不論古體詩，還是現代詩，詩都是要言之有物，也有近代的朦朧詩派，寫的很美，讀之很感動，就是不知道要表達什麼。就好像用華麗晦澀的詞藻堆砌的，看了很美，看過就忘。

寫好現代詩，不必像古體詩一樣，要遵循一定的格式，現代詩比較隨意，但是既然是詩，那就有缺少不了元素，要有主體思想，透過各種修飾方法，讓詩的句子長短搭配完美和諧，其次，美感是很重要的，不然就是句子不是詩，這個是最難把握的，舉個例子，比如，你聞到了一股異香，但是你怎麼才能把它香在哪裡？怎麼樣的香，香到什麼程度，人聞了什麼感覺什麼感悟，要透過精煉優美的語言表達出來。

《如何寫詩9靈感》

他想你，就拿出筆來，

他脫下帽子，想對著書吻一吻，

卻猶豫著該吻你的哪一頁，

然而風悄悄地鑽進了窗，撫摸她的面板，

窗沉默，星星也沉默的看著，

世界在輕輕的呼喚，黑暗沒有耳朵，

只有創造和毀滅，都在你心中完成，

當你降臨後，就像橘子一樣褪去皮，

內心和嬰兒的嘴唇一樣柔軟，甘甜，

鮮紅的身軀躺下，死亡如花綻放，

只有你留在他內心裡的女人證明：

——你來過。

其實寫好現代詩歌很難很難，因為這種詩歌隨意性很大，沒有一個標準的格式。

寫好現代詩歌說難也難，說簡單也簡單！難在要打動讀者的心，簡單在只要把自己的內心話寫出來就是現代詩歌。

現代詩歌與散文是不同的，要講究詩韻或者壓意念韻。

寫好現代詩歌首先要多觀察周圍事物，多思考，在平時也要以詩歌的眼睛看事物，要用詩歌的思維想象推敲詩句，寫現代詩歌最好一起哈成，不要上綱上線，更不要太過於文字化，形式化，也不要過於追求簡練，更不要過於追求長詩，要寫的自然！

寫好現代詩歌要創新，不要只一個形式，詩歌無所不在，任何事物都可以用現代詩歌表現出來！

寫好現代詩歌要自己朗誦，這是一個關鍵的關鍵。

好了，就回答到這吧！只代表我個人的觀點！送上快樂每一天！

詩同溼，流淚是眼睛溼了，因為動了情。詩要寫出的是意境，起碼也要講出些哲理，如果什麼都不具備，那隻能叫分行文字了。為什麼我寫不出真正的詩，也許就是缺乏上述的因素。詩是語言的精靈，需要用真善美編織的心緒去捕捉，假如現實中遇不到，也許她躲進了你的夢中。如果你不擅長做夢，那麼在詩歌海洋中，你可以窺視別人的夢，從而進入千萬個異彩紛呈的世界。

無論寫什麼作品，都要用真實的感情醞釀。只有真感情，才能在讀者的心靈濺起浪花。讀者，不是好欺騙的。不是傻子！

古典詩詞有許多講究。在平仄押韻對仗等形式美的基礎上表現高度詩歌凝鍊的內容和充滿美感的意境。現代詩，很難能突破，因為古典詩詞賴以生存的土壤沒了。現代詩在形式上，幾乎只剩下押韻，和不太工整的對偶。有的甚至連這個都做不到。所以有人開玩笑的說一句一行，一兩個詞空一格就是詩了。實話說，你要這樣寫然後說是詩，別人還真否定不了。唯獨剩下的就是內容，凝鍊是最重要的（當然史詩例外）。比如戴望舒的《蕭紅墓上口占》短短几句，言盡意綿綿，也算是不錯了。形式上，比較具有美感的現代詩也有，比如鄭愁予的《錯誤》，但是，這首詩的整體意象全來自古典詩詞，我讀起來感到濃郁的溫庭筠和韋莊味道。記得應該是聞一多說過，格律詩，是戴著鐐銬跳舞。也對，但是，人家戴著鐐銬還能跳出美麗的舞蹈來，你跳不出來，有什麼資格說人家的不是呢？當然我是井底之蛙，只是一點個人觀點而已。貽笑大方了。

謝謝邀請！悟空問答：怎樣才能寫好現代詩歌？

被這個問題邀請回答很久了，一直想看到當代高明的大詩人的答案，以便學習學習。可是很失望，一直沒有看到，這應該就是真人不露相吧。那就讓我這個半吊子現代詩習作者來說幾句吧，或許三個臭啤將頂個諸葛亮。

個人覺得好的詩歌不是逼著寫出來的，而是感悟出來的。有感而發，所謂文章乃天成，妙手偶得之。個人覺得要寫出好的詩歌，要達到下面幾個條件。

語感的形成就是要多讀書、多背書；如果從小就打下了這種基礎，是再好不過了。經過長期的閱讀和背誦訓練，遣詞造句就如韓信將兵一般進退自如，無往不利。要寫現代詩，那些名家名作才是我們最好的老師。多讀多讀再多讀，書讀百遍其義自現。讀書破萬卷，下筆如有神。

