這個問題是有點趣，農民好看不好看都不重要，但是農民為人實在，如果沒有農民工付出的辛苦，城市也可能會癱瘓，所以農民美在心靈，不在表面。

首先！我覺得你提這問題就真的有問題！我父母就是地地道道的農民，全靠雙手雙腳，肩膀，去地地道道的發家致富，我一直覺得父母是世界最美的人，再說哪有兒嫌母醜的！

我覺的我們農民非常好看，中國是個農業大國，現在農民有八億人口之多，佔國家總人口的三分之二。農民最樸實，勤勞勇敢，也最實在善良。農民日出而作，日落而息，面朝土地，背朝天，風來雨去，用雙手和汗水解決了，全華人民吃飯大問題，很了不起。何來好看不好看之說……毛主席說的好《農村是個廣闊天地，在那裡大有作為》六七十年代，農民好不猶豫，無私奉獻。把最好的糧食交給國家，支援城市建設，試問那個時候，？農民好看不好看。吃水不忘打井人，吃飯不忘老農民。唐詩說的好：《鋤禾日當午，汗滴禾下土，誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。》全國農民的佼佼者，袁隆平中科院土，雜交水稻之父，為中國水稻增產，做出了無私奉獻，也是農民好看不好看。

對於農民好不好看這個問題，怎麼說呢？對於我是農村人，所以我覺得農民當然好看，因為人看人不能只看外表，農民人整天在外面風吹日曬，肯定沒有城裡人好看，但是他們的內心絕對善良，如果沒有農民的辛苦勞作，就沒有城市裡面的，各種糧食，首先，要有農民才會有勞作，沒有勞作，就沒有收穫！城市裡面的每一粒米都是農民辛苦勞作的果實！

在時下的電視劇界，古裝、戰爭及言情題材無疑是市場主流，然而正在山東衛視、北京衛視等熱播的《老農民》卻橫空出世，以一種低姿態斬獲了高收視率。沒有超強的演員陣容，也沒有花哨的情感交錯，但自開播以來，《老農民》就好評不斷。不少追劇的人甚至覺得很奇怪，為何生活在城市裡的自己會被這樣一部名字土氣、題材也土氣的劇所吸引?這個問題，也許只有編劇高滿堂和導演張新建能給大家解答了。為了演好牛大膽這個角色，陳寶國私下拜農民為師，苦練農活，挑水、打柴、揚場、軋麥、刨地、挖土……一個都沒落下，而且都是實實在在地幹：“鎬一定要最長的，一定要進到土裡八寸，能進八寸不進兩寸。農民幹活什麼樣就要做到什麼樣，挑水都挑滿擔水，而且要挑最大號的。幹農活，我覺得一定要像，不像就不是農民。”區別於以前在《大宅門》、《北平無戰事》裡光彩照人的造型，陳寶國此次出演的“牛大膽”從頭到尾灰頭土臉。陳寶國表示，在攝製組期間，他在一個房間住了6個月，最後走的時候，白色淋浴房的瓷磚都變成深褐色了。原來是他每天卸妝，油彩都膩到瓷磚上，一層壓一層，最後瓷磚都變了顏色。而且他每次拍戲回來，頭髮裡、嘴裡、鼻子裡全是沙子和土，能把衛生間的地漏都堵死。

　　編劇的良心

　　5年6省出一部史詩正傳

　　提起編劇高滿堂，很多外行人都知道他是中國“最會編故事”的編劇，而業內人士在評價高滿堂時，公認他是“走路最多”的編劇，因為他一直倡導劇本要“接地氣”，不是坐在屋裡、在網上憋出來，還是要靠編劇用雙腳走出來。

　　“以小人物折射大時代”是高滿堂作品的鮮明標籤。從《闖關東》《北風那個吹》到《鋼鐵年代》《溫州一家人》，在傳奇劇的外殼下，他的多部作品呈現了普通人的生活、情感，劇中濃郁的生活情趣，感人的生活細節，無不打動著觀眾的心。

