元青花開片特徵
1 :元青花的釉面老氣不可仿
一:古瓷釉面歷經數百年的滄桑歲月已經發生了巨大的變化，那種陳舊的蒼老感同新瓷有天壤之別，有些仿品雖然做舊，但髒兮兮的做舊仍不掩新。
二:是古瓷用手撫摸綿滑欲墜,這是千百年大自然的造化,仿品則沒有。
三:元青花釉面在自然光下，用放大鏡可看到霧狀的薄膜，姑且將其稱之為老化層，這種自然的老化現象越清洗越清晰，是不可仿製的。
四:是有些元青花的釉面在較強自然光下可看到星星點點的，時隱時現的銀化班，在放大鏡下觀之更為清晰自然,這也是釉面自然氧化的老化現象，也是造假者不可仿製的。
五:是元青花釉面自內而發,不張揚的寶光也是大自然的造化，人力不可仿之。
2 :其次元青花的青花髮色不可仿。
一:元青花所用青料是人人熟知的蘇泥勃青,作為繪畫青料在瓷器的製作中因為燒製環境，火候,原料的調製等等原因呈色有深有淺，但萬變不離其宗，這就是迎光泛紫現象。元青花紋飾在自然強光下整體皆呈紫色。這種整體紋飾迎光即成紫色現象無論明嘉萬回青青花瓷，還是中國產青花料都沒有。
二:是蘇青的自然暈散現象是瓷器製成後青花料分子運動和衰變的結果。一 件瓷器製成後,其分子運動一-刻都不會停止，由於分子經數百年的自然運動,瓷器紋飾邊沿淡淡出現了毛茸茸的洇暈感，使得整個紋飾，繪畫更加活了起來，這種蘇青料經數百年分子運動所表現的特有現象是不可仿製的。
三:元青花整體紋飾的下沉感是不可仿製的。元青花上的蘇青料由於其化學成分的特殊，歷經數百年的分子運動既吃胎又吃釉，迎光側視整體紋飾都有微微下沉感，積釉處下沉尤重並伴有銀，褐色結晶斑。這種下沉現象,迎光側視有如在氣球上輕輕-按周邊形成的由淺及深的下凹不平,這種現現象仿製極難。
四:元青花上的銀，褐色結晶斑是青料中的鐵分子歷經數百年活動，遊離於釉面經氧化形成的，給人的感覺好像從釉內長出來的。直觀根是在釉裡，有流淌感，是活動的。在放大鏡下迎光細看銀或褐色結晶斑周邊有隱隱銀色線組成的蛛網狀紋飾。這種獨有的特徵也是極難仿製的。
元青花開片特徵
1 :元青花的釉面老氣不可仿
一:古瓷釉面歷經數百年的滄桑歲月已經發生了巨大的變化，那種陳舊的蒼老感同新瓷有天壤之別，有些仿品雖然做舊，但髒兮兮的做舊仍不掩新。
二:是古瓷用手撫摸綿滑欲墜,這是千百年大自然的造化,仿品則沒有。
三:元青花釉面在自然光下，用放大鏡可看到霧狀的薄膜，姑且將其稱之為老化層，這種自然的老化現象越清洗越清晰，是不可仿製的。
四:是有些元青花的釉面在較強自然光下可看到星星點點的，時隱時現的銀化班，在放大鏡下觀之更為清晰自然,這也是釉面自然氧化的老化現象，也是造假者不可仿製的。
五:是元青花釉面自內而發,不張揚的寶光也是大自然的造化，人力不可仿之。
2 :其次元青花的青花髮色不可仿。
一:元青花所用青料是人人熟知的蘇泥勃青,作為繪畫青料在瓷器的製作中因為燒製環境，火候,原料的調製等等原因呈色有深有淺，但萬變不離其宗，這就是迎光泛紫現象。元青花紋飾在自然強光下整體皆呈紫色。這種整體紋飾迎光即成紫色現象無論明嘉萬回青青花瓷，還是中國產青花料都沒有。
二:是蘇青的自然暈散現象是瓷器製成後青花料分子運動和衰變的結果。一 件瓷器製成後,其分子運動一-刻都不會停止，由於分子經數百年的自然運動,瓷器紋飾邊沿淡淡出現了毛茸茸的洇暈感，使得整個紋飾，繪畫更加活了起來，這種蘇青料經數百年分子運動所表現的特有現象是不可仿製的。
三:元青花整體紋飾的下沉感是不可仿製的。元青花上的蘇青料由於其化學成分的特殊，歷經數百年的分子運動既吃胎又吃釉，迎光側視整體紋飾都有微微下沉感，積釉處下沉尤重並伴有銀，褐色結晶斑。這種下沉現象,迎光側視有如在氣球上輕輕-按周邊形成的由淺及深的下凹不平,這種現現象仿製極難。
四:元青花上的銀，褐色結晶斑是青料中的鐵分子歷經數百年活動，遊離於釉面經氧化形成的，給人的感覺好像從釉內長出來的。直觀根是在釉裡，有流淌感，是活動的。在放大鏡下迎光細看銀或褐色結晶斑周邊有隱隱銀色線組成的蛛網狀紋飾。這種獨有的特徵也是極難仿製的。