同意一個說法，就是“戲路窄”不是演技差，而是在塑造角色型別的時候，有些型別不擅長，最後把自己擅長的戲路越演越熟練，不擅長的就愈加的不擅長，最後就成了戲路窄的演員。個人覺得，張國立老師算是戲路窄的代表人物之一。表演表演，“表”就是展現出來的形象，可以說是由內而發的氣質；“演”是演技，各種表演技法，情緒變化，肢體語言的體現。如果說張國立老師演技不好，我肯定第一個站出來不服。但是張國立老師一張老實人的臉，那種氣質真的是想變也難。張國立老師最近在《咱們穿越吧》裡變換著各種角色，曾經有幾次扮演了武將，比如：抗倭英雄戚繼光怎麼看，戚繼光都不該是這麼一張臉。相反，有的角色就特別適合，比如：看著就舒服多了吧？張國立老師就是一張標記著“文化人”“老實人”“善人”的臉，真心沒法演什麼武將、惡人。他可以把善惡兼備的人演好，但是沒法演一個純粹的惡人。比如：《倚天屠龍記》成昆怎麼看都沒法和書裡那個成昆聯絡起來。說到張國立老師，就不得不提鐵三角。這仨在一起永遠有戲，就算沒有劇情，光聽這仨叨逼叨一鐘頭我也覺得樂趣橫生。這麼說來，他們仨有點中國清朝版《銀魂》的意思？扯遠了。王剛老師演技紮實，戲路也很寬，別的不說，同一個角色，和珅，他在《紀曉嵐》和《夢斷紫禁城》裡，就是兩種完全不同的狀態。這是夢斷紫禁城的：這是《鐵齒銅牙紀曉嵐》的：因為這兩個角色雖然是同一個人，但定位是不同的。《鐵》裡面， 他是弄臣。《夢》裡面，他是奸臣。張鐵林 老師戲路就更窄了。在演《還珠格格》之前，張鐵林演了二十幾年的戲了，古裝的現代的，都沒演出什麼風采。《黃飛鴻之男兒當自強》裡演孫中山《大橋下面》1984年總給人一種不接地氣的高貴感……演了20多年的張鐵林老師終於在乾隆身上找到了靈感，從此以後，演誰都像乾隆。
同意一個說法，就是“戲路窄”不是演技差，而是在塑造角色型別的時候，有些型別不擅長，最後把自己擅長的戲路越演越熟練，不擅長的就愈加的不擅長，最後就成了戲路窄的演員。個人覺得，張國立老師算是戲路窄的代表人物之一。表演表演，“表”就是展現出來的形象，可以說是由內而發的氣質；“演”是演技，各種表演技法，情緒變化，肢體語言的體現。如果說張國立老師演技不好，我肯定第一個站出來不服。但是張國立老師一張老實人的臉，那種氣質真的是想變也難。張國立老師最近在《咱們穿越吧》裡變換著各種角色，曾經有幾次扮演了武將，比如：抗倭英雄戚繼光怎麼看，戚繼光都不該是這麼一張臉。相反，有的角色就特別適合，比如：看著就舒服多了吧？張國立老師就是一張標記著“文化人”“老實人”“善人”的臉，真心沒法演什麼武將、惡人。他可以把善惡兼備的人演好，但是沒法演一個純粹的惡人。比如：《倚天屠龍記》成昆怎麼看都沒法和書裡那個成昆聯絡起來。說到張國立老師，就不得不提鐵三角。這仨在一起永遠有戲，就算沒有劇情，光聽這仨叨逼叨一鐘頭我也覺得樂趣橫生。這麼說來，他們仨有點中國清朝版《銀魂》的意思？扯遠了。王剛老師演技紮實，戲路也很寬，別的不說，同一個角色，和珅，他在《紀曉嵐》和《夢斷紫禁城》裡，就是兩種完全不同的狀態。這是夢斷紫禁城的：這是《鐵齒銅牙紀曉嵐》的：因為這兩個角色雖然是同一個人，但定位是不同的。《鐵》裡面， 他是弄臣。《夢》裡面，他是奸臣。張鐵林 老師戲路就更窄了。在演《還珠格格》之前，張鐵林演了二十幾年的戲了，古裝的現代的，都沒演出什麼風采。《黃飛鴻之男兒當自強》裡演孫中山《大橋下面》1984年總給人一種不接地氣的高貴感……演了20多年的張鐵林老師終於在乾隆身上找到了靈感，從此以後，演誰都像乾隆。