　　《老農民》開播之前，高滿堂曾在公開場合宣稱，這部作品他寫了五年，堪稱生命之作，“寫不好老農民，我就退出影視圈。”立這麼重的誓，足見他對這部作品傾注的精力與熱血，還有一個金牌編劇對自己作品的期許和信心。當然，說出這樣的話，他還是有十足底氣的。

　　在創作《老農民》的這五年裡，高滿堂做了6個省的採訪，走遍山東、河南、遼寧、河北、浙江、黑龍江等地，採訪了200多人。

　　採訪物件從當年的工作組組長、人民公社社長、縣委書記、地委書記、市長，一直到主管農業的副省長，與親身經歷了祖國60年農業改革變遷的農民與幹部等各階層的群體進行細緻的採訪與研究，為《老農民》所反映的時代事件與所體現的農民形象的真實性準備了最翔實的資料。

　　劇中陳寶國飾演的牛大膽是兩個現實人物的結合體：他前半生的原型是一位副省長，從工作組組長一直做到副省長，忙了一輩子的農業，老人今年90多歲。另一個原型有個外號叫“徐大膽”，改革開放後這位農民辦過假髮廠、飼料廠，牛大膽後半生的經歷主要脫胎於此。

　　有些故事是高滿堂親耳聽來的，比如牛大膽認識江蘇肉聯集團的老闆以及他在火車上拉資金的經歷，“當時火車上人擠人，牛大膽想上廁所進不去。他聽到後面塑膠袋嘩啦響，一看有個老頭拿塑膠袋撒尿，他尿完了再往前傳。上世紀80年代的火車，大家都有體會，一個一個傳，傳到洗手間。”

　　當初為了跟老鄉聊出故事，高滿堂就和老鄉坐在炕上，邊喝邊拉家常，嘮農事、嘮農耕、嘮秋收、嘮收入，迷迷糊糊過了七天，這才終於把牛大膽的人物形象樹立導演的良心

　　共同為農民而歌

　　劇中的牛大膽跟馬仁禮，他們從開始相互較勁，到最後的相互攙扶，前進創業，構成了整部戲的主線。當初設計這兩個人物的時候，高滿堂是這樣想的：“這兩個人物階級不同，一個是群眾的兒子，一個是地主的兒子。他倆的立場肯定是有衝突的，一上場就帶著矛盾來，從這裡開始，他倆一直鬥爭，每一個歷史時期，他倆的關係都會悄悄轉變，從不理解到相互理解、同情，到後來的支援、欣賞，再到相互融和。”

　　在創作過程中，有兩大問題最讓導演們頭疼。一個是量太大，時間緊迫;另一個則是如何合理又不失真實的處理歷史敏感問題。最初的製作週期是五個月，但以《老農民》的劇作量，五個月怎麼也完成不了。

　　僅導演臺本張新建就做了五個月，按照劇本至少要拍80集，但後來接到幾個衛視的通知，長度只能在60集，在不影響劇本結構嚴謹性的前提下，張新建只能硬生生刪掉20集內容。

　　此外，劇中難免涉及到某個特殊年代發生的某些特殊情節，比如畝產萬斤、小火爐鍊鋼那些現在看來荒誕至極的事件。張新建說：“這是國家成長史中很不光彩的一面，我們這部劇也只是觸及了一點點。我們在盡最大可能去逼近歷史的真實，並且盡最大可能去把歷史的真實轉化成藝術的真實。”這些細節都讓《老農民》充滿了打動觀眾的力量。

　　花絮連結

　　他們都是《老農民》裡的真農民

　　《老農民》中的牛大膽和馬仁禮，既是冤家，又是夥伴，在他們的帶領下，最終實現糧食大豐收，大夥過上了好日子。除了陳寶國、馮遠征、牛莉、蔣欣等演員的精彩演繹，還有一部分“真農民”群眾演員的貢獻也不容忽視。

　　朱家裕作為濟南的“老牌”影視拍攝基地，對於其村民而言，見明星已經算不上什麼新鮮事。每個劇組來到村裡，都要對村裡的環境進行一番整改，誰家房子外牆要糊泥巴、寫大字報了，誰家的地要被徵用了，誰又被劇組選用當群眾演員了……這些都已經成為村民生活的一部分。據山東影視傳媒集團工作人員周先生介紹，群眾演員根據分工不同、臺詞多少決定酬勞。朱家峪景區工作人員趙中文也表示，劇組一般會根據劇情所需的群眾演員性別、年齡在村內釋出徵集資訊，村民根據自身條件選擇報名。

