演。 該片講述了在一場全球性的神經流行病之後，人們在一個沒有記憶的世界裡繼續尋找意義和聯絡的故事。

在一個反烏托邦的未來，一種不明病毒已經導致了全球範圍的神經系統疾病，毀滅了地球上的大多數人口。一點一點地，當我們觀察少數倖存者的生活時，他們仍然相對沒有受到這種疾病的傷害，我們理解他們絕望地依附於以前的生活方式，即使是最簡單的事情也需要付出巨大的努力才能完成。歸根結底，當最後一批剩下的靈魂遭受不同程度的記憶力喪失時，迫切需要他們的生命向前推進將成為一項艱鉅的任務和一場與不可避免的激烈戰鬥。

這是一部稍顯文藝氣質的科幻電影。陳奕迅有首歌唱的是“十年之後，我不認識你，你不屬於我”影片是屬於：“十分鐘之後，你不認識我，我不認識你…”什麼意思？簡單說就是這樣一個情景設定：人類失去記憶，世界將會怎樣？

電影沒有交代起因，上來就是斷壁殘垣，一副浩劫後蕭條的大環境。上來可能一頭霧水，你甚至無法從他們毫無邏輯的話語中知道他們都說了什麼，聽到的更多的詞是“我不知道”。後來逐漸明白，似乎有一種病毒，致使人隨時隨地失憶是人性的本能還是保留的，就像餓了要吃飯，渴了要喝水。但也不是所有人都感染了，貌似只有兩位倖存者免於感染，在郊區的地堡。從一定的角度很像殭屍電影，“眾人皆醉我獨醒”。還有這樣關於記憶的電影很快能讓人聯想到《記憶碎片》，主人公想盡辦法對抗遺忘。

電影雖沒有真正意義上的主角，而是分幾條線路，幾個層面來展開。首先，姑且叫“底層群眾”吧，表現為無所事事的遊蕩，其實所有人都是遊蕩，只是行為不一樣。還有暴戾小青年，“打砸搶欺”，毫無理由地發洩，當然出來混早晚要還，他也有被欺辱的時候，那瞬時的被強暴痛不欲生想去樓頂一跳了之，但哭著哭著就忘記為什麼要哭，立馬做回自己，朝著樓下扔酒瓶子嚇唬行人為樂，唉？這可能就是我們所謂的心寬，現實中一個人失戀了、受傷害了等等刻骨銘心的想要忘卻的事情往往卻在腦海中揮之不去，但在電影中這樣似乎很好，雖然在我們清醒的人看來這種沒心沒肺的行屍走肉是那麼悲哀…

其次是“中層階級”，這一層面的人的失憶是很文藝的，佔得篇幅也不小。主要講述醒來的兩個男女（應該是情侶），在一間破公寓裡的一個被窩一同起床，失憶嘛，醒來肯定互不認識。但兩人胳膊上都綁著布條，兩人似乎也意識到可能彼此之間有某種關聯，於是試著相處，這有點兒意思，連自己姓什麼叫什麼都不知道的純純小情侶，我給你取個名吧，我也給你取個名(*^_^*)，很自然的，這又不是封閉空間，不能老宅著，他們要出去找間更好的房子，女方還擔心本來就腦子不好使，再找不到回來的路可怎麼辦？男方的行為與鼓勵似乎就在表示，有你在我身邊的地方就是“家”！於是手拉手來一起走~倆人瞎逛到了教堂，潛意識裡似乎感覺以前來過，但是病毒嘛，喚不醒記憶，不過教堂這種神聖的地方即使再破敗也散發著浪漫的氣息，隨著天色漸晚，兩人也就先安定下來，這個地方有點兒感動，兩人意識到他們連以前睡覺起來的事兒都不記得，手裡又沒有身份證戶口本，萬一第二天早上起來互相看著喊“逮流氓”那該多尷尬，於是倆人圍著篝火，不！睡！辣！只為一直記得彼此。但畢竟不是上夜班兒的，身體是最誠實的，果然，第二天早上起來…好在沒打起來哈，二人又開始了重新起名字，走走走的模式。不幸的是女方踩釘子了，哎呦男方慌張地暖起來，你待著別動，我給你找水沖沖。作為我們明眼人心裡一緊，你那智商出去了可就回不來了啊！你媳婦兒就丟了哇！(⊙０⊙)…果然吧？男方拿到水就不知道幹啥了……後來啊…您自己看吧，不劇透了。這樣貌似每天都是新鮮如初戀也很好對吧？注意就是一定要不離不棄啊！所以說真正相愛的人即使重新認識一百次，即使在那一刻將對方遺忘，只要遇見了還是會愛上彼此。

