最喜歡諾蘭導演的《盜夢空間》！當時就被震撼了，看了三遍才勉強看懂（為自己的智商感到絕望），一直到現在在網上看到什麼關於《盜夢空間》的解析，還是忍不住點進去看

賈樟柯的《小武》！

我是上大學的時候，老師放給我們看的，那時候，總覺得畫面好粗糙，而且，每個人都不像是演員，他們像是普通人，混跡在我們中的普通人，隨處可見！

小武，邊緣人，小偷一個，他也需要被愛，也需要關心，他渴望愛情，渴望友誼，只是，他更多的是遊蕩在大街小巷，不知為何，空空如也！

初看，沒什麼感覺，可是，看完後，久久不能忘記，腦海裡總是有這個人的存在，長相普通，遊蕩社會，無所事事，卻極為要面子，喜歡的女人走了，最好的朋友看不起他了，家人又嫌棄他。

賈樟柯的電影有他及其強烈的個人風格，比如音樂，比如各種象徵符號！最讓我難忘的是那首《心雨》，到現在，手機裡都下載著這首音樂！

我喜歡吳京導演，喜歡他的《戰狼2》。看我的頭像就知道了。

吳京，一位新晉導演，一位票房過百億的演員，他的勇敢執著付出和堅持讓人從內心裡喜歡。

吳京的《戰狼2》，我在影院看了三遍，當然是陪不同的人看的，但是我真的是願意把它分享給朋友，也願意再去觀看。開始並不知道電影拍攝的背後的困難，只是覺得電影本身深深地吸引了我。

電影中許多鏡頭讓人難以忘記，剛開始時為了戰友情義不惜違反軍紀憤然出手，讓我熱血沸騰，壞人就要受到懲罰，正義不會遲到。

後面撤僑救援行動，一句聲嘶力竭的開炮和手擎紅旗一句暢通的撤離，讓人無比驕傲，祖國的強大是我們心中最大的驕傲。

《戰狼2》創造了票房冠軍，這是觀眾們用真金白銀對他喜愛的表現，是華人民熱愛國家心存正義的體現。

我比較喜歡 安德雷斯.拜茲導演的《黑暗面》。其實每個人都有黑暗的一面，男主角不久就有了新歡，法比安娜為了自己的私慾放棄救男主前女友，而男主前女友為了報復男友與法比安娜把法比安娜關進了暗房。

電影講述了《黑暗面》男主角是一位青年才俊，有一位特別漂亮的女朋友男主前女友是一位設計師，男主前女友覺得男主角不愛他了想試探試探男主角，於是假裝離家出走分手了，還錄了一段分手影片。男主角看到女友分手影片，沒想到自己對女友這麼深愛換來的卻是無情的分手，難過的一個人跑到酒吧借酒澆愁。男主角還是挺帥的於是就成功引起的女主法比安娜的注意，男主角喝多了法比安娜就把他帶回自己家過夜，然後第二天男主角來又找法比安娜就這樣兩個人開始交往了，原來男主角是一位音樂指揮家。兩人來到男主角的家裡兩人正式交往，不過隨後發生的事情的法比安娜卻感覺有點詭異，無緣無故突然早上刷牙的時候會聽到下水道傳來傳來震動，洗澡時水忽冷忽熱法比安娜就覺得房子裡鬧鬼，但是當男主角回來的時候家裡就什麼聲音都沒了，就在這個時候警察找上門說他的前女友男主前女友並沒有離開這個國家。法比安娜懷疑難道自己住進了凶宅，活埋前女友殺人分屍的畫面，全部在腦子裡過了一遍但是男主角解釋說上次前女友跟自己提出分手之後就徹底消失了，一轉畫面來到了幾個月之前，男主前女友與男主角住進了這個大房子，兩人非常恩愛在房子裡不是啪啪啪就是嘿嘿嘿，但是有一天男主前女友發現男主角不愛她了，於是男主前女友想試探試探男主角對她是不是真心，他找了房東老太太幫忙，老太太建議她藏在房子裡面的一個暗房裡面這樣可以看到男朋友的反應，還起到了離家出走的作用。可是當男主前女友進去之後鑰匙卻落在了外面，暗房隔音非常好男主前女友出不去了叫天天不應叫地地不靈。沒過多久男主角就有了法比安娜，而且經常在男主前女友的面前現場直播，當然隔著一面鏡子男主角看不到男主前女友，但是男主前女友卻能清楚的看到男主角與法比安娜。這天法比安娜驗證是不是真的有鬼，再次把水池放滿了水然後對著鏡子說話，只要說對了就震動幾下，結果真的有迴應了原來是男主角的前女友男主前女友。法比安娜急忙找這個鏡子後面的暗房，翻箱倒櫃的終於找到了鑰匙孔，當法比安娜要開啟的時候卻猶豫了，因為放出男主前女友法比安娜就不能留在男主角身邊了，然後法比安娜又把鑰匙收了起來當做什麼事都沒發生一樣。過了很久沒有發出異樣了法比安娜覺得男主前女友可能出事了，於是趕緊開啟暗房的門，沒想到男主前女友卻撞暈了法比安娜，然後把法比安娜鎖進了這個暗房裡面自己離開了。男主角回來好久都找不到法比安娜，沒想到這位新女朋友也一樣離自己而去，傷心欲絕的男主角默默離開了這個房子

