色調分為灰色調、深色調、鮮色調、中色調、淺色調。
灰色調
在確定色相對比的角度、距離後，於各色相之中調入不同程度、不等數量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發展，為了加強這種灰色調傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。
感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。
深色調
在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然後在各色相之中調入不等數量的黑色或深白色。
同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用，感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩重、男性化等。
鮮色調
在確定色相對比的角度、距離後，尤其是中差(90度)以上的.對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩衝、調節的作用。
以達到既鮮豔又直接、既變化又統一的積極效果。
感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。
中色調
是一種使用最普遍、數量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離後，於各色相中都加入一定
數量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態。感覺隨和、樸實、大方、穩定等。
在最佳化或變化整體色調時，最主要的是先確立基調色的面積統治優勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數量使用鮮色，熱必成為鮮調，大面積、多數量使用灰色，勢必成為灰調，其他色調依此類推。這種優勢在整體的變化中能使色調產生明顯的統一感。
但是，如果只有基調色而沒有感到單調、乏味。如果設定了小面積對比強烈的點綴色、強調色、醒目色，由於其不同色感和色質的作用，會使整個色彩氣氛豐富。
活躍起來。但是整體與對比是矛盾的統一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預期的作用。
淺色調
在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然後在各色相之中調入不等數量的白色或淺灰色。
同時為了加強這種粉色調傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。
色調分為灰色調、深色調、鮮色調、中色調、淺色調。
灰色調
在確定色相對比的角度、距離後，於各色相之中調入不同程度、不等數量的灰色，使大面積的總體色彩向低純度方向發展，為了加強這種灰色調傾向，最好與無彩色特別是灰色組配作用。
感覺高雅、大方、沉著、古樸、柔弱等。
深色調
在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些低明度色相，如藍、紫、藍綠、藍紫、紅紫等，然後在各色相之中調入不等數量的黑色或深白色。
同時為了加強這種深色傾向，最好與無彩色中的黑色組配使用，感覺老練、充實、古雅、樸實、強硬、穩重、男性化等。
鮮色調
在確定色相對比的角度、距離後，尤其是中差(90度)以上的.對比時，必須與無彩色的黑、白、灰及金、銀等光澤色相配，在高純度、強對比的各色相之間起到間隔、緩衝、調節的作用。
以達到既鮮豔又直接、既變化又統一的積極效果。
感覺生動、華麗、興奮、自由、積極、健康等。
中色調
是一種使用最普遍、數量最眾多的配色傾向，在確定色相對比的角度、距離後，於各色相中都加入一定
數量黑、白、灰色，使大面積的總體色彩呈現不太淺也不太深，不太鮮也不太灰的中間狀態。感覺隨和、樸實、大方、穩定等。
在最佳化或變化整體色調時，最主要的是先確立基調色的面積統治優勢。一幅多色組合的作品，大面積、多數量使用鮮色，熱必成為鮮調，大面積、多數量使用灰色，勢必成為灰調，其他色調依此類推。這種優勢在整體的變化中能使色調產生明顯的統一感。
但是，如果只有基調色而沒有感到單調、乏味。如果設定了小面積對比強烈的點綴色、強調色、醒目色，由於其不同色感和色質的作用，會使整個色彩氣氛豐富。
活躍起來。但是整體與對比是矛盾的統一體，如果對比、變化過多或面積過大，易破壞整體，失去統一效果而顯得雜亂無章。反之，若面積太小則易被四周包圍的色彩同化、融合而失去預期的作用。
淺色調
在確定色相對比的角度、距離時，首先考慮多選用些高明度色相，如黃、桔、桔黃、黃綠等，然後在各色相之中調入不等數量的白色或淺灰色。
同時為了加強這種粉色調傾向，最好與無彩色中的白色組配使用。