第三姑且叫“高階階層”吧，一位學者也未能倖免，守著一屋子書沒了記憶也是枉然，這也是我們所怕的，跟狗熊掰玉米似的學一天第二天就忘得一乾二淨是誰也不想的。學者自己也苦惱，我會騎車，砍柴，這些都屬於肌肉記憶，現實中也是，挺有意思，騎腳踏車，一旦會了即便隔了很多年不騎也不會忘，好神奇…

最後就是“倖存者”，一對父女，那種孤獨感我們應該能體會到，他們倒是很清醒，那又能怎樣？也許隔離比失憶更可怕，與世隔絕，坐井觀天。時間長了女孩不顧父親的勸阻執意離開地堡，女兒想要自由，哪怕沒有記憶；父親理由是有了記憶，我們才知道我們是誰，我這都是為你好，我傾盡所有給你我認為最好的愛，你怎麼就是不理解？看看，是不是很像我們和父母一樣？問題是，在那樣的環境裡，記憶真的有用嗎？女兒單獨給父親拉著哀婉的大提琴，全天下就這麼一個觀眾，這個畫面對於我還是比較震撼的。所以即便有藝術相伴，依舊是精神貧瘠的。女兒不止一次以淚洗面，終究決定出走。換做是你，你會怎麼選擇？

這部電影的腦洞開的很好，給人留白想象的空間很大，當然同時存在的一些小細節bug不能細究，比如這種病毒到底透過什麼途徑傳播的等等？如果讓我繼續開開腦洞，現實點我估計也沒什麼可挖掘的了，最後的結局不過是人類消失，因為食物終究會吃完，又沒有生產者，除非吃草啃樹皮。

總之，這部電影還是挺有意思的。如果你的腦洞更大，你看完後可以試想下還會有怎樣的發展？

據說魚的記憶只有七秒，七秒之後，世界重新開始！就像這部電影——餘燼，人們被某種病毒感染，記憶只能存在一天，一覺起來，什麼都能忘！其實這部電影大概講的就是我，有時候看一部書，過段時間再翻開，跟發現一本新書似的！也好，其實我只要一本書就足夠。所以這是我為什麼會突然在朋友圈上面發看過的電影和書，怕忘了！

很多人說他是文藝片，而且是少有的那種，確實如此，因為簡單清新，也有些真實寫照。

餘燼 可以說人心的真實寫照，還存在一些歷史的表現。

在末世之中，所有沒有了記憶的人都變成了純真的孩童，影片中所有的演員，無論從選 角到演技，確實都精雕細琢，所有的人臉上都充滿了一種天性中最直白的神情。男女主角在遊樂場之時，從男主角隱隱困惑而又不斷掩飾的細微神情中不難看出，其實那時他就已經在不斷地忘記了眼前人，又不斷地重新認識，所以最終走散也就是必然的了。這一點作者當然並非無意為之，在現實的世界裡，這種忘記初心，中途“走散”的愛侶，無疑是再平常不過的故事。

而另一面，作者也沒有迴避人性中天生的惡，但即使是CHAOS這樣天生憤怒，暴力，破壞慾極強的人，失去記憶的能力之後，也會因為突然忘記了自己傷心和跳樓的理由而率真大笑，也會因為看到猶如神話中的獨角獸一般的白馬後流露出自然的敬畏之心。

在多數人像動物一樣流浪時，曾經的學者們，仍然還在拼命地努力，試圖解釋和理解曾經的文明與知識，而躲在地堡中的父親，守護著人類最後的藝術與文明，也守著孤獨徒然傷心落淚，但作者在種種無助與荒漠之中，依然展開了兩處希望，一個是美琳達終於決定鼓起能力走出地堡去尋找曾經的世界，第二個是因為沒有記憶能力而沒能學會說話的小男孩最終學會了騎單車，這似乎是在隱喻著人類的記憶力已經開始復甦，文明的火種再次冒出星星之火。而影片的結局在走失的愛人再次重逢中結束，似乎也是在預示著文明的輪迴。

無疑，開頭那些話，正是像美琳達一樣勇敢的人們，在踏出地堡前作出的最後的關於他們人生的悼詞，從此之後，他們便成了下一個輪迴中的開荒者。不過從聲音上聽，開頭旁白的倒似乎並非一開始出現的情侶男子，否則的話，倒是極有可能就是他們倆一同走出地堡時說的話。