我感覺您的提問好像沒說清楚，您是說她的所有作品還是某個作品？

第一，如果您是說她的某個作品是在寫自己，那就是《窗外》，據說這部小說是瓊瑤寫的自己中學時代的一場師生戀，這段不被祝福的愛情讓他們都付出了慘重的代價，老師蔣仁被解聘去了鄉村學校任教，而瓊瑤為此事喝藥自殺，這場師生戀以瓊瑤念及親情的退縮為最終結果。所以《窗外》就是一部瓊瑤寫的自傳體小說，因此，寫的情真意切，打動人心，在當時引起了轟動。

第二，在瓊瑤別的小說中，只能說有瓊瑤的影子，這種情況，對作家而言，非常普遍，不能說作家是寫了自己。比如，大家發現，在瓊瑤所有愛情至上的小說中，對第三者有的都是同情和認可的，這也許來源於她自己的生活，她認為真愛無罪。眾所周知，她本人是插足了平鑫濤的婚姻，進而成為他妻子。這件事直至近日平鑫濤去世，其中恩怨都未能平息，雖然瓊瑤獲得了她最為滿意的愛情，但是她於平的前妻及子女一生恩怨未了，她在寫給平最後的信中非常分明的稱“ 我的子女”“ 你的子女”。這就是瓊瑤，把愛情和生活，把婚姻生活和愛情生活分的無比清晰，她特別理直氣壯的享受她該享受的生活，一點都不會因為世俗的眼光，滿天的議論而退縮或者改變自己，這樣獨立、理智、浪漫、我行我素的女性形象貫穿了瓊瑤所有小說，你不能說這是瓊瑤的自傳，但是，你隨處都可以看到瓊瑤的影子。

第三，瓊瑤是一個成功的女性，成功的作家，同樣也以自己的方式經營了一份成功的婚姻和愛情。無論世人以道德的標準怎樣評價她，她活的富有活力，真實，勇敢。人無完人，有些事情，除了當事人，沒有人能說清楚，你可以當她是個小三譴責她，也可以當她是個多產的作家崇拜她，作為一個人，瓊瑤真的活的活色生風，令人羨慕，這就夠了。

說實話，瓊瑤的作品感情真摯，細膩，至情至性，打動人心！儘管是理想主義，但其推崇真善美，可歌可泣的愛情觀是值得表揚的！

瓊瑤作為女作家，像《梅花三弄》，《六個夢》，《青青河邊草》，《一簾幽夢》，《情深深雨濛濛》，《還珠格格》這些作品都有一個主線在內！那就是推崇真情真愛，抵制暴力邪惡，懲惡揚善，最後男女主角歷經苦難終修成正果！這些作品非常深入人心，只要是善良的人都喜愛，這是瓊瑤作品幾十年屹立不倒的根本原因！

瓊瑤作品毫無疑問是帶入了自己的感情在內的！作家寫作不可能完全憑空想象，天馬行空的亂寫！比如清朝的故事必須要尊重一些歷史史實，民國的故事也要能對應當時的歷史背景，像《情深深雨濛濛》就必須對應民國時期軍閥割據的社會背景，也要儘量能描繪出上海十里洋場的繁華，同時要緊密聯絡作品的主題思想:真情真愛，懲惡揚善！

瓊瑤的作品必然有一部分是虛構的，但肯定融入了自己的思想情感在內！就算她不是完全寫自己的經歷，但一定有一部分相關聯，這是絕對的！

在我上初中的那個時候，是瓊瑤作品風行的年代，《窗外》、《潮聲》、《楊柳青青》、《月朦朧，鳥朦朧》、《幾度夕陽紅》、《梅花絡》、《水雲間》、《鬼丈夫》等都是那個時候拜讀的，並且在拜讀時還不由自主地融入角色之中，與故事裡的主人公來個自他相換。時至如今表達較比深沉幽微的心緒時，還以瓊瑤書中的小曲為載體呢，什麼“月朦朧，鳥朦朧，月光照夜空…"，什麼“又是一年三月三，彩霞飛滿天…”，什麼“問世間情為何物，直教人生死相許…”，什麼“青青河邊草，天涯到海角，野火燒不盡，悠悠情不老…"等等，常常是不經思索脫口而出，這都是拜瓊瑤所賜，說她影響了整整一代人，塑造了一代人對才子秀女的理解，應該符實。

那麼，應該怎樣理解瓊瑤作品與現實生活的關係呢？或者說瓊瑤筆下的角色是樣塑造出來的呢？有人說瓊瑤寫的就是她自己，怎樣理解類似如此的論斷呢？

出於當年對瓊瑤作品的追崇與熱愛，自然也瞭解不少有關她的性格與人生經歷，例如父母重男輕女時的心傷、少女時代的師生戀、抗日時期的顛沛流離、赴臺後的情路曲折、人生暮年的情戰等等，在其作品中都有隱約的影射。

聖者曰本來無一物。也就是說人們原本心無餘物的，有什麼東西沉入了人心，人們用心觀世時就會照見什麼。最明顯的例子就是偉如秦皇漢武者推不出現代的“三權分立制”、富如范蠡石崇者擁不了現代的奧迪手機、機如韓信項羽者試不上導彈航母，為什麼？無它，心中原本沒有，因而也想象不來，換言之能想象得來的必然已歷經想象者六感（眼耳鼻舌身意）；再者，當今眼下我們中的誰能想到地球對面的某個小男孩在幹什麼？沒人能想出來。這說明了什麼道理呢？這說明了人們六感所照的結果，實為六感曾所經歷。

再說瓊瑤筆下的角色，是女角無不秀外慧中，一如她自己在人們心目中的形象；是男角大都是盛情又多金的才子，一如瓊瑤心目中也是一生最終的情感歸宿一一平鑫濤之類。可以想象，在當初少女時代戀上的老師，在她心中也應是盛情多金的才子形象。

結論：瓊瑤在作品中寫的就是她自己，無論是塑造的人物，還是所塑人物的情路歷程，均不例外。