謝謝邀請，絕對是劉文西，首先劉文西的畫有生活接地氣，其次，以藝術角度去衡量，劉文西創造了富有自已特色的白描形式。儘管範曾的線條也有自己的特色，但只要仔細回看一下二人的藝術歷程，劉文西才是一個人物畫家該走的路，一個人物畫家每天只會畫古人高仕，而面對現實活生生的人不作表現，是對不起人物畫家的稱號的，更何況，劉文西到了80多歲還在創作百米巨幅，就憑這點，範曾也沒法比……

在六七十年代，就聞劉文西大名，是從畫冊中和繪畫教師的講述中知道的。那時不知範曾(只知項羽)。後來好象O幾年時在電視節目中得知範曾。覺得很了不起。通古論今，記憶力超強。是在背一古文，好象是離騷之類。(記不清了)。就注意了他的書法和繪畫，很佩服。覺得字也好，畫也棒。近來看了很多書法及評論，又有了新的感悟:認為範曾的字不如畫。其字比較刻板總是粗道道，細道道。初看可以，看多了煩。而畫就比較自然老棘。但劉文西的畫有自己的風格。一看就是劉文西的。這兩人各有風格，說不出誰更勝一籌。業內認劉文西的可能多些。而吃瓜的可能更多的人知道範曾。個人看法不知對否。

劉文西和範曾兩位都是中國畫大師，但風格迥異。一個是注重當代生活的黃土系寫實型畫家；一個是以書為骨以詩為魂偏重歷史人物的文人畫家。雖然他們在網上都受到過不同程度的褒貶，但在中國美術界貢獻都是厥功至偉。

劉文西先生不僅塑造了許多老百姓和毛主席的題材作品，也是人民幣毛主席頭像的設計者。

範曾先生是中國畫家中唯一的南開歷史系和中央美院雙讀兼修的博學型畫家，其家學淵源、著作等身，真品一畫難求，也是國家文化交流名片——華夏文明傳天下。

範曾先生是中國畫家納稅、慈善第一人！

不能把範曾看成簡單的自吹自擂，中國藝術與文學史上崇尚狂士，竹林七賢比範曾狂多了，為何不被指責？因為當今的傻逼們經不起煽動，頭腦又簡單。

對於範與劉的作品，範的畫有文人氣質，劉的畫為政治服務，文化上範更好些，技術上雙方都是開拓者，沒得說。

相對來說，把當代著名人物畫家範曾和劉文西放在一起比較，很顯然，劉文西要勝出。並不是筆者是陝西人，給陝西畫家臉上貼金，我就事論事，從美術史的角度，藝術的社會功能，時代意識，繪畫技法等方面來綜合分析，劉文西各方面顯然要比範曾高出不少。

範曾《老子出關圖》

整個20世紀，是華人物畫取得重大突破的時代。首先，是徐悲鴻把西方素描關係和光影關係引入華人物畫的創作，把人物畫畫出了一種立體的質感，把形似推到了一個新高度，這個貢獻是非常大的，雖然現在看來這個創新方式未必對中國畫長遠發展有好處，但在那個年代，卻代表了一種創新意識。

劉文西《祖孫四代》

之後，蔣兆和，方增先，劉文西等人都參照徐悲鴻的創新方式進行創作，同時，他們加入許多時代審美意識，劉文西承接“長安畫派”精神，把藝術視角轉向了“黃土情”，以表現黃土高原民眾的物質生活和精神狀態為主，為大家展示了一個蒼茫、厚重、粗獷，充滿激情的黃土高原風情。

範曾中堂作品

此時的範曾，在連環畫的創作上小有成就，他直接把連環畫的畫法，即線描和填色直接複製到國畫創作中，也創造了一種新畫法，從美術史的角度來衡量，範曾的這種畫法創新意識與探索精神的含量不夠，這一點，他不如劉文西。

劉文西《溝里人》

在上個世紀很長一段時間，繪畫的主要社會功能就是表現社會上人民群眾的精神風貌和生活狀態，劉文西具有較強的嗅覺，能感受到國家主旋律，因此，他創作出了許多讓國家和民眾都喜聞樂見的作品。而範曾則沉浸在古典人物的精神狀態中，重複著古人的思想，無視時代氣息，這一點，範曾又輸了一籌。

範曾《有事於西》

在繪畫技法的難度上，稍微懂點繪畫嘗試的人都能看出來，線描與填色的畫法，是以線條來造型，用線條來呈現人物的精神狀態和思想情懷，或飄逸灑脫，或桀驁不馴，或沉鬱悲愴，線條的走勢、承接和轉折都有深刻的美學要求，不是想怎麼勾勒就怎麼勾勒的。表現這些情態對書法功底要求極高，而範曾的書法功底還沒有達到這樣的境界，他卻非常大膽地這樣畫，可見，他太過於自負了。

