硬筆寫招牌不太好，因為招牌寫好後必須進行再加工，或鑄字，或刻字，硬筆的筆道比較單，不好加工。另外，硬筆筆道瘦弱，掛起來後沒有氣勢。

硬筆可以寫招牌。寫好後將文字材料交給廣告製作人員，他們會把文字錄入電腦，然後按照需求進行修整、放大，最後製作成要求的文字招牌。

如果非要如此也未嘗不可，但是效果不是很好。由於硬幣在筆畫粗細表現上不甚豐富，所達到的藝術效果會大大消弱。不過也可以寫成小字然後放大使用！似乎可以彌補一下……

硬筆書法可以寫出很有味道也給抓眼球的招牌。

關鍵是書寫者的功力要深厚，字要有個性有韻味。

招牌是商戶的臉面，一般來說要厚重、大氣而富有特色。用大號毛筆書榜書會有此效果，用硬筆來書寫在點畫的豐富性上會大打折扣，而且看起來會很單薄，個人不建議用硬筆寫招牌

只能小字放大使用，但仍有難以克服的缺陷，比如：硬筆的用墨不易做到淡濃溼枯焦的變化，運筆不易做到收放自如的變化。因此在寫小字時應注意字的大小要與筆尖的粗細規格相匹配，寫出的字在放大後才不至於太難看。比如“道德”兩字放大後的效果(拍自本人工作筆記，方家指正)：

沒有絕對的不可能，有些名人的隨筆書寫招牌多的是。

根據招牌大小，選用合適的體勢。

根據招牌需求，選用不同的佈局。

硬筆寫小字放太大失去意味只有修補了。

硬筆書法是種平時使用最廣泛的字型，單位上寫材料，開會報個到籤個名都要用到。但用硬筆字去寫招牌就不大現實，字小人家看不見起不到招牌的作用。

硬筆也是書法的一種，不管是剛勁還是柔美都能體現得很好。當然要是寫招牌，硬筆書法一般需要放大，因而寫的時候要求筆畫粗一些。但是韻味和意境是沒有變化的，這些都是和毛筆一樣的。下面是我寫的兩頁練筆敬請指正。

硬筆字寫招牌很好，但是寫好硬筆字不容易。

上學的時候，要求每天寫四十個硬筆字，用圓珠筆。

其實就是練習正楷字，正楷是基礎。

硬筆可以寫招牌，但因字幅較小，需要倍數放大來使用。啟功先生晚年因視力和身體原因，很少再寫大字，許多題匾招牌也都是小字放大的。毛筆既然可以，硬筆當然也是可以的。

硬筆寫題款，要壓得住佔得穩，需要把握三個方面的小問題：

①線條要力求彰顯動感。提按輕重交錯，線條肥瘦相間，務必增強筆畫線條的“存在感”，如果仍以上下一般粗的實用筆法來寫，是撐不起氣勢來的。

②結字之法力求多變。俯仰抱合，隨氣取勢，儘量採取“小大之法”構建雄奇，避免淪入平淡無味。

淺談。插圖為抱庸硬筆習作。

硬筆寫招牌效果不好，我不主張寫招牌用硬筆，毛筆是最好的工具。理由如下。

其一.物有所用，幹什麼事用什麼最適合的工具。招牌座位顯要，目標醒目，毛筆書法的優點正好相符。

其二、用硬筆寫了，略微有形而無味無勢，既使放大了，無起承轉合抑揚頓挫粗細濃淡的神韻。

硬筆可以寫招牌，字多好看，字少單薄無力，硬筆寫招牌不能連筆，楷書最好，工整秀氣，否則不嚴肅。招牌是寫給大眾看的，應該有更高多和方面要求，硬筆書寫招牌，也要看招牌內容是什麼？不贊成什麼內容都用硬筆，莊嚴和有號召力，還有突出標題的印刷體為什麼用黑體字，而且還要用加粗黑體字道理一樣。

感謝悟空小祕書的邀請，“硬筆寫招牌怎麼樣？”很多人覺得可以用硬筆寫招牌，我的回答是：不可以也是不合理的。

下面我將從硬筆的特性和侷限，筆畫，結構，章法的表現程度，以及“勿用小筆寫大字”的觀點來證明：硬筆寫招牌是不可以的。

一，硬筆的特點和限制

從下面的兩張對比圖我們可以看出，毛筆由於筆頭軟而且粗，寫出來的筆畫厚重有質感，而硬筆的筆頭細而且硬，所以寫出來的筆畫細小，這是由於硬筆本身的特點決定的，在這一點上，毛筆有著無可比擬的優勢！

和毛筆比起來，最明顯的就是問題所提到的寫招牌，硬筆的筆尖小而且硬，寫不了大字且筆畫表現力不豐富。一提起寫招牌或者牌匾，我想人們首先想到的應該是毛筆而非硬筆。我也沒見過誰用硬筆寫過的，從古至今，都是如此，所以用毛筆招牌或者匾額是一種傳統也是一種傳承，我們今天依然在遵守這一傳統做法。

