學鋼琴一定要手指很長的嗎？經常聽到有人說“某某人的手指又細又長，很適合彈鋼琴”、或者“某某人長了一雙鋼琴家的手，又細又長的”之類的話。甚至不少孩子的家長也會用這樣的標準來作為讓不讓孩子學琴的重要參考條件，彷彿手指短些的孩子無法學好鋼琴一樣。其實並不是，雖然說手指太短是弊端，但勤能補拙，勤奮練習，短手也可以彈好鋼琴。
鋼琴大師孔祥東就是短手指裡的楷模。但如果手指過長，反而貴是一種累贅。所以，一雙彈鋼琴的手，最重要的是比例適當。
在條件相同的情況下，通常細長的手指在速度上處於劣勢。同樣完成一個動作，較長的手指要比較短的手指用的時間更長。哪怕只是百分之一秒的時間，放到音符飛速流動的樂曲中也會產生一定的影響。另外，細長的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對鋼琴演奏是至關重要的。
幾年前看過一本書，書中翻拍了歷史上許多著名鋼琴家的手的石膏像。說實話，裡面很少有符合“又細又長”這個條件的手指。恰恰相反，儘管鋼琴家們大都有一雙大手，但從比例上來說，絕大多數手指看上去又粗又短，手掌也是又寬又厚。這一點就像歌劇演員大都沒有現在流行的模特身材是一個道理，當身體成為演繹音樂的“工具”時，“實用性”遠比“觀賞性”更為重要。手也一樣，鋼琴演奏是一項非常注重技巧的藝術，因此強勁有力的手指遠比細長優雅的手指更為有利。
那麼是不是細長的手指就不適合彈鋼琴呢？當然不是。如果說較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話，那麼細長的手指在表達音樂的優美與抒情性上常常具有無可比擬的優勢。
其實對於彈奏鋼琴來說，最重要的手指條件是靈巧、有力、並具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細與長短。著名作曲家、“鋼琴詩人”肖邦的手指作為為數不多的例子，就是完全符合細長這個標準的。儘管現代人都沒有聽過肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當年親自演奏過並獲得成功的。多數鋼琴家的手遠遠沒有肖邦的手那麼“迷人”，但這也絲毫沒有影響他們把如泣如訴的音樂段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來判斷鋼琴演奏技術的發展前景，就像靠外觀來挑桔子一樣靠不住。
學鋼琴一定要手指很長的嗎？經常聽到有人說“某某人的手指又細又長，很適合彈鋼琴”、或者“某某人長了一雙鋼琴家的手，又細又長的”之類的話。甚至不少孩子的家長也會用這樣的標準來作為讓不讓孩子學琴的重要參考條件，彷彿手指短些的孩子無法學好鋼琴一樣。其實並不是，雖然說手指太短是弊端，但勤能補拙，勤奮練習，短手也可以彈好鋼琴。
鋼琴大師孔祥東就是短手指裡的楷模。但如果手指過長，反而貴是一種累贅。所以，一雙彈鋼琴的手，最重要的是比例適當。
在條件相同的情況下，通常細長的手指在速度上處於劣勢。同樣完成一個動作，較長的手指要比較短的手指用的時間更長。哪怕只是百分之一秒的時間，放到音符飛速流動的樂曲中也會產生一定的影響。另外，細長的手指常常在力量上輸給看上去粗短的手指。而速度與力度對鋼琴演奏是至關重要的。
幾年前看過一本書，書中翻拍了歷史上許多著名鋼琴家的手的石膏像。說實話，裡面很少有符合“又細又長”這個條件的手指。恰恰相反，儘管鋼琴家們大都有一雙大手，但從比例上來說，絕大多數手指看上去又粗又短，手掌也是又寬又厚。這一點就像歌劇演員大都沒有現在流行的模特身材是一個道理，當身體成為演繹音樂的“工具”時，“實用性”遠比“觀賞性”更為重要。手也一樣，鋼琴演奏是一項非常注重技巧的藝術，因此強勁有力的手指遠比細長優雅的手指更為有利。
那麼是不是細長的手指就不適合彈鋼琴呢？當然不是。如果說較粗的手指常常較有力量、較短的手指常常容易提高速度的話，那麼細長的手指在表達音樂的優美與抒情性上常常具有無可比擬的優勢。
其實對於彈奏鋼琴來說，最重要的手指條件是靈巧、有力、並具有柔韌性與控制能力，而不是外觀的大小、粗細與長短。著名作曲家、“鋼琴詩人”肖邦的手指作為為數不多的例子，就是完全符合細長這個標準的。儘管現代人都沒有聽過肖邦本人的演奏，但從他的許多作品中完全可以感受到驚人的速度與力度的存在，而這些作品都是他當年親自演奏過並獲得成功的。多數鋼琴家的手遠遠沒有肖邦的手那麼“迷人”，但這也絲毫沒有影響他們把如泣如訴的音樂段落演奏得沁人心脾。所以僅看手指的樣子來判斷鋼琴演奏技術的發展前景，就像靠外觀來挑桔子一樣靠不住。