劉文西在創作《黃土地的主人》

而劉文西的素描畫法同樣有諸多缺陷，比如，他的線條以抖動的方式勾勒而成，顯得過於拖沓和柔弱，喪失了國畫線條那種爽利、瀟灑的特點。但比起範曾，劉文西人物畫的線條還是有可取之處，少了許多媚態和飄忽感。

不論是範曾還是劉文西，在當代人物畫領域，他兩人都不是最好的，勉強能稱得上大家，至於能不能傳世，只有等100年後再來評判了。

只議繪畫，不論人品，範曾先生早期的繪畫，如魯迅小說插圖非常接地氣，白描也有特點，後來多畫高士隱者及神話人物，基本上就是白描加淡彩，人物線描有海派四任的影子，花卉山石有苦禪，八大的風格，與劉文西先生相比不是一種風格，劉文西先生所畫的領袖和陝北人民皆飽含深情，筆墨濃郁，蒼勁，風格突出，人物形象借鑑素描，解剖的長處，造型準確，生動，長安畫派的領軍人物，為一代宗師。

這個問題，其實是一個能引起很大爭議的問題。每個人的審美觀不一樣，每個人對不同藝術家的瞭解不一樣，甚至同樣的一個人在不同的眼裡有不同的看法，所以這並不是一個能夠有標準答案的問題。

這樣的問題將會有很多種不同的答案，而最終你絕對最好的答案其實一定是與你心裡所期盼的結果一致的答案。

如果我來回答這個問題，我的答案是：

劉文西是張三心目中成就更高的人，範曾是李四心目中成就更高的人，就看張三和李四誰成就更高了！

沒錯，這就是我認為的終極答案。一萬個市井小民說誰更好，不如一個位高權重的名人一句話，有的人說一萬句你很牛，你再牛也不牛；而如果某個行業領袖說一句你不錯，你再垃圾也是不錯的。現今的事實就是這樣。

所以，我給的這個答案，是當下狀態的。

而藝術人物的成就定論，只有後人給出的才最接近標準答案。所以，我上面的答案，就是我心中目前比較符合現實狀況的答案，但不一定是你想要的答案！

自從中國發展的協會後，就出現了評獎評大師，也有了職場藝術，藝術由此成了皇帝的新裝，改革開放之前哪有這種現象，都是各盡其能，各顯本事用真性情在從事創作，有優秀也是互相欣賞，所以不要去評好與壞，評來評去提高不了，反而製造矛盾，違背藝術為生活製造美的原則，想想我們這個時代多悲慘，如比發達，書畫各種藝術水平大不如以前，藝術屬於時代的精神，不要無知的吹捧，也不要刻薄地貶低，不小心成了消滅原創的禍根

齊白石、張大千、徐悲鴻、吳昌碩、潘天壽、黃賓虹、林風眠、李苦禪、李可染、黃胄被稱為近代十大畫家，現代有名的何海霞、王子武、石魯、劉文西、王西京、崔如琢、範曾、何家英、吳修、趙振川、劉永泰、曾梵志、等

都喜歡，劉大師古樸穩重，範大師畫線如融掛冰穿石，跳出三界外，不在五行中自成一體，都是出類拔萃的人物，不過畫風不一樣。

名聲範曾略高，學術成就劉文西更強。將來在美術史的地位我更看重劉文西。範曾善炒作，作品量大質欠優，身後會有個迴歸理性的過程。劉文西的作品受量的限制，學術根基紮實。是當代華人物畫的一座豐碑！

當然是劉文西了，行內的都明白。範曾是明星非藝術家，劉文西是藝術家，這是他倆的區別。

劉文西繪畫源於生活功底深厚，范增差之很多。

就人物畫而言，範所作不食人間煙火，與現實不搭界。劉所作具有時代感，帶有濃厚的黃土高原氣息。

範曾和劉文西都善長畫人物，範曾和劉文西比，範曾略高，因他佔在中國美術畫最前沿，所擔當的職務也最高，劉文西負面訊息沒聽到過，由其畫毛主席，在當今無人可比，我認為倆位老人都好，能力都強，一樣高。

從任何角度來看，劉文西勝出。但自吹自擂投機鑽營，他真的不及另個人

一個天上一個地下根本沒法比！如果範曾是地劉文西就是天，劉文西是用繪畫實力證明，範曾是用營銷實力證明！雖然他們都畫人物，但是就憑他們展示的本領來看根本不是一個行業的人，天地之別無需比！

當然是劉文西。劉是大師，是藝術家，古代現代，尤其領袖像等人物畫的出神入化，範曾古代畫的較好，是國畫明星，二人不可類比，也不可同日而語。

這問題在二十年前，還有個選，現在問就呲牙了，名人如同名家，名家如同名人，是名人都好，或者自成一派就象有人說的，名人放屁都是香的，不出名的人說話再對也如同放屁！據小道訊息，上邊要除消藝術學會了，你怎麼看？

他們都是藝術家！沒有可比性，各有各的特點……他們的作品都在拍賣會拍出六千萬的紀錄。

事實證明範與劉在中國書畫界的地位與影響！