通過以上的分析，我覺得用硬筆來寫招牌是不合理的，寫招牌，不論是大招牌還是小招牌都應該用毛筆來書寫，這又是為什麼呢？我們繼續探討。

二，硬筆在筆畫，結構，章法三個方面均不如毛筆書法

筆畫結構章法三個層面是書法的三個基本要素，學習書法也應該從這三個方面入手。對於毛筆硬筆來說都是如此，但是它們在具體的表現上卻是千差萬別的。

（1）筆畫

因工具本身的特性，硬筆字寫出來的筆畫比較單一，即使有輕重的變化也是在一定的範圍之內，而毛筆則不然，蔡邕說：“惟其軟則奇怪生焉。”因為毛筆的筆頭是軟的，它能在書寫中縱橫捭闔，八面出鋒，製造出令人意想不到的美妙效果，寫楷書它有丰韻的筆畫，一撇一捺盡顯張力，寫行草書，則芳華婉轉，旖旎多姿，風光無限，這也是為什麼一幅好的毛筆書法作品，那種跌宕起伏的筆底波瀾會讓人久久回味，因為它的筆畫有粗有細，轉折處過渡平穩，筆畫連帶似高山流水，餘音不絕。

所以，筆畫上來看，毛筆筆畫的表現力度和豐富性遠遠高於硬筆字，所以硬筆寫招牌是不可以的。

（2）結構

可想而知，硬筆字的筆畫線條粗細一致，而毛筆則筆畫豐潤飽滿，怎麼能用硬筆來寫招牌呢？恐怕也沒有人這樣做。

（2）章法

我們知道，寫招牌一般有兩種：橫式和豎式。橫式顯得古雅端莊，豎式顯得嚴肅古樸，因其不同的用處而各盡其妙。

我們也會發現這樣一個事實：如果手寫，正規的招牌都是用毛筆書寫的，而沒有用硬筆書寫的，這是為什麼呢？這是因為前面我們說了毛筆字和硬筆字在筆畫結構上的不同，甚至在這兩方面毛筆字都佔據優勢，所以自然而然地，毛筆字在章法表現上也是勝於硬筆字的。

試想，用硬筆書寫一個招牌，筆畫細若遊絲，結體則顯得鬆散疲軟，那麼排列在一起還有什麼章法美可言呢？顯然，在章法佈局方面，硬筆字遠遠不如毛筆字。

在章法方面，毛筆字顯得磅礴大氣，而硬筆字則顯得小家碧玉，這雖然不是硬筆字的錯，但確是它和毛筆字在章法佈局上表現出來的無可調和的差距。

那麼，誰又會用硬筆去書寫招牌呢？總的來說，倘若用硬筆字來書寫招牌，那麼就失去了招牌本身的作用。

以上我先從硬筆的特點和侷限性，再從毛筆與硬筆在筆畫，結構，章法方面的差異對比說明了硬筆是不能用來寫招牌的。接下來，我將從另外一個方面來說明。

勿用小筆寫大字的書寫原則

我們都知道“勿用小筆寫大字”是古人總結的經驗和方法，因為小筆因為筆本身比較小，在表現大字的時候不論是筆畫還是結構都顯得免為其難，甚至會出現筆墨乾枯這種故意而為的情況，所以，這就和用硬筆寫大字是一樣的道理。

有人說，啟功先生寫匾額就是先寫小字再放大的，但是我覺得這是現代人一種比較取巧的辦法，寫榜書還是比較費神費力的，況且啟功先生因身體各方面原因，每次寫匾額都是寫在一張小紙條上再經過放大做成牌匾的。

但是，田蘊章老師就曾經指出過，啟功先生寫過很多牌匾，也就有很多掛出來不理想的牌匾，這是為什麼呢？

古人說：

“字形既殊，筆法頓異。”

蘇東坡也說：

“大字難於結密而無間，小字難於寬綽而有餘。”

所以，既然硬筆由於工具本身的侷限，又怎能適應“字形既殊，筆法頓異”呢？況且也做不到“結密無間，寬綽有餘。”也就說明硬筆是不能用來寫招牌的。

所以說，用多大的筆寫多大的字是最好的，寫招牌最好用榜書書寫，這樣才能體現出招牌的本來作用和良好的視覺效果。

總結起來，無論從工具的特點，還是筆畫結構章法等方面來看，寫招牌最好的書寫工具還是毛筆，用硬筆寫招牌自娛自樂還可以，但是不能登大雅之堂！

在回答硬筆寫招牌怎麼樣這個問題之前呢，我想有必要先簡單說一下硬筆的有限和侷限性。其實大家基本都懂得啦，我班門弄斧啦。

1，硬筆的優點：這就不言而喻了，方便、實用、便於攜帶、書寫速度快、寫字佔用空間小、靈活等等，這都是毛筆不可替代的。2，硬筆的缺點：主要體現在藝術性上，當然硬筆書法的發展也是如日中天，但是總歸是從軟筆書法演變而來，其表現力是沒有毛筆豐富的。就寫招牌來說，還是毛筆比較適合。因為招牌都是在戶外，招牌招牌，顧名思義，就是為了招攬顧客，吸引別人的目光，從而為自己帶來客流量。在這種情況下，就要求招牌要有視覺衝擊力，能抓住人的眼球，能吸睛。毛筆寫出的招牌，字大，筆畫粗，離得遠也看得見。而硬筆寫出的字，筆畫纖細，字比較小，就不容易被看見了。哪怕是通過技術手段，放大字號，同樣顯得小氣，沒有毛筆寫出的大氣磅礴。我比較喜歡香港街頭的一些招牌，到現在為止，香港和廣東地區，對於傳統文化的傳承還是比較不錯的，經常看見一些繁體字，而且招牌明顯是手寫，很不錯的。日本的街頭也有很多老店，一直用毛筆手寫體做招牌，很有味道。

以上是個人觀點，歡迎交流，謝謝大家。

香港街頭的招牌。

本人硬筆習作。