　　採訪中，記者偶遇了60歲的朱立海，他在《老農民》前幾集的戲份中當過群眾演員。他描述，拍這部戲時，需要換上劇組準備的衣服，臉上塗上類似鍋灰的油彩，會有專人教如何站位、喊口號，幾場戲下來一共演了三四天，“一天四五十元，中午還管盒飯”。村口賣菜餅的朱繼屬也是群演之一，今年75歲的他只出演了一場戲，“演一個賣鐵的老頭兒，那天在電視上看到了，一晃就過去了。”

　　而在玫瑰鎮的北石硤村，也有十幾位村民幸運地被劇組選中，當上了群眾演員。

老農民在我心中永遠都是最美的，他們的一生都貢獻給了勞動，都是以勞動去展現出他們樸實、親切。雖然人老了，但那雙粗糙的手依然不捨的放開手中的活！每天遵循著早出晚歸的生活節奏，總想為自己的子女多分擔、多留點！

農民是最質樸的一類人，他們生活的最低層，他們的要求最低，他們乾的基本上都是一些體力活。

現在的農民除了幹農活，還會到城裡搞一些建築，在工地上曬得黑黝黝的，城裡的高樓大廈都是他們一磚一磚的砌起來的，所以我覺得農民是最美的人。

農民種田產糧子，供應國家的工作人員的生活。農民雖然他們的地位低，但是他們的品德偉大。

試想一想，如果說現在沒有農民種田那麼國家要有很多地方面臨著溫飽的問題。如果說連飯都吃不飽，那還有精神去做工作嗎？

當我看到電影中的農民還有現實生活中的農民工，我覺得他們身上給人一種質樸的感覺，雖然他們沒有華麗的外表，沒有屬實的打扮。也沒有奢侈的佩戴，但是他們的心靈卻是美好的。從他們身能體會到什麼是生活，什麼是責任，什麼是擔當…

所以我希望每個人都不要鄙視農民，應該尊重他們，尊重他們的勞動，尊重他們的人格。他們的生活是靠自己的雙手創造的，用自己的雙手創造生活的人是美麗的，最偉大的。

我覺得如今的農民已經不是幾十年前的農民了，最起碼走在大街上從衣著打扮上看不出來那個是農民。以前的老農民戴著手巾，臂膀裸露青筋，穿的陳舊土氣，盡顯敦厚朴實。回想起來，讓人有種似曾相識的感覺。

前些年的社會治安差些，車站上小偷、無賴、誆騙的專找來自農村的人下手；還有一些不地道的人惡意欺負農村人。那時覺得做一個農村人真的好難，處處受欺負。

如今的農村人雖然還是勞心勞力，收入偏低，但生活條件比以前大幅提高了，農民與非農民已經沒有實質的區分了。

沒有區分就沒有比較，所以再問老農民好看不好看也就沒有必要了。

農民好看，勤勞樸實。農民不管在家裡種地，幹農活。或者出門務工打工，做最底層工作。他們都值得人們尊敬。因為他們吃的苦無人能懂。他們重義氣，講感情。心底善良。只為生活，為了吃飽飯。所以他們更懂得生活。天生的憨厚老實，純樸，勤勞。讓人不得不尊敬。列如，城裡人，看似體面，有錢。可他們的良心，愛人的心沒有，除了鄙視，勾心鬥角。所謂城裡套路深，我想回農村。因為在農村，農民純樸，善良，他們的生活雖然苦點，但農民好。

我個人覺得老農民肯定好看的 ，雖然他們沒有華麗的外表，穿著都比較老土，但是老農民能自力更生，老農民樸實，老農民能吃苦耐勞。大米，玉米，小麥，土豆等等都是老農民種出來的。沒有老農民我們能去菜市場裡買菜來吃，沒有老農民我們能吃上大米嗎？等等一序列有關田地裡的因素都離不開老農民。老農民都是以種地為生，他們都離不開土地 ，老農民他們有自己的土地，一年下來收穫了莊稼，吃著自己種的比起去買來的更放心，更安全。

