晉劇曲牌可分為絲絃和嗩吶兩種曲牌；按節奏又分為四股眼、夾板、二性三大類曲牌。由於各種不同情感的劇情氣氛要用各種不同情感的曲牌去配合，這就在多年的晉劇排演實踐中形成了內容豐富、形式多樣的曲牌。目前有記載和經常實際運用的絃樂曲牌近二百多首，嗩吶曲牌近一百餘首。

絲絃曲牌

晉劇常用曲牌有二百多首，其特色有悠揚抒情的；有悲哀低沉的；有激越昂揚的；還有輕快活潑的。這些不同風格的曲牌可用在不同氣氛的戲劇中。

晉劇在使用絲絃曲牌時有五個特點：

一是要緊密配合劇情，根據劇中不同場景、人物情感和角色特點去選擇使用不同型別和不同風格的曲牌。

例如，劇中人在舞劍時用“鼓歌”，如是女將舞劍還多配以曲笛吹奏。丫鬟在上場灑掃庭院或端茶送酒的場面，可以選用[小開門]、[自由花]等。三花臉丑角在表演俏皮滑稽的動作時，可以選用[鬼扯腿]等。上墳、弔孝，祭祀的場面，可以選用[哭皇天]、[哭範郎]等曲牌，以襯托劇中人的悲痛心情。在演耍耍戲，小生，小旦逗趣時，可用[南瓜蔓]、[美女思情]、[東墅吟]、[東風站]等緊曲牌，在劇中人冷得縮作一團烤火時，則用[雁過南]、[北塔落]、[南塔落]、[十樣錦]、[南京花]之類曲牌。

嗩吶曲牌

嗩吶曲牌在中路梆子器樂曲牌音樂中佔有重要地位。它既能表達喜慶宴會、悲歡離合的感情，也能表現皇帝登殿、元帥出征、坐帳等莊嚴、盛大的場面，還能表現生活中的行動舉止，如拜堂、慶壽、迎賓、吃酒、修書、觀信、結尾等虛擬性表演，是晉劇中不可缺少的音樂。

嗩吶曲牌的使用是根據劇情或表演的需要而定，同時也要按照劇中人物的不同身份、行當、職位、性格、性別、特定環境等使用。

如帝王登殿用[朝天子]，女王臨殿用[女朝天子]。王候坐帳用[開門鼓]、[水龍吟]、[小哪吒令]等。一般元帥升帳開場而用的各種[點絳唇]，（通稱，“點將”），相當於上場引子。起駕用[普天樂]、[北泣顏回]。神仙下界用[萬道金光]。男起兵用[大頭小尾]，女起兵用[白蘭玉]、[反起兵][朝陽令]等。洗馬用[對刀]、比武用[對槍]。拜堂用[天地牌子]。

還有許多顧名思義而用的有各種“令“，如[將軍令]、[馬童令]、[探馬令]、[得勝令]。擺宴用曲，[山桃紅]、[到春來]、[山坡羊]、[女山坡羊]等。祭樁用曲，如[哭皇天]、[老鼠腔]等。迎客用曲[朝鳳]、[拜場]、[迎親]等。吃酒用曲，如[千萬壽]、[節節高]等。換衣用曲，如[拜古印]、[柳葉青]等。掃佛殿用[傍妝臺]、[楊州傍妝臺]等。上場用曲有[前皮兒]、[龍門令]、[回蘭玉]、[小玉芙蓉]等。反王上場用[爬山令一節]、反將上場用[爬山令三節]，久別重逢及轉場碰頭用[三眼腔]。下場用[後皮兒]等。配合演員舞蹈用曲有[石榴花] 、[對舞]等。戲曲終止時用各種尾聲，如[全尾聲]、[半尾聲]等。

另外，晉劇中還有數量不多的梅笛曲牌，多用於肅穆、雅靜的場面。如打掃佛堂時吹[小開門]，夫妻二人入洞房時，吹[青天歌]等。

晉劇曲牌：《北得樂》《南得樂》《急毛猴》《三八望》《反調一句半》《黃花悲》《雙飛燕》《絲羅帶》《黃鶯亮翅》《凡學藝》《喜相逢》《緊煞機》《吊棒槌》《東墅吟》《凡凡六》《天地牌子》

晉劇曲牌：《節節高》《小開門》《火中蓮》《雁過南》《蝴蝶飛》《大鬼扯腿》《駐馬亭》《西河堰》《一句半》《蘇武牧羊》《和尚採花》《四片瓦》《哭範郎》《南瓜蔓》《美女思親》《繡荷包》《紡棉花》《雲中鳥》《小哪吒令》