一部優秀的影片總少不了優秀的音樂與之相呼應，音樂的代入感，加深了觀眾對影片的記憶，讓畫面更加鮮活。一位優秀的導演，會把兩者兼顧的相得益彰。許多年後，很多畫面可能會模糊不清，但是經典的歌曲讓人難忘！——@影視地平線

中國的導演有很多，能夠拍出好電影的卻不多，但其中王家衛算是我最喜歡和欽佩的一位。

同時他的電影《東邪西毒》也讓我非常喜歡。

我們看王家衛的電影，不管是最開始的《旺角卡門》，還是時隔兩年有拍攝的《阿飛正傳》，或者是《春光乍洩》，還有《一代宗師》，其中的人物大多是有非常“自負”的傲氣存在的。

我在看了張國榮，林青霞，梁朝偉，張曼玉，梁家輝等主演的《東邪西毒》後，陷入到那種故事裡深深不能自拔。

不管是歐陽鋒的沙漠孤影，還是慕容燕的生死絕戀，或者梁朝偉的悲情，都能讓人勾起深深的同情和惋惜。

如此江湖氣派的兒女私情，在作為導演和編劇的王家衛的鏡頭下，著實讓我們過了癮。

我們都說一部電影的靈魂來自於導演和演員的演技，但其實編劇在其中才是最為首要的。

故事好不好，不僅是導演和演員決定的，而最重要的是看編劇把劇本改成了什麼模樣。

如果一個很好的故事再加上像張國榮，林青霞那樣的演技，必定非常出彩。

也因此《東邪西毒》才在一年後獲得了眾多國內和國際大將。

延尚昊和他的《釜山行》

《釜山行》就是一個典型的殭屍片，和我們看過的所有殭屍電影擁有完全一樣的套路，有封閉空間，有感染有逃命，有對抗有小聰明，有煽情有生死，這裡有的《行屍走肉》呀《殭屍肖恩》啊它們都有過。但是《釜山行》是真正意義上的屬於亞洲的殭屍片，它充滿了身為亞洲人會各種共鳴而歐美人絕對想不到用的元素與梗：亞洲社會獨一份兒的倫理道德、人情世故、因果報應……全都被調進了故事裡。

　　看一個殭屍片到最後不止被圓滿地嚇了一圈，還感動得五體投地，哭得稀里嘩啦。我好幾次以為自己扛過了哭點，沒想到最後還是敗給了一段父女的對話。眼淚止也止不住。

　　這個片子在你以為充滿希望的時候突然就絕望了，又在你終於絕望以後留了一點希望。

　　劇本是工工整整的好萊塢商業大片的模式，第幾分鐘出現幾個事件幾個轉折幾個主要角色幾對人物關係----全部是教科書的模版，以最快速度發展故事，讓每一分鐘的情節都飽滿生動(用餃子比喻的話就是塞滿了肉餡)，絲毫不用一點閒話家常來浪費鏡頭時間。