對於寫詩的人來說，用想象力來形容能力好像還不夠。詩的語言要求特別精煉，思維要有跳躍性，要能夠用很少的詞彙把散亂的珠子、砂子、樹葉、孫悟空等等穿在一起，建立起一個完整的印象或者故事。這樣做，需達到瘋癲成魔的思考狀態。一件很平常的事物或者日常現象，在寫詩的人看起來，應該是一部長長的魔幻小說。看到路邊的一個空酒瓶，你能夠想象出在這個空酒瓶裡如何長出一株大樹來，然後這株樹會不會戳到兜率宮。這種能力，我姑且稱之為魔怔吧。不僅是寫作的當時要達成這種魔怔，而且不寫的時候、平常的時候也要保持這種魔怔，這樣才能保持敏銳的靈感捕捉力。

（說起來好像很瘋狂。）

你平常看過的各種各樣的所有的文字，所有的影音資料，所有的道聽途說，甚至是你睡覺時候的做的夢。還有你自己的閱歷，親身經歷的事情和思想痕跡，看過的一朵花，見過的一個美女或者老人的背影。這些積累下來的東西都是你的寫作素材，隨時會體現在筆端。

當你坐在桌子前，手提如椽巨筆，你洞明一切光明與黑暗，通曉一切愛恨情仇，天文地理、政治歷史無所不知，喜怒哀樂之情波翻浪湧，那麼，寫一首小詩就不會顯得空洞和無病呻吟。

童心是敏感的，是充滿同情的，是嚮往Sunny，是熱愛雨露的。但是不忌諱地說，由於個別孩子的特殊經歷，童心也有惡的斑點。

寫詩的人，要學會隨時保護自心的純結。作為一個成年人來講，要去除心中的惡，是一件很難很難的事情。每寫出來的一首詩，都要謹慎地排除這個雷。

三分人才七分打扮。沒有醜的女人，只有懶的女人。寫詩的人不應該託大，特別是較長的詩，一個詞、一個字、一個轉折、一個標點都是特別重要。世界上極少有真正的天才，有也不是你和我，我們還是老老實實地修改修改再修改。

曾經，

狼居胥山的殘陽如血，

驃騎將軍的戰旗如血，

血染的紅旗映紅了貝加爾湖的水。

·

曾經，

新娘子的蓋頭如血，

上林苑的石榴如血，

民族魂在如血的旗幟上獵獵招展。

·

今夜，

庭院裡有妄死的啼哭聲，

如嬰孩般無助的啼哭聲。

為人父母者，用血淚染紅了

白色的三聚氰胺奶粉和毒疫苗，

在夜色掩護下，在石榴樹下，

默默地將它們埋葬。

·

導讀：我對於一壺開水和一場雪，都不寄予厚望，但我喜歡它們。

57、邊界

——靈遁者

身體和精神之間沒有邊界

今天和未來之間沒有邊界

但任何一個呆在死寂沉悶地方的人

都渴望邊界

我就像一隻奔跑在草原上的牛

草原一望無際

但處處留有邊界

我什麼時候從邊界上掉下去

我並不知道，也許也不害怕

一個人可以活到死是幸福的

可是哪個人活不到死呢？

我承認我是個矯情的人

但不應該承認是矯情的詩人

也許我應該刪掉我有我曾經寫下字

那可能是一場災難

就像10年後，有一個人會指著一行字說

你看，這是你寫，這是你說的！

這是不可磨滅的證據

我會被自己所設計的文字殺死

讓我去悲哀，你不要悲哀

看客，都應該具備看客的精神

你是筆下的魂

但永遠不是我筆下的界限

我對於一壺開水和一場雪

都不寄予厚望

但我喜歡它們

摘自獨立學者，詩人，國學起名師靈遁者詩歌。

現代詩不是模仿翻譯詩，不是把一句話分開來寫，它也講究節奏和韻味，講究詩的意境、美和清新。詩可以創新，但必須要讀書要積累。不要為了吸引眼球而玩文字遊戲。寫詩一定要靈感，不能強寫。用心去寫才是真諦。光說不練不是好把式，我把以前寫的詩呈現出來，歡迎大家指正。

《愛不會老去》

當我滿頭白髮時

你也步履蹣跚

我們圍坐在火爐邊

你笑著說：

還記得第一次

相識的情景嗎

那一刻

我潸然淚下

青春那隻鳥

悄悄的飛走了

你不說：等等再回來

屋外已滿天星斗

風輕輕叩響門拴

彷彿說

愛不會老去

詩，無論什麼體裁，均為一種思想交流工具與情感表達形式。基於此觀點，首先要求能讓人讀懂，避免天書或啞謎一樣的朦朧。至少得讓人知道作品的意圖吧。再則，作為文化藝術，要求具備一定的品嚐價值。詩有詩的語言，不同於其他文學作品。寫詩的基本功立於鍛句煉字，精煉濃縮，這是詩之所以受人喜愛的要素和獨特處。

現代詩創作較古詩自由，但仍是詩，不是散文！因此，必須含有詩的屬性。韻，必不可缺。凝鍊，為審美條件之一。

宋代詩人陸游訓子曰：汝若欲學詩，功夫在詩外。這話，在現代仍具指導意義。詩歌必須反對形而上學或種種變異的形式主義。