所有的鏡頭都有大光圈，光圈的數字越小光圈就越大，進光就越多，光圈數字越大光圈就越小進光就少。所以拍攝創作時都會根據背景的環境選擇光圈，如果被拍主體背景很亂或可以出現很美的光斑時，我們拍攝時為什麼不使用大光圈，這樣拍出來的背景會最佳化雜亂的背景或出現很多光斑，但是缺點是景深很小，基本上使用大光圈拍攝時第一就是被拍攝的主體背景亂來最佳化背景使得主體更加突出，第二就逆光拍照主體時會出現很多漂亮的光斑來襯托主題。第三就需要處理背景的照片，這些照片在拍攝時或是來不及調整相機光圈的大小或是對自己拍攝的主體背景不滿意時我就需要修改背景，第四就是根據自己的需要對背景除錯或是換個背景，這類大多數是創作的需要。

攝影環境不是說背景都是清楚的。

攝影環境的作用應該是與攝影主體相輔相成的關係，是為了烘托攝影主體而存在。攝影環境交代了主體所在的氛圍，能更好地表達主體。

清楚和虛化是兩種不同的攝影環境，對主體的烘托有不同的作用。

比較清楚的攝影環境，更多的是說明主體和環境之間的關係，比如環境人像。

虛化的攝影環境，更多的是為了烘托一種氛圍，目的是更好的突出主體。

器材滿足了是一個條件，光源受限制也很難拍出好照片來，場地和環境有限強烈的順光逆光背景又不黑我看還是不拍的好。

大光圈鏡頭跟長焦確實是可以對背景進行虛化處理，背景切割效果好的還是長焦鏡頭，確實是這樣，背景都虛化掉了，環境還重要嗎？當然重要了。我們只能從照片中看出虛化背景的效果，現實拍攝中是完全看得清雜亂的環境，如果說環境確實惡劣的話，對於前期拍攝過程中，攝影師、模特的心情是不太友好的。畢竟惡劣環境心裡多少有些不舒服，照片看起來光鮮亮麗，殊不知背後的拍攝心酸。我個人有一句話一直在我心裡，前期能完成的事儘量不要拖到後期，說的就是這個意思，前期環境差，不能依靠鏡頭的虛化來清理，而是儘量去選擇環境，儘量去清理一下拍攝空間。這樣的話，後期即使虛化，也是很乾淨的虛化。不過話說回來，完全靠虛化是不太現實的，再牛逼的虛化除非你用真正的200mm這樣的大定焦來拍攝，才會完全看不清後面的環境，正常情況下F1.2光圈定焦或者70-200mmF2.8大長焦，照樣還是看的到背景雜亂的，不可能存在完全看不清。攝影師不是魔法師，沒本事把環境拍的誰都不認識，這點還是要勤快點好，不能什麼事都依靠後期。

拍攝環境還是很重要的，特別是光線對拍攝主體來說很重要。雜亂的環境影響攝影師和模特的情緒，拍不出好的作品。能在好的環境下拍攝做到一步到位，儘可能少作後期處理。

大光圈或者長焦鏡頭拍攝的照片，已經對背景做了虛化處理了……攝影環境還重要嗎？

這個問題相信對攝影有深入的瞭解的人都會毫無疑問地說非常重要，那麼既然重要，體現在哪些地方呢？

畫面的乾淨與否是考驗攝影師對整體和細節的把控是否到位的一個點，有些攝影師在拍攝人像時懂得選擇高大上的場景，卻在拍的時候，往往容易拍得很雜亂！

雜亂的東西包括不必要的燈光干擾，搶眼的綠植，還有一些來往的行人等！

要拍出乾淨的畫面來，這些因素都要在前期儘量避免掉，怎麼避免？

一是構圖上換個角度；二是可移動的物體手動移開；對於行人，我們沒法控制就要等時機，趁人少時抓緊拍，不要讓行人成為干擾畫面的因素。

相信很多攝影朋友在用大光圈拍攝時，經常會透過虛化來將主體突出，這一點並沒有錯，但是我們不能完全依賴虛化來表現，很多時候，尤其是商業片我們是不能將光圈開到像1.4或者1.2那麼大的，所以對於大光圈來說，職業攝影師在拍商業片時一般不是特別的需求，都不會將光圈開那麼大來拍。

拍這麼大光圈的片子，一般是在半身跟特寫的情況下用得最多。

即使大光圈有足夠的虛化能力，能夠讓你的半身特寫變得突出，也要注意背景的乾淨度，否則虛化出來的東西也未必好看。

長焦也是如此，很多人喜歡用70-200mm 2.8來拍攝人像，在全開光圈時，這個鏡頭在長焦端比24-70mm 2.8虛化要強很多，原因是長焦本身空間壓縮感配合大光圈形成的大虛化。

