簡譜的發明，本質上是用來解決一些不識五線譜的人唱聖歌的問題，使他們能快速容易地去唱一些比較簡單的音樂。超出這個範圍，其本身就不是簡譜發明者盧梭的本意。
簡譜能記一些簡單的、聲部比較分明的單聲部或多聲部音樂。中國民樂界的許多樂器都是單聲部（首調）樂器，用簡譜記錄是很合適的。但是像鋼琴、古箏、揚琴、琵琶這些能同時演奏多個音的樂器，音樂越複雜，簡譜就越力不從心。有些音樂用簡譜記只是效率或視譜體驗不佳，就像你用 BrainFuck 寫作業系統核心一樣，有些是根本無法記錄，比如下面這個例子：
請問你能找到一種通用的簡潔的方法去記上面用黃筆塗出來的地方嗎？五線譜已經有 400 多年的歷史，它已經成為了音樂界的無可置疑的標準，對於各種音型的記錄，早有了公認的規範。但簡譜真正廣泛使用，才只有幾十年的歷史，民樂器演奏與記譜的革新先驅們，可能現在還活著，他們怎麼囊括得了所有的情況？（上面那個曲子作於 20 世紀初）再比如下面的例子，各種聲部分分合合的，每個聲部還有各種音程等等，你用簡譜記錄累不累？
五線譜從圖形中就能直觀地反映出音符的高低和疏密，節奏之間的對比和聯絡；甚至我們在學作曲時，老師們都會要求我們「把譜子放遠了看，看看在各方面空間上的對比有沒有做足」，這些在簡譜中是很難體現出來的。複雜的織體化音樂，如果用簡譜記錄，隱伏聲部可能很難看出來。
還有就像 Han Edward 說的，簡譜強制使用首調，馬上打死了它為固定調樂器記譜的可能。我覺得簡譜如果像題主說的那樣要改進，至少先弄出個「固定調簡譜」來，可以模仿五線譜在原來寫調號的地方「註冊」升降記號。有了這點，再儘量多地用這種「新簡譜」來轉寫國外各時期的優秀音樂作品，出現的問題要經商討共同認定一種通行的記譜方法，這樣簡譜才有一絲成為通用記譜法的可能。（不過說實話，根本沒有必要）
簡譜的發明，本質上是用來解決一些不識五線譜的人唱聖歌的問題，使他們能快速容易地去唱一些比較簡單的音樂。超出這個範圍，其本身就不是簡譜發明者盧梭的本意。
簡譜能記一些簡單的、聲部比較分明的單聲部或多聲部音樂。中國民樂界的許多樂器都是單聲部（首調）樂器，用簡譜記錄是很合適的。但是像鋼琴、古箏、揚琴、琵琶這些能同時演奏多個音的樂器，音樂越複雜，簡譜就越力不從心。有些音樂用簡譜記只是效率或視譜體驗不佳，就像你用 BrainFuck 寫作業系統核心一樣，有些是根本無法記錄，比如下面這個例子：
請問你能找到一種通用的簡潔的方法去記上面用黃筆塗出來的地方嗎？五線譜已經有 400 多年的歷史，它已經成為了音樂界的無可置疑的標準，對於各種音型的記錄，早有了公認的規範。但簡譜真正廣泛使用，才只有幾十年的歷史，民樂器演奏與記譜的革新先驅們，可能現在還活著，他們怎麼囊括得了所有的情況？（上面那個曲子作於 20 世紀初）再比如下面的例子，各種聲部分分合合的，每個聲部還有各種音程等等，你用簡譜記錄累不累？
五線譜從圖形中就能直觀地反映出音符的高低和疏密，節奏之間的對比和聯絡；甚至我們在學作曲時，老師們都會要求我們「把譜子放遠了看，看看在各方面空間上的對比有沒有做足」，這些在簡譜中是很難體現出來的。複雜的織體化音樂，如果用簡譜記錄，隱伏聲部可能很難看出來。
還有就像 Han Edward 說的，簡譜強制使用首調，馬上打死了它為固定調樂器記譜的可能。我覺得簡譜如果像題主說的那樣要改進，至少先弄出個「固定調簡譜」來，可以模仿五線譜在原來寫調號的地方「註冊」升降記號。有了這點，再儘量多地用這種「新簡譜」來轉寫國外各時期的優秀音樂作品，出現的問題要經商討共同認定一種通行的記譜方法，這樣簡譜才有一絲成為通用記譜法的可能。（不過說實話，根本沒有必要）