　　知道如何利用一個滿是缺點的主角的成長與改變讓觀眾代入角色(少年漫畫的套路)，知道怎麼運用人氣角色的命運來影響觀眾情緒，知道留一個情節上的“關鍵道具”(兒歌)並在正確的位置使用了三次……兩個小時裡十幾個人物全部立住了，觀眾能清晰地分辨他們記住他們並對他們擁有不同的解讀----就人設這一點，多成功啊。從好萊塢學到的，已經完全變成自己的了。

我最喜歡的是周星馳導演的電影，例如《美人魚》 《大話西遊》等作品。他的作品都可以打動我！中國領域的電影隨著時代的發展也越像人類生活靠邊，和我們的生活息息相關。這也是為什麼我喜歡周星馳的電影！不僅可以帶給我快樂也讓我知道人之間的相處模式以及他的感情。處處動人心絃。比如說：《大話西遊》講的是兩個人之間的感情生活！讓人看的很動容，彼此之間要相互的珍惜不要等到失去才後悔。所以周星馳的電影讓我很喜歡。

國外的，我喜歡法蘭克·戴倫邦特拍的《肖申克的救贖》，這部電影看很多遍都不會膩，每次看完都有新感觸。

國內的，之前我喜歡馮小剛的《大腕》。

這幾年不少優秀的電影湧出，我覺得林超賢拍《紅海行動》、吳京的《戰狼2》、今年大火的郭帆拍的《流浪地球》以及文牧野的《我不是藥神》都挺好，中國產片的質量也越來越高了。

我最喜歡的導演是日本的是枝裕和。他的每一部作品都喜歡，但說最喜歡的作品，那肯定是《比海更深》。

最初知道是枝裕和是2018年，那時候他剛憑藉電影《小偷家族》獲得第71屆戛納國際電影節金棕櫚獎。剛好看了《三聯生活週刊》介紹他的長篇文章，就對他很感興趣。開始一部一部看他的電影作品，從《步履不停》開始，然後是《比海更深》，《無人知曉》、《如父如子》、《海街日記》、《小偷家族》……，看了所有在中國能看到的他的作品，然後便是他的書《有如走路的速度》、《拍電影時我在想的事》。

是枝裕和是20世紀90年代日本獨立電影湧現出來的優秀代表，由於是紀錄片導演出身，他的作品題材多具社會關懷，充滿人文主義色彩，風格樸實，注重內省，影片中常使用大量的固定鏡頭，《衛報》評價其作品：“沉靜、剋制，卻給觀眾足夠的空間，去體味影像背後的深情。”

是枝裕和在《拍電影時我在想的事》和讀者分享了他對電影創作的思考：電影不是用來審判人的；日常中有著難以取代的珍貴之物；電影是經由於世界的邂逅而誕生。看他的電影和隨筆，我們會很深刻地感受到：日常就很美麗，生命本身就是奇蹟。

是枝裕和的電影最常見的描寫的是我們生活中的日常：彷彿就是我們身邊的生活，我們自己的父母，我們身邊的小孩，但就是透過哪些或溫柔或殘酷的日常觸動我們的內心，讓人感動、流淚……

我最喜歡他的電影是《比海更深》，這部電影主要講述了良多小說家的夢想以及對家庭情感的故事。良多的小說家的夢想、生活中的落魄、和母親及妻子、兒子的關係……，平淡的生活卻透露著那麼濃重的憂傷與無奈。最喜歡裡邊鄧麗君的那首日文歌——《別れの予感》，那段時間去健身房跑步，每天就一遍遍放這首歌，感覺真是好聽極了，尤其是裡邊樹木希林扮演的母親聽著這首歌，說到：我從來沒有愛一個人比海更深……，讓人情不自禁地淚流滿面……