《雨巷》是戴望舒的成名之作，發表於1928年8月號《小說月報》上。據戴望舒的友人杜衡在《望舒草》的序言中說，當時代理《小說月報》編輯的葉聖陶，一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節開了一個新的紀元，聖陶先生的推薦使望舒得到了“雨巷詩人”的稱號。
《雨巷》這首詩,寫一位沉醉於感情追求的青年，常常獨自彷徨在悠長的雨巷,等待一位姣好的姑娘，因為姑娘的家就在雨巷的盡頭,除了春雨打在油紙傘上的聲音,雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著的這位姑娘，她結著愁怨，她家的籬牆頹圮了，她顯然受到命運的打擊，她惆悵、悽清、太息、迷茫，但她沒有頹唐,沒有乞求,她是冷漠和高傲的，她仍然是那麼嫵媚動人，她在沉重的悲哀下沒有低下人的尊貴的頭，像一面旗子一樣地忍受著落到頭上的磨難。詩人在這裡堅持了人的尊嚴和頑強生命力的思想。但詩人對於姑娘是感傷的，他拿丁香來比喻姑娘。中國古詩裡有好些吟詠丁香的名句:“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝猶墊”,“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”等等。丁香開花在仲春時節，詩人們對著丁香往往傷春,說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，香色都不輕跳。丁香是美麗高潔愁怨三位一體的象徵。丁香姣好，但易調謝。丁香一樣的姑娘，是做著跪弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在長久的期待中，姑娘終於來了，在雨中哀怨“她靜默地走近.，有時兩顆心靈已經接近於互相理解了，然而又終於互相失望了，“又投出太息一般的眼光”，終於從身邊飄過去，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑鬱病，因而同病相憐，然而又正因為病症相同，不可能互相拯救，只得分手。他們既在彷徨，更是在彷徨中繼續追求。從詩的更深的象徵性意蘊看，戴望舒詩中的姑娘形象往往就是他的理想。姑娘出現了，但是，“像夢中飄過”一樣,轉瞬消失了，空留下抒情主人公自己在雨巷獨自彷徨，一切都是寂靜的，雨打油紙傘，更增加了雨巷的寂客。詩人在這裡表達了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
《雨巷》是一篇象徵派暗示的抒情詩。使用暗示的方法，儘可能使感情隱蔽一些，一切都沒有說透，沒有點穿，然而我們懂了，感覺到了。因為詩人沒有把詩的意義限死在一個層面上，我們從詩中才領會了更多、更豐富的東西。
《雨巷》是戴望舒的成名之作，發表於1928年8月號《小說月報》上。據戴望舒的友人杜衡在《望舒草》的序言中說，當時代理《小說月報》編輯的葉聖陶，一看到這首詩就有信來，稱許他替新詩的音節開了一個新的紀元，聖陶先生的推薦使望舒得到了“雨巷詩人”的稱號。
《雨巷》這首詩,寫一位沉醉於感情追求的青年，常常獨自彷徨在悠長的雨巷,等待一位姣好的姑娘，因為姑娘的家就在雨巷的盡頭,除了春雨打在油紙傘上的聲音,雨巷是寂寥的。抒情主人公希望逢著的這位姑娘，她結著愁怨，她家的籬牆頹圮了，她顯然受到命運的打擊，她惆悵、悽清、太息、迷茫，但她沒有頹唐,沒有乞求,她是冷漠和高傲的，她仍然是那麼嫵媚動人，她在沉重的悲哀下沒有低下人的尊貴的頭，像一面旗子一樣地忍受著落到頭上的磨難。詩人在這裡堅持了人的尊嚴和頑強生命力的思想。但詩人對於姑娘是感傷的，他拿丁香來比喻姑娘。中國古詩裡有好些吟詠丁香的名句:“丁香空結雨中愁”，“丁香體柔弱，亂結枝猶墊”,“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”等等。丁香開花在仲春時節，詩人們對著丁香往往傷春,說丁香是愁品。丁香花白色或紫色，香色都不輕跳。丁香是美麗高潔愁怨三位一體的象徵。丁香姣好，但易調謝。丁香一樣的姑娘，是做著跪弱的夢的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在長久的期待中，姑娘終於來了，在雨中哀怨“她靜默地走近.，有時兩顆心靈已經接近於互相理解了，然而又終於互相失望了，“又投出太息一般的眼光”，終於從身邊飄過去，兩人的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑鬱病，因而同病相憐，然而又正因為病症相同，不可能互相拯救，只得分手。他們既在彷徨，更是在彷徨中繼續追求。從詩的更深的象徵性意蘊看，戴望舒詩中的姑娘形象往往就是他的理想。姑娘出現了，但是，“像夢中飄過”一樣,轉瞬消失了，空留下抒情主人公自己在雨巷獨自彷徨，一切都是寂靜的，雨打油紙傘，更增加了雨巷的寂客。詩人在這裡表達了追求美好理想的信念是徒勞的那種孤苦心情。
《雨巷》是一篇象徵派暗示的抒情詩。使用暗示的方法，儘可能使感情隱蔽一些，一切都沒有說透，沒有點穿，然而我們懂了，感覺到了。因為詩人沒有把詩的意義限死在一個層面上，我們從詩中才領會了更多、更豐富的東西。