論天賦在四人中不算最高，但他命長，人書俱老，書法也就達到了很高的水平。他的小楷學二王而區別於二王，形成自己風貌，祝枝山的小楷也很好，感覺沒他系統和精緻。文徵明的行書學黃庭堅，長槍大戟，算是黃的升級版。

文徵明(1470一1559年)，號衡山居士，曾授翰林待詔，人稱文待詔。他學書法刻苦，"自課日臨寫《千文》十本，清晨籠首，書一本畢，然後下樓，盥洗見容。″行書師法二王、趙孟頫、蘇東坡、黃庭堅、米芾。傳世作品有《岳陽樓記》、《赤壁賦卷》、《滕王閣序》等。

其行書《岳陽樓記》以中鋒立骨，果敢蒼勁，微露鋒芒，體勢自然圓活。風骨勁健。字的大小相間，行草相雜，氣勢連綿。一氣呵成，有晉唐書法清剛典雅韻致。

(上圖書法為文徵明書岳陽樓記，個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。)

文徵明在書法上下功夫，是有故事的，相傳他年少的時候參加考試,因為自己的字寫得醜而被拒絕，從此他下決心練書法，長期苦練，才有了行書小楷上的造詣，這是意志的要求啊。柳公權有著名的筆諫,說“心正則筆正”，書法要保持良好的心態，這對書法的提高是非常重要的。再說，雖然說文徵明的書法之所以越老越精妙，但是人到了一定的年齡，身體衰弱形體衰退，特別是精神上的衰退，對書法是非常不利的。人的字之所以有神，是因為人在練習的過程中把自己的神表現在書法上，所以說，自己形體欠佳，是寫不出好字的，天下第一行書蘭亭集就是王羲之酒醉後寫的，酒醉後意氣風發，衝動了，有精神了，才寫出那麼好的字，所以後來他酒醒後再也寫不出這麼好的字的原因了。總之，文徵明的書法之所以越老越妙，一是自己長期下的基本功，二是自己的心態好。三是意志堅。四是精神棒，五是休養高。最後願天下書法愛好者傾心交流，共同進步！

每個人喜歡的特點不一樣，對於書法大家來說沒有好壞，只有你喜歡什麼風格。對於書法大家文徵明，有一些自己的看法，文徵明筆法，溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖然雄渾的氣勢不足，但卻具晉唐書法的風致。他的書風火氣少，往往流露出溫文的儒雅之氣。原因也許是文徵明，仕途坎坷的遭遇消磨了他許多銳氣，經歷許多磨難，造成文徵明大器晚成，卻造就了他的筆峰穩健持重。最為一個40歲的人，我很喜歡，所以對於大家的書法沒有好壞，只有個人喜歡什麼風格。

文徵明，明代書法家，畫家，文學家。與當時的唐寅、祝枝山、徐禎卿在江南一帶頗負盛名，世人稱之為“吳中四才子”。後與沈周，唐寅，仇英三人並稱“吳門四家”。可見在當時書壇，畫壇的地位甚高。文徵明一生勤勉，從少年時期到耄耋之年，持續練習書畫，筆耕不輟，從早期的臨摹到中期融匯自己的見解，然後到晚期的創作巔峰，可謂是書法史上濃墨重彩的一筆。他的書法以楷書最為擅長，小楷從早期的筆法靈動到晚期的高古氣韻，九十高齡仍可寫出蠅頭小楷，書法技藝精湛，功力十分深厚。

文徵明的書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。

文徵明，初名壁，字徵明，號衡山居士，是明代吳門書派的代表人物。

年幼時跟隨李應禎學習書法，多體兼擅。初學蘇軾，因其臨古不遠，後臨習王羲之、歐陽詢諸家。文徵明的小行書，基本上出於《聖教》、智永、蘇、米，用硬毫筆書寫，筆法嫻熟，《書法會要》形容其為“鳳舞瓊花，泉鳴竹澗”。故行書有“玉版聖教”之稱。他所書《赤壁賦》從頭至尾無一懈筆，非常流暢。

文徵明的小楷造詣很高。主要師法王羲之、鍾繇、王獻之，又能融入唐人小楷筆法於一爐，不僅精細工整、法度嚴謹成熟，且筆鋒俊秀、風格俊雅，形成”溫純精絕”的自家風貌。

文徵明在小楷書法上的造詣為明代中後期的書法”中興”開啟了先河，並有推波助瀾之功，一改”臺閣體”束縛的時代積習，在痴守法度的前提下，於繩墨中尋求書法的逸趣，以此追尋小楷書法至真至純的神化的境界。