好看與不好看，都是為了生活。往大了講，為了國家，往小的講，為了家庭。

往上數幾代，誰不是農民。

政界，商界，軍隊……那個沒有農民的身影。

在時下的電視劇界，古裝、戰爭及言情題材無疑是市場主流，然而正在山東衛視、北京衛視等熱播的《老農民》卻橫空出世，以一種低姿態斬獲了高收視率。沒有超強的演員陣容，也沒有花哨的情感交錯，但自開播以來，《老農民》就好評不斷。不少追劇的人甚至覺得很奇怪，為何生活在城市裡的自己會被這樣一部名字土氣、題材也土氣的劇所吸引?這個問題，也許只有編劇高滿堂和導演張新建能給大家解答了。為了演好牛大膽這個角色，陳寶國私下拜農民為師，苦練農活，挑水、打柴、揚場、軋麥、刨地、挖土……一個都沒落下，而且都是實實在在地幹：“鎬一定要最長的，一定要進到土裡八寸，能進八寸不進兩寸。農民幹活什麼樣就要做到什麼樣，挑水都挑滿擔水，而且要挑最大號的。幹農活，我覺得一定要像，不像就不是農民。”區別於以前在《大宅門》、《北平無戰事》裡光彩照人的造型，陳寶國此次出演的“牛大膽”從頭到尾灰頭土臉。陳寶國表示，在攝製組期間，他在一個房間住了6個月，最後走的時候，白色淋浴房的瓷磚都變成深褐色了。原來是他每天卸妝，油彩都膩到瓷磚上，一層壓一層，最後瓷磚都變了顏色。而且他每次拍戲回來，頭髮裡、嘴裡、鼻子裡全是沙子和土，能把衛生間的地漏都堵死。

　　編劇的良心

　　5年6省出一部史詩正傳

　　提起編劇高滿堂，很多外行人都知道他是中國“最會編故事”的編劇，而業內人士在評價高滿堂時，公認他是“走路最多”的編劇，因為他一直倡導劇本要“接地氣”，不是坐在屋裡、在網上憋出來，還是要靠編劇用雙腳走出來。

　　“以小人物折射大時代”是高滿堂作品的鮮明標籤。從《闖關東》《北風那個吹》到《鋼鐵年代》《溫州一家人》，在傳奇劇的外殼下，他的多部作品呈現了普通人的生活、情感，劇中濃郁的生活情趣，感人的生活細節，無不打動著觀眾的心。

　　《老農民》開播之前，高滿堂曾在公開場合宣稱，這部作品他寫了五年，堪稱生命之作，“寫不好老農民，我就退出影視圈。”立這麼重的誓，足見他對這部作品傾注的精力與熱血，還有一個金牌編劇對自己作品的期許和信心。當然，說出這樣的話，他還是有十足底氣的。

　　在創作《老農民》的這五年裡，高滿堂做了6個省的採訪，走遍山東、河南、遼寧、河北、浙江、黑龍江等地，採訪了200多人。

　　採訪物件從當年的工作組組長、人民公社社長、縣委書記、地委書記、市長，一直到主管農業的副省長，與親身經歷了祖國60年農業改革變遷的農民與幹部等

農民誠實，勤勞樸實。靠勤勞的雙手創造幸福的家庭，這才叫好看，農民不管在家裡種地，幹農活。或者出門務工打工，做最底層工作。他們都值得人們尊敬。因為他們吃的苦無人能懂。他們重義氣，講感情。心底善良。只為生活，為了吃飽飯。所以他們更懂得生活。天生的憨厚老實，純樸，勤勞。讓人不得不尊敬。列如，城裡人，看似體面，有錢。可他們的良心，愛人的心沒有，除了鄙視，勾心鬥角。所謂城裡套路深，我想回農村。因為在農村，農民純樸，善良，他們的生活雖然苦點，用雙手創造的幸福，種田耕地。