在《潛伏》之前，我能回憶起來的最後一部全集收看的中國產電視劇是《亮劍》，箇中原因不細說，中國的電視劇的罪孽實在是罄竹難書。《潛伏》很早就有人在推薦，後來有越來越多的人對該劇讚不絕口，但要不是前些日子出門旅行，有一天在賓館實在是閒極無聊，於是決定用《潛伏》來打發時間，可能真就又錯過了。當時看了前十來集，後來回家後用兩個晚上線上看完了全部劇集。中間有兩次差點放棄，一是翠平進城後那一段，覺得太磨嘰了，關於於則成和翠平之間的衝突反覆地堆砌事例，有湊戲抻時間之嫌，這是中國產劇的老毛病了，對涉及到家長裡短的細枝末節總是不厭其煩。二是在劇情發展到中後段的時候，大概是晚秋搬到他們隔壁時，我又覺得劇情沒有推動力了，幾乎失去了繼續下去的動力，後來是謝若林這個人物挽救了我心中的《潛伏》，這個被醜化的人物將這一場你死我活的間諜戰超脫到一個新的境界，他身體力行地詮釋了沒有永遠的敵人，只有永遠的利益這個真理。《潛伏》在中國是一個可以通吃的作品，不同的人可以從中得到不同的審美體驗，而且其中的情節和人物帶給人的可回味的東西很多。我覺得對於一部長篇的情節連續劇來說，成功與否在很大的程度上取決於劇中的人物是否能夠真實可信地生活在虛構情節之中，他的行為動機是否是否能夠符合他所歸屬的現實和心理邏輯，到後來不是編劇在規定他的行為和思維方式，創作者只是在給劇中人提供促成其最終行為結果的外因推動力而已，劇中人用他自然真實的反應來規定故事的走向。很多影視作品顯得虛假，很大程度上是因為劇中人的行為邏輯是編劇生硬地強加在他身上的，中國產電視劇中這樣反人物邏輯的設定太多了，經常會讓我感到可笑。也只有人物的行為邏輯和反應真實可信了，這個人物才有被代入被分析被回味的價值。在這一點上，《潛伏》做得是比較成功的，至少在主要人物的命運走向上，沒有什麼的大的紕漏。其實仔細分析《潛伏》的情節就會發現，餘則成得以存活是很僥倖的，他的運氣實在是太好，總是有同僚的內訌可以被他利用，總是有對手的弱點抓在他的手裡，而且還有一個不願意正視他的疑點的上司在和稀泥，否則以他竊取情報的猖狂程度，
在《潛伏》之前，我能回憶起來的最後一部全集收看的中國產電視劇是《亮劍》，箇中原因不細說，中國的電視劇的罪孽實在是罄竹難書。《潛伏》很早就有人在推薦，後來有越來越多的人對該劇讚不絕口，但要不是前些日子出門旅行，有一天在賓館實在是閒極無聊，於是決定用《潛伏》來打發時間，可能真就又錯過了。當時看了前十來集，後來回家後用兩個晚上線上看完了全部劇集。中間有兩次差點放棄，一是翠平進城後那一段，覺得太磨嘰了，關於於則成和翠平之間的衝突反覆地堆砌事例，有湊戲抻時間之嫌，這是中國產劇的老毛病了，對涉及到家長裡短的細枝末節總是不厭其煩。二是在劇情發展到中後段的時候，大概是晚秋搬到他們隔壁時，我又覺得劇情沒有推動力了，幾乎失去了繼續下去的動力，後來是謝若林這個人物挽救了我心中的《潛伏》，這個被醜化的人物將這一場你死我活的間諜戰超脫到一個新的境界，他身體力行地詮釋了沒有永遠的敵人，只有永遠的利益這個真理。《潛伏》在中國是一個可以通吃的作品，不同的人可以從中得到不同的審美體驗，而且其中的情節和人物帶給人的可回味的東西很多。我覺得對於一部長篇的情節連續劇來說，成功與否在很大的程度上取決於劇中的人物是否能夠真實可信地生活在虛構情節之中，他的行為動機是否是否能夠符合他所歸屬的現實和心理邏輯，到後來不是編劇在規定他的行為和思維方式，創作者只是在給劇中人提供促成其最終行為結果的外因推動力而已，劇中人用他自然真實的反應來規定故事的走向。很多影視作品顯得虛假，很大程度上是因為劇中人的行為邏輯是編劇生硬地強加在他身上的，中國產電視劇中這樣反人物邏輯的設定太多了，經常會讓我感到可笑。也只有人物的行為邏輯和反應真實可信了，這個人物才有被代入被分析被回味的價值。在這一點上，《潛伏》做得是比較成功的，至少在主要人物的命運走向上，沒有什麼的大的紕漏。其實仔細分析《潛伏》的情節就會發現，餘則成得以存活是很僥倖的，他的運氣實在是太好，總是有同僚的內訌可以被他利用，總是有對手的弱點抓在他的手裡，而且還有一個不願意正視他的疑點的上司在和稀泥，否則以他竊取情報的猖狂程度，