文徵明是明代著名的書法家、畫家、詩人，他詩書畫文無所不精，別人成為“四絕人才”，在繪畫上，他與沈周共創“吳派”，於唐伯虎、沈周、仇英並稱為明四家，又是吳中四才子之一，他的書法上的成績也斐然，異於時流。篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。代表作有《赤壁賦》《琴賦》《草堂十志》《千字文》等。

文徵明（1470——1559）初名壁（也作璧），徵明是他的字，後來又改字徵仲，祖籍衡山，自號衡山居士，人稱文衡山，齋名停雲館。

之所以說，文徵明的書法造詣高，首先在筆法上有著獨到之處，在用筆的時候，你露鋒為主，然後在運筆的時候，用中鋒運筆，筋骨豐盈在轉折的地方，方圓並用，變化多端，讓整幅書法呈現出不急不慢，典雅俊秀的藝術風格。字與字之間少有連帶之筆，字句緊密，行距疏朗，但是有著連帶之勢，讓整幅書法成為一個整體。

文徵明的書法筆力沉穩，筆墨濃淡結合恰到好處，蔬密佈局勻稱，具有獨特的藝術魅力，在欣賞文徵明書法的時候，平和典雅之氣躍然紙上。他是繼趙子昂之後，全面繼承和拓展古典書法的大家，可以稱得上是開宗立派的書法家。

我個人並不欣賞文徵明的字，千篇一律，缺少變化，用筆刻板無創新，字字露鋒，過於柔媚，陰弱，無骨力，不耐看，有趙孟頫的存在，則文徵明的歷史價值和影響力小了很多。如果不是總冠以"江南四才子"的名號，後人將無人知曉。

文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是"四絕"的全才，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。其與沈周共創"吳派"。在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱"明四家"("吳門四家")。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱"吳中四才子"。

文徵明與唐伯虎、祝枝山、徐禎卿並稱“江南四大才子”。其造詣極為全面，其詩、文、書、畫無一不精。人稱“四絕”全才。

文徵明書法尤擅行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。畫作方面一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。

明代四大才子中，畫當屬唐伯虎，字，文徵明第一，文徵明的行書也是繼承了二王，我個人認為比二王更好，文徵明在中國書法發展史上也是重量級人物，其行書秀美，飄逸，運筆自如，但又恰到好處。

對於文徵明的履歷我就不過多闡述。

有幸臨帖學習過文徵明的《琴賦》是他74歲時候的小楷書法作品。佈局嚴謹，筆畫如刀鋒鐵騎剛硬 卻又透露著閒情逸志。

另外也曾臨帖過小楷作品《赤壁賦》 ，筆畫厚重結構緊促，小楷初學者可以選此作品入門。

自然是大家，水平無需置疑。

文徵明，字徵明，明代傑出畫家、書法家。

與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱“吳中四才子”。

詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才。

為人謙和而耿介，不事權貴，

與沈周共創“吳派”，

成為明代中、晚期代表畫派， 中國畫流派之一。

文徵明書法廣泛學習前人名跡，篆、隸、楷、行、草都有所成，

行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。

有人說他的書法沒有雄渾的氣勢，

卻有晉唐書法的風致，然後成為特有的風格。

文徵明的小楷筆劃婉轉，節奏緩和，

與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”的稱呼。

文徵明的小楷造詣最高。

他的書風少有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。

他模仿古人書法，最後形成了自己獨特風格的書法。

文徵明，後廣泛學習前代名跡，篆、隸、楷、行、草各有造詣。尤擅長行書和小楷，溫潤秀勁，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致，也有自己的一定風貌。小楷筆劃婉轉，節奏緩和，與他的繪畫風格諧和，有“明朝第一”之稱。

文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，人稱是“四絕”的全才。與沈周共創“吳派”，與沈周、唐伯虎、仇英合稱“吳門四家”。詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿 並稱“吳中四才子”。

筆墨蒼勁淋漓，又帶幹筆皴擦和書法飛白，於粗簡中見層次和韻味；細筆取法趙孟頫、王蒙，佈景繁密，較少空間縱深，造型規整，時見稜角和變形，用筆細密，稍帶生澀，於精熟中見稚拙。