其實王羲之的用筆並不如我們想象的那麼規範，大部分人看蘭亭序也只是看了一個整體，看了一個大概。

他的單字並不是平正的，用奇正相生來說更為準確，這也是他的字的高明之處。

書法的用筆，無非中鋒、側鋒、提按，王羲之之所以是中國書法筆法的集大成者，就在於他把這幾種用筆矛盾關係處理到了極致。

一個貌似很平正的字，裡面卻充滿了無數的變化。

其實，王羲之早期的字還是以中鋒為主的，比如他的姨母帖。王羲之和他的姨母感情很好，聞說他的姨母去世，心情非常的悲痛，寫下此帖。

但這本帖卻寫的十分的平靜，筆筆中鋒，整體起伏也不是很大。

這時他的風格還沒有形成，還是屬於過度階段。

後來他的喪亂帖，則把側鋒發揮到了極致。

中側鋒結合，跌宕起伏，是王羲之書風完全成熟的標誌，也是他創立的“新體”代表作品之一。

這個新體，其實就是行書，它的另一個代號作品就是《蘭亭序》。

大家好！我是墨韻書香。

王羲之的書風遒力，有張有弛，有緩有疾，運筆之秒，流暢縱逸，極致發揮了字勢的結構美，字與字之間的矛盾關係處理到了極致，被稱為“書聖”，是名副其實的。

我們來看看下面王羲之的書法作品《得示貼》其中截取了一部分來分享：

“得示”二字，穩健、疏朗，方、遲、疏。

“示”字下主上次，左下點與豎厚重緊密，右下點輕靈空蕩。我們在我再往下看，連筆“知足下”，纏綿、急速、圓重、密。“猶”字的獨立與“未佳耿耿”連筆相得益彰。特別是王羲之在寫“乃”字處理得非常得當，這就是他的高明之處，將左撇以“衝刀發”，扛起整個線條，簡直是“完美”，沒毛病。“不欲”二字的輕、起、藏。“觸霧故也”的重、伏、側又與“遲”的小、細、圓。以達到韻律十足的效果。

我們再來看看“散”字，左主右次，左收右放，左實右虛，形成對比與互補，臻顯豐滿。總之，這些字的揖讓與顧盼關係，耐人尋味，書聖王羲之對於字間搭配的處理，衝細節到理性，到輕重緩急的感性，遊刃有餘，這是我們現代人所需學習的地方。