白描本是中國畫技的一種，一般用墨線粗線條勾勒，不著顏色，移用到文學創作上，“白描”作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，簡潔明瞭地刻畫出鮮明生動的形象的一種描寫手法。白描手法一般不用形容詞和修飾語，也不用精雕細琢和層層渲染，更不用曲筆或襯托，而是用最簡潔明快的語言、樸素平易的文字、準確有力的筆觸，乾淨利落地描繪事物或情景，表現詩人的感受。採用白描手法寫的詩歌，看似平淡，細細品味，卻意味深長。如孟浩然《春曉》、陶淵明的《歸園田居》（少無適俗韻）都惜墨如金，分別粗線條地勾勒出春天的景象和詩人歸隱田園的情景。
在詩歌賞析中，需要區分白描與工筆兩種比較相似的手法。與“白描”常用最簡練的筆墨粗線條地描繪鮮明的形象不同，工筆是對事物注重區域性細節描寫，對之進行精雕細刻、濃墨重彩的描寫。如王維的《待儲光羲不至》：“重門朝已啟，起坐聽車聲。要欲聞清佩，方將出戶迎。晚鐘鳴上苑，疏雨過春城。了自不相顧，臨堂空復情。”詩人緊扣題目中的“待”字，描寫了詩人等待客人到來的種種情景：清早啟門待客來，但坐立不安，時坐時起。接著又描寫聽覺上的幻境，然後又透過景物描寫（晚鐘鳴上苑、疏雨過春城），從早到晚，友人還是沒有來，而是自己多情（空復情）。在詩中，詩人透過一系列的細節描寫（動作、神態、心理、景物），表達了盼望好友到來的急切心情以及好友未至的悵惘心情。
白描手法的一般答題格式是：先說明要求分析的詩歌哪些詩句運用了白描手法，結合詩句本身的含義說明描繪了什麼樣的情景或形象，表現了什麼樣的思想感情。例如：分析元代馬致遠的《天淨沙·秋思》，作者採用極其簡練的白描手法，以多種景物並置，勾勒出一幅淒涼動人的秋郊夕照遊子遠行圖。前三句十八個字中，全由名詞性片語構成，從由下及上的藤纏樹、樹上的棲鴉，到由近及遠的小橋、橋下流水、水邊住家，再到古驛道、道上西風瘦馬，一共列出九種景物，無一動詞，言簡而意豐，描繪出秋郊黃昏蕭瑟淒涼的畫面，從中透出令人哀愁的情調。整首小令刻畫了一個騎著瘦馬在西風殘照的古道上艱難跋涉的遊子形象，抒發了漂泊天涯的旅人在秋天思念故鄉的悽苦愁楚之情。
白描本是中國畫技的一種，一般用墨線粗線條勾勒，不著顏色，移用到文學創作上，“白描”作為一種表現方法，是指用最簡練的筆墨，不加烘托，簡潔明瞭地刻畫出鮮明生動的形象的一種描寫手法。白描手法一般不用形容詞和修飾語，也不用精雕細琢和層層渲染，更不用曲筆或襯托，而是用最簡潔明快的語言、樸素平易的文字、準確有力的筆觸，乾淨利落地描繪事物或情景，表現詩人的感受。採用白描手法寫的詩歌，看似平淡，細細品味，卻意味深長。如孟浩然《春曉》、陶淵明的《歸園田居》（少無適俗韻）都惜墨如金，分別粗線條地勾勒出春天的景象和詩人歸隱田園的情景。
在詩歌賞析中，需要區分白描與工筆兩種比較相似的手法。與“白描”常用最簡練的筆墨粗線條地描繪鮮明的形象不同，工筆是對事物注重區域性細節描寫，對之進行精雕細刻、濃墨重彩的描寫。如王維的《待儲光羲不至》：“重門朝已啟，起坐聽車聲。要欲聞清佩，方將出戶迎。晚鐘鳴上苑，疏雨過春城。了自不相顧，臨堂空復情。”詩人緊扣題目中的“待”字，描寫了詩人等待客人到來的種種情景：清早啟門待客來，但坐立不安，時坐時起。接著又描寫聽覺上的幻境，然後又透過景物描寫（晚鐘鳴上苑、疏雨過春城），從早到晚，友人還是沒有來，而是自己多情（空復情）。在詩中，詩人透過一系列的細節描寫（動作、神態、心理、景物），表達了盼望好友到來的急切心情以及好友未至的悵惘心情。
白描手法的一般答題格式是：先說明要求分析的詩歌哪些詩句運用了白描手法，結合詩句本身的含義說明描繪了什麼樣的情景或形象，表現了什麼樣的思想感情。例如：分析元代馬致遠的《天淨沙·秋思》，作者採用極其簡練的白描手法，以多種景物並置，勾勒出一幅淒涼動人的秋郊夕照遊子遠行圖。前三句十八個字中，全由名詞性片語構成，從由下及上的藤纏樹、樹上的棲鴉，到由近及遠的小橋、橋下流水、水邊住家，再到古驛道、道上西風瘦馬，一共列出九種景物，無一動詞，言簡而意豐，描繪出秋郊黃昏蕭瑟淒涼的畫面，從中透出令人哀愁的情調。整首小令刻畫了一個騎著瘦馬在西風殘照的古道上艱難跋涉的遊子形象，抒發了漂泊天涯的旅人在秋天思念故鄉的悽苦愁楚之情。