孩子都是有靈性的，關鍵是大人怎麼做。陶陽在京劇上嶄露頭角 ，中國的京劇人都看在眼裡，沒有哪個劇院或京劇大家，以傳承國粹為己任去培養這個孩子。而是十分自私的視而不見拒之門外 ，為什麼說中國京劇沒有前途走向沒落，就是因為這樣垃圾人太多，中國京劇活該後繼無人。

我是看著陶陽長大的，他五六歲的時侯，參加我參與主持策劃的央視京劇票友大賽脫穎而出，我專門採訪過他，同臺多次，他是個京劇小天才，模仿能力極強，唱唸天生掛味兒，希望他走出自己的路，不要重蹈“傷仲永”覆轍。

我不否認陶陽有京劇方面的天賦，但我作為一個戲曲之家出來的人，他的各方面表現只是及格，沒有啥好稀奇的，我爺爺是一位京劇老師，他原來帶的學生和陶陽水平都差不多，只不過陶陽從小就被人推到了臺前，這幾年也沒有太多作品問市，也沒有得過太大的獎，只是被炒作起來的。

陶陽肯定是有戲劇天賦的，但是，本人拙見；他的戲劇天賦和喜歡京劇藝術，是一定有淵源的。那麼小的小朋友，不可能一下子就有這個唱唸做打的表演天賦，我覺得可能他從小是受過長輩的影響，才培養出愛好戲曲的天賦。每個人才的誕生都不會是無緣無故的，小陶陽也不例外！不管將來他的條件會有什麼變化，希望他能在繼承戲曲藝術的路上越走越遠，努力去傳承發揚光大京劇藝術！[贊][贊][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

這個是必須的，如果沒有天賦陶陽不會在很小的時候就學戲曲學的那麼快，也不會在戲曲方面出名，被稱之為神童。

天賦不代表後期就會繼續發展的很好，陶陽在兒童階段唱腔各方面是很好的，要不然郭德綱也不會那麼喜歡他，收他為義子。只不過在經過變聲期階段後，就沒有以前那麼火了，一個戲曲演員火起來是很不容易的，因為陶陽選擇的是走戲曲的發展道路，只不過需要歲月的沉澱，有他師傅郭德綱的幫助，他一定會在戲曲上發展的越來越好，會成為一個角，而不是腕！

我對天賦的理解是百分之一的靈感+百分之九十九的汗水”，所以一個人要想獲得成功，僅有天賦是不夠的，還必須不斷努力。陶陽從小就在戲曲方面表現超出常人的天賦，至於陶陽的京劇水平，應該分兩個階段來看。倒倉前，陶陽他的京劇水平可以說遠超同齡人。他唱腔高昂嘹亮，韻味十足，動作大方，而且還能很好的理解戲中人物的情感。讓人們懷疑他不是六七歲的小孩，而是一個成熟的演員。倒倉後。嗓音發生了改變，高音上不去，這對一個京劇演員是個致命性打擊。好在師父對他萬般疼愛，成立了麒麟劇社，轉行相聲行業，唱太平歌詞，京劇相聲兩手抓。可見僅有天賦是不夠的，最終還得看自身的條件，由於嗓音的變化，如今陶陽選擇了嗓音蒼勁的麟派，向麟派大師趙麟童學藝，嗓音雖然不如小時候了，但對京劇的理解，學習的天賦還在，未來仍然可能成為一個京劇大家。

沒，人生出來都是一樣的，他的戲曲天賦在於後來所學，他的動作等一系列戲曲天賦如果沒有後來所學，就不能說他有戲曲天賦。如果沒有後來所學的成就我們就不會說他有戲曲天賦，而是平常人一個。

對於小陶陽我本人是非常喜歡的，當然他也是大家非常喜歡的一個京劇小神童，少年時期就屢獲獎項，受到大家的追捧。小小年紀就唱的韻味十足，甚至堪比很多成年人的水平，對京劇的悟性極高，言談舉止也透露著一些穩重。

對於小陶陽，我本人是非常喜歡。當然他也是大家非常喜歡的一個京劇小神童，少年時期就屢獲獎項，受到大家的追捧。小小年紀就唱的韻味十足，甚至堪比很多成年人的水平，對京劇的悟性極高，言談舉止也透露出一種少年人少有的穩重。聽聞很多陶陽的新聞，從不太富裕的家庭到在追求戲曲的道路上所受的苦以及被人當成搖錢樹只唱戲而和家人隔絕，這些都造成了陶陽靦腆謹慎的性格。我們看到一個少年在追求京劇的道路上的各種艱辛與榮耀，他很有天賦，以後也會在戲曲方面有所成就。

“戲曲天賦”是必須的！唱京劇的小孩很多，被稱為“京劇神童”的卻不多。

小時往哪一站，自然而然就有那種範兒。這種生而有之的東西就是最大的天賦了。

陶陽的“天賦列表”裡，悟性高是第一位的，嗓音條件都要往後排。老郭說“江西一省的風水都在他身上了”；於大爺說“我以前從來不認為有天才，無非是你自己特別努力。真正認識到天才是什麼樣的，就是通過陶陽”。陶雲聖的“聖”還是於大爺出的主意，他說這孩子太靈了。

當然陶陽也非常優秀，當年的京劇神童，嗓音高得挑房樑，雖然後來倒倉了，但是這幾年也慢慢恢復了。雖說嗓音沒有原來那麼高了，但是唱得更有韻味了。