但是長焦鏡頭的弊端也是很明顯，用來拍攝半身跟特寫才會用到這個鏡頭，拍全身沒人會傻到拿這樣的鏡頭來拍。

所以，從這一方面來說，大虛化並不能完全解決掉背景問題。

前面我說到了背景要注意很多問題，還有一點就是畫面的顏色問題，畫面的顏色是非常重要的一個點，很多構圖很好看的片子，經常會敗在畫面顏色雜亂這個問題上。

為什麼有些片子我們一看就很舒服，不會覺得某些東西特別刺眼或者干擾注意力，就是因為這種片子出了構圖光線上做得好之外，對於畫面的顏色也把控得很好。

如果當你自己大場景選擇陪體來拍攝一個模特時，你就會很有感受，你就會更加註意到這個問題，像我的同事每天拍影視作品，他就是深有感受，在長期的磨練下，也經驗豐富，我看他的作品時都會覺得很舒服。

在前段時間，我用中長焦定焦拍攝人物特寫，背景隔著玻璃有很多的行人來往，有些穿著顏色鮮豔的服飾經過，我都會盯著取景器不動，等行人一過我馬上按下快門，這樣能夠保證我的畫面背景沒有雜亂的色彩，即使我開了大光圈來拍，我還是會很注意畫面的色彩構成。

當然，合理的利用背景色彩跟大光圈能夠拍出具有點綴性的漂亮人像片，能夠給畫面提供靈性，不至於那麼沉悶。

所以很多人利用色彩繽紛的背景做大虛化，然後人物穿著素色衣服來拍攝，這樣也很突出模特，因為背景夠花，相反人物乾淨和諧，那麼就會有很好看的效果。

回答這個問題之前，要先搞清楚三個問題！

第一個問題：長焦鏡和大光圈拍的背景一定是虛的嗎？第二個問題：環境有什麼作用？第三個問題：什麼情況下需要虛化背景？

搞清楚這三個問題，就能解答許多攝影初學者們，經常魂牽夢繞的虛化疑雲了！

答案如下：

一、長焦鏡頭未必能讓背景虛化！當被攝體距離背景很近或者貼著背景時，背景是虛的，但虛的有限；當拍攝者距離被攝體比較遠時，比如無限遠時，背景就會和被攝體一樣清晰；大光圈與長焦距道理一樣，而且大光圈鏡頭沒有明文規定一定要用到最大光圈吧？難道小光圈時拍攝違法嗎？

二、照片裡環境的作用是什麼？環境包括前景和背景，他們交代被攝體所處的時空，比如背後樹枝的乾枯能體現嚴冬；協助說明被攝者的生活工作環境，比如你拍攝一位清潔工，背景上需要出現一條街道；讓畫面產生更強的空間感；有些時候還能起到均衡畫面構圖的作用！

三、背景雜亂，而你恰巧需要突出主體，此時需要虛化背景，比如你拍的就是一個美眉；環境起不到幫助說明的作用了，你需要背景模糊；

總而言之，背景虛化與否，應該根據拍攝題材而定，根據拍攝內容而定，並非根據焦慮和光圈而定！我應該說明白了吧……

半虛是要體現具體環境場景的，與環境呼應，環境很重要。全虛是要有環境氛圍的，要注意背景環境的光線明暗與色彩，環境也要有選擇。

用大光圈、長焦距、靠近被攝主體這些手段是為了控制淺景深，從而簡潔背景、突出主體。但背景不只是一個襯托主體的功能。所以攝影背景依然是很重要的。

背景除了襯托主體，還有哪些作用呢？

第一，背景會有均衡畫面的元素

在戶外環境拍攝，無論是人像還是靜物攝影，都會處於一個比較雜亂的環境，在這些各式各樣的元素中，多餘的、對主題表現沒有幫助的要去掉，有用的要加以利用。

我們都知道，為了突出主體，常會把主題放在三分線、九宮格的位置。那麼為了畫面更均衡、完美，可以利用背景上的相關元素來均衡一下畫面。

第二，背景中有烘托主題的元素

簡單的例子，紅色代表著喜慶。如果你在拍攝新年、婚禮等喜慶的場合的照片的時候，主體是紅色的，你就不妨用紅色的元素來烘托一下畫面，比如紅色的燈籠、窗簾、喜字等等。這些元素即使虛化，只要看得清輪廓，就是有用的元素。對於背景的色彩，我們還可以作為冷暖對比來烘托主題。

第三，背景中有豐富畫面的元素

在拍花草的時候，拍人像的時候，背景常常會有光斑效果，很漂亮。這些光斑不但可以均衡畫面，也能起到豐富畫面的作用。也就是說，背景並非越簡潔越好，那樣往往死板一塊，毫無生機。

優秀的攝影師，會靈活的運用畫面中的每個元素。沒有絕對的模式、沒有一定的原則。只要能很好的表現主題，就是一張好照片。而好照片，是需要利用好環境中各種有用的元素。

每天免費點評照片。

大光圈虛化背景以後，虛化的環境還是有一定的重要性，出了充分展示主題外，對整個畫面起到平衡作用，同時也是一道風景。圖片上背景的光環有力的忖託主題。