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溫情、純粹感謝動畫片《神奇馬戲團》讓我們對生活有了一次珍貴的反思。對擁有過這種人生體驗的人,會進入一個重溫激情的時刻;對於尚未有過這些經歷的人,會對未來生活多一些暢想。一片餅乾產生的共鳴,不僅找回初心,也成為了我們公有的“隱私”。人生可以無詩無遠方,但絕不能缺少一塊動物餅乾。
溫情、純粹感謝動畫片《神奇馬戲團》讓我們對生活有了一次珍貴的反思。對擁有過這種人生體驗的人,會進入一個重溫激情的時刻;對於尚未有過這些經歷的人,會對未來生活多一些暢想。一片餅乾產生的共鳴,不僅找回初心,也成為了我們公有的“隱私”。人生可以無詩無遠方,但絕不能缺少一塊動物餅乾。
從《安徒生童話》到《海底總動員》,從《格林童話選》到《瘋狂動物城》,無論是作者還是導演,他們都在竭力告訴受眾一個道理:所有的童話,其實都是給成年人看的。剛剛上映的《神奇馬戲團》亦不例外。
亮點一:“群星打call”特輯
該片自宣佈檔期開始,就備受關注,艾米莉·布朗特、約翰·卡拉辛斯基、伊恩·麥克萊恩及西爾維斯特·史泰龍等強大的配音陣容曝光之後,觀眾的胃口進一步被吊起。
除了金光閃閃的歪果仁,黃曉明、包貝爾等數十位星光熠熠的明星也紛紛助陣,為小倉鼠瘋狂打call。
尤值一提的是,該片還是由經典動畫電影《花木蘭》的導演託尼·班克羅夫特,與《尋夢環遊記》的形象設計師卡特·古德里奇“四手聯彈”而成,受眾不但會不時感到角色“眼熟”,而且“中外聯軍”或將助推該片成為今夏最具實力、最具光環的動畫電影。
亮點二:內容突破窠臼
此片一舉改變了以往兒童影視中“純動物”、“純物品”作為主角的角色模式,大幅添加了人的因素。為不沖淡“童話”的主題色彩,製作團隊妙手偶得,透過一枚萌萌噠的餅乾,完美且自然地實現了人與動物間的來回切換、穿越,使得整個觀影過程如同觀看魔術表演,妙趣橫生。
“太陽底下無新事”。從成年人的角度看,該片至少有三點啟示:
首先——“人都是被逼出來的”。男主歐文雖然自小生活在馬戲團,並因此邂逅了女主並組建了幸福的家庭,但他並不知道自己的潛能有多大,也刻意壓制了自己內心迴歸馬戲團的願望。
因此,在老丈人的壓力下,他像普通的“飲食男女”那樣,被迫走上了“仕途經濟”。在相當一段時期內,他儘管非常不喜歡自己的試吃狗糧的工作,但為了家庭,他選擇了屈服。這種屈服的枷鎖魔力之大,遠遠超出了預料。
一如“斯德哥爾摩效應”:哪怕外界因素如女主甚至孩子的點撥、提醒,都無法喚醒一個“裝睡的人”。
要不是因為意外獲得一盒“不能吃的”動物餅乾,“神奇馬戲團”的故事也許無法持續下去。一場大火讓男主的叔叔、嬸嬸意外去世(穿越為汪星人和喵星人),除了班子成員,馬戲團幾乎片瓦無存。
按理說,繼承馬戲團的重擔落在了歐文身上,他應該像大多數人那樣義無反顧、挺身而出,然後力挽狂瀾,但他卻猶豫不決,若不是同樣熱愛馬戲團的妻子重整山河待後生,真不知男主會被邊緣化到何時……
藝術之所以成為藝術,就在於它的魅力總是“山重水複疑無路,柳暗花明又一村”。導演為了充分傳達親情、成長、愛的主題,鏡頭一轉,歐文就毅然決然地辭去了職務,“被逼”開始帶領馬戲團開闢了一條嶄新的創業之路。
其次,歐文——事業+家庭兩不誤的“大豐收”典型。在職場,特別是中國職場,要想同時兼顧事業、工作、家庭,同時打贏“兩場戰爭”,那幾乎是天方夜譚。
每年充斥報章、刷屏的“打工潮返鄉”、“候鳥兒童”、“留守兒童”等話題,就是活生生的例證。即便是城市,雙職工的家庭也難免要雙方互為犧牲,才能兼顧飯碗與家庭。
甚至到最後,小猴子挺身而出,吃下一枚神奇餅乾,化身猴子飛身救下自己的貓咪奶奶,更是體現了孩子健康、充滿正能量的成長。 正是透過這段和神奇餅乾、馬戲團的奇遇,歐文成長了,孩子也成長了,甚至也感染、扭轉了老丈人對自己的看法。他守護了正義與善良,也守護了妻子和女兒,更守護了馬戲團的班子成員。
在他身上,既有一種小男孩的青澀與稚嫩,也呈現了一個男人的擔當,以及對事業、朋友的愛和信任。 再次,影片有意展示了現實世界馬戲團耐人尋味的發展遭遇。影片的導火索來自觀眾的要求——看有動物出演的馬戲。
無論是影片還是目前的現實,馬戲團裡無動物表演,確實尷尬。但這種尷尬的形成不是因為馬戲團的問題,而是世俗的法律約束。據法國動物保護機構Code-Animal彙總的資料統計,世界目前有36個國家、389個城市禁止或限制動物表演。
玻利維亞是首個禁止馬戲團進行動物表演的國家;美國的流動雜技團使用野生動物表演節目時不能旅行15天以上;法國一座城市甚至明文規定,禁止馬、貓、狗、鳥、兔子之外的家養或野生動物站上舞臺。《中國青年報》2018年5月23日,更是以新聞報道的形式,生動地展示了“馬戲團命懸一線”。
亮點三:全劇金句迭現,尤其是富有“中國風”的臺詞甚接地氣
如原本木訥的歐文說:“生活中來一點危險,還是很有趣的”,此外還有狗糧工廠那位虛榮的西裝革履“肌肉男”對自己身材的誇耀,活像《醜女無敵》中林無敵的“眼鏡妹”,末尾更是搶眼,導演直接讓演員飆起了普希金的名篇《假如生活欺騙了你》,更是讓人捧腹!
美中不足的是,儘管中國團隊佔據半壁江山,但在有中國雜技人員加入的馬戲部分中,影片裡展現中國特色的橋段依然太少,而且不具代表性,這未免讓中國觀眾頗有微詞。
此外,影片中還透出了一股惡趣味,如那位動不動就飛身撲倒男票的“大胸妹”。
拿大胸當武器,拿肉麻當有趣,而且機器貓似地還不停地從大胸裡往外掏東西……導演,你給我站住,你確定考慮了孩子們那無辜純淨的小眼神?