紫砂壺的好壞和真假，是兩個概念。
一，紫砂壺的真假
我們傳統意義上認為，只有宜興丁蜀鎮的礦料練成泥後，透過半手工或者全手工做成的壺，才是真正的紫砂壺，所謂"世界上只有一把紫砂壺，她的名字叫宜興"。
目前真正的紫砂壺，其原料分為當地的原礦泥料（主要分佈在黃龍山，青龍山以及趙莊，小煤窯）和外地泥料（主要分佈在浙江長興和安徽廣德，同屬天目山系，和宜興紫砂礦料的成份接近率很高），只有上述泥料透過全手工和半手工的做法成型的壺，才能叫真正的紫砂壺，其餘的壺，如果冠以紫砂壺的稱謂，只能叫假壺。手拉胚壺
通常意義上，我們對假紫砂壺的理解為，冒充紫砂壺，進入紫砂流通環節的，似是而非的壺，主要包括灌漿壺（也叫注漿壺），手拉胚壺。這兩類壺，雖然有些也是以紫砂礦泥為生產原料，但是由於進行了其他物質的新增，已經喪失了紫砂壺的一些優勢，不能算是真正意義上的紫砂壺。機制半手工壺
另外，在潮汕地區的手拉紅泥壺以及雲南建水紫砂陶，四川榮昌的紫陶壺，和宜興的紫砂壺有著本質的區別，並不是真正意義上的紫砂壺，通常我們稱之為陶壺。建水紫陶壺
宜興紫砂壺身，砂感豐富而不拉手，透氣性好而不透水，色彩溫和而啞光黯然。
手拉坯壺以及雲南，四川的陶壺，壺身光亮，後二者瓷器感較強，相比較宜興紫砂壺，川滇地區的壺，更注重外表的裝飾，刻繪多以陰刻，然後填色上其他色彩反差較大的泥料。質地堅硬，生若磐石。
二，紫砂壺的好壞
這裡所指的好壞，我們更多意義上理解為工藝水平的高低。
1.全手工，半手工和機制半手工
從紫砂壺的工藝劃分，通常可以分為全手，半手以及機制半手三類，大多數情況下，工藝水準高低依照此序排列。
2.藝人的派別以及級別
做壺藝人，我們傳統分為學院派和民間派兩類。通常意義上，業內更為認可是是學院派。但是也有少數民間派高手，水平遠遠超越一些學院派。全手工壺（顧紹培刻繪）
學院派從低到高分為工藝美術員，助理工藝師，工藝師，高階工藝師，研究員級工藝師。而研究員級工藝師又選評出幾十位省大師和十位國大師（當前在世國大師為徐漢棠，徐秀堂，顧紹培，李昌鴻，鮑志強，呂堯臣，周桂珍，曹亞麟八位）。
一般而言，做壺人級別高低，決定了其壺的功力高低。
但由於部分做壺人，追逐眼前利益，而丟失了操守，市場上出現了大量的冒名頂替的所謂"代工壺"，因此，現在一般情況下，我們評斷一把壺的價值高低，更多的是看壺的創作水平高低，而不是迷信於落款的制壺人名氣及級別。
3.壺的工藝水準判斷因素
一般從美學，幾何學，實用性等角度進行判斷。這個需要一定的藝術基礎以及豐富的玩壺經歷，非語言能夠表達清楚。
紫砂壺的好壞和真假，是兩個概念。
一，紫砂壺的真假
我們傳統意義上認為，只有宜興丁蜀鎮的礦料練成泥後，透過半手工或者全手工做成的壺，才是真正的紫砂壺，所謂"世界上只有一把紫砂壺，她的名字叫宜興"。
目前真正的紫砂壺，其原料分為當地的原礦泥料（主要分佈在黃龍山，青龍山以及趙莊，小煤窯）和外地泥料（主要分佈在浙江長興和安徽廣德，同屬天目山系，和宜興紫砂礦料的成份接近率很高），只有上述泥料透過全手工和半手工的做法成型的壺，才能叫真正的紫砂壺，其餘的壺，如果冠以紫砂壺的稱謂，只能叫假壺。手拉胚壺
通常意義上，我們對假紫砂壺的理解為，冒充紫砂壺，進入紫砂流通環節的，似是而非的壺，主要包括灌漿壺（也叫注漿壺），手拉胚壺。這兩類壺，雖然有些也是以紫砂礦泥為生產原料，但是由於進行了其他物質的新增，已經喪失了紫砂壺的一些優勢，不能算是真正意義上的紫砂壺。機制半手工壺
另外，在潮汕地區的手拉紅泥壺以及雲南建水紫砂陶，四川榮昌的紫陶壺，和宜興的紫砂壺有著本質的區別，並不是真正意義上的紫砂壺，通常我們稱之為陶壺。建水紫陶壺
宜興紫砂壺身，砂感豐富而不拉手，透氣性好而不透水，色彩溫和而啞光黯然。
手拉坯壺以及雲南，四川的陶壺，壺身光亮，後二者瓷器感較強，相比較宜興紫砂壺，川滇地區的壺，更注重外表的裝飾，刻繪多以陰刻，然後填色上其他色彩反差較大的泥料。質地堅硬，生若磐石。
二，紫砂壺的好壞
這裡所指的好壞，我們更多意義上理解為工藝水平的高低。
1.全手工，半手工和機制半手工
從紫砂壺的工藝劃分，通常可以分為全手，半手以及機制半手三類，大多數情況下，工藝水準高低依照此序排列。
2.藝人的派別以及級別
做壺藝人，我們傳統分為學院派和民間派兩類。通常意義上，業內更為認可是是學院派。但是也有少數民間派高手，水平遠遠超越一些學院派。全手工壺（顧紹培刻繪）
學院派從低到高分為工藝美術員，助理工藝師，工藝師，高階工藝師，研究員級工藝師。而研究員級工藝師又選評出幾十位省大師和十位國大師（當前在世國大師為徐漢棠，徐秀堂，顧紹培，李昌鴻，鮑志強，呂堯臣，周桂珍，曹亞麟八位）。
一般而言，做壺人級別高低，決定了其壺的功力高低。
但由於部分做壺人，追逐眼前利益，而丟失了操守，市場上出現了大量的冒名頂替的所謂"代工壺"，因此，現在一般情況下，我們評斷一把壺的價值高低，更多的是看壺的創作水平高低，而不是迷信於落款的制壺人名氣及級別。
3.壺的工藝水準判斷因素
一般從美學，幾何學，實用性等角度進行判斷。這個需要一定的藝術基礎以及豐富的玩壺經歷，非語言能夠表達清楚。