其實任何器材都可以拍微電影，不要為沒有拍電影的器材而抱怨，去看看陳可辛的微電影《三分鐘》就是用手機拍的，雖然使用了很多配件但是主要裝置還是手機，你能說拍的不好嗎？

個人覺得還是故事性內容更重要，如果還是希望得到更高質量，那麼選擇松下GH5S是目前比較好的選擇，畫質啥的都不說了，網上評測一大堆，拍攝影片第一考慮松下第二考慮索尼A7M3，這兩臺機器是目前民用微單裝置最好的選擇， 很多專業團隊都在使用，單反就算了太沉了而且佳能尼康每一個能拿得出手

如果想拍微電影，我建議去拿微單拍攝，log模式可以很好的保持畫面的色彩，更加適合去拍攝影片，有升格，4k60幀，畫質會更加好，傳統的單反嚴格意義上來說拍影片是很燒機器的，單反的coms可能會因為拍攝時間過長而損壞，而微單不同，它是電子元件。攜帶方便，價效比高

具體看自己的經濟情況而定，現在主流是松下GH系列和索尼A7系列的機器，很多朋友也還在用佳能5D、6D、7D系列。相對機身投入，鏡頭一定配好一些。還有一點不可忽視，單反拍影片，需要的配件比較多，這方面的支出也是不菲的。我們收音方面裝置投入就超過8000塊錢，都超過入門級單反機身+標配鏡頭了。除收音裝置外還需要三角架、獨角架、手持穩定器、滑軌、燈、高速儲存卡、後期製作電腦等。合理配置，量力而行。

用5d3比較多、鏡頭也選擇多 、現在好多婚紗店和廣告以及微電影工作室公司也都選它、目前來說還是很不錯的選擇、不過我建議購買索尼A7s2、優點有如下幾點、1小巧、攜帶方便、趁手、不會給出門跋涉帶來壓力、以及拍攝時候多用手舉、大傢伙舉一會手就受不了、我從事微電影從2013年就開始了、深有感觸、手不能舉穩畫面就會搖晃、很影響片子的質量、尤其我們初期投資、不可能啥都買、一步到位、我反正就是這樣的、使用一段日子感覺應該再加個啥再加、然後再用一段日子感覺還缺啥再買一樣、這樣很好節約資金、避免買了一大堆幾乎用不上的東西而浪費資金、我初期就買一機一鏡頭、一臺影視燈、一個收音麥、一個監聽耳機、兩個三腳架就開始幹了、後來又買了燈、軌道車、三角架、感覺幾乎可以夠用了，、手打好辛苦，希望親能採納、一起學習研究！

下面以索尼a7m3和佳能5d4做對比

5D4是一款拍人像的利器，拍影片不行，但銷量也一直都領先於同行，因為拍人像的攝影師基本都是5系列的產品。

但是佳能的對焦系統太差，特別是自動跟焦遠遠不如索尼A7M3。佳能的強項是拍人像，佳能原圖直出比索尼有優勢。

佳能在4K影片是1.7的裁剪，就裝24-70的鏡頭拍4K格式的影片等效焦距是40-119mm。

5D4升格影片不支援1080高畫質，c-log還是收費的，而索尼a7m3這方面樣樣都比佳能好。

拍影片索尼a7m3基本可以當成攝像機來用，而佳能強項還是拍人像，拍風光不如尼康，拍影片不如索尼。

索尼a7m3相機的優勢是拍影片的追焦能力，能錄製無裁切的4K影片，S-Log2不收費，升格功能還支援追焦等等，各項效能都很強。

綜合比較了索尼A7M3和佳能5D4之後，至於哪一個更好一些，這要根據購買時的需要來進行選擇。一般看重拍攝人像選擇佳能5D4會比較好，若是拍攝風光和短影片多，那麼選擇索尼A7M3會比較好。

感謝問題提出者，很榮幸我為大家解答哦

思維定式:大家是不是覺得一般拍攝微電影或者電影越專業的拍攝機器越好。

其實不然哦，好的機器決定畫面質量，但是拍攝手法與技巧更能讓微電影有電影的感覺，如果非要列舉幾款適合拍微電影的機器，那麼一下可以參考哦。

一:佳能5D單反系列:5D2、5D3等。

優勢:

1.影片質量可以得到基本保障，畫面清晰，平穩。1280萬有效畫素，影象感測器面積較大，是全畫幅單反相機。最高解析度達到了4368×2912。EOS-5D採用的這塊全畫幅CMOS感應器尺寸是35.8mm×23.9mm。

二:索尼單反系列

索尼全畫幅微單™A7SII可以在拍照模式（PASM）下按下錄影鍵拍攝4K影片，也可以設定為“動態影像”模式。在“動態影像”模式只能拍影片無法拍攝照片，並且按下“放大對焦”按鈕最大隻有4倍，感覺焦點位置總不太實，但錄製的素材在非編中檢查是實的。如果設定為拍照模式，放大對焦支援4.2倍和8.3倍，在8.3倍放大時可獲得更舒適的合焦感。

三:尼康單反系列

尼康最大的優勢在於其原廠的閃光燈系統（CLS）上，尤其是SB800（SB800 地球上最強大的閃光燈）這隻牛逼至今的神燈，自動識別色片、AA模式、超緊湊的體積、外接第五顆電池的電源、點陣式顯示器……對於專業布光的理解遠遠高於同時代的佳能旗艦產品550EX。

四:專業攝像機

數字攝像機的優缺點:

① 數字化的優點

a.數字訊號與模擬訊號相比，前者是加工訊號。加工訊號對於有雜波和易產生失真的外部環境和電路條件來說，具有較好的穩定性。可以說，數字訊號適用於易產生雜波和波形失真的錄影機及遠距離傳送使用。數字訊號傳送具有穩定性好、可靠性高的優點。根據上述的優點，還不能斷言數字訊號是與雜波無關的訊號。

數字訊號本身與模擬訊號相比，確實受外部雜波的影響較小，但是它對被變換成數字訊號的模擬訊號本身的雜波卻無法識別。因此，將模擬訊號變換成數字訊號所使用的模/數(A/D)變換器是無法辨別影象訊號和雜波的。

b.數字訊號需要使用積體電路(IC)和大規模積體電路(ISI)，而且計算機易於處理數字訊號。數字訊號還適用於數字特技和影象處理。

c.數字訊號處理電路簡單。它沒有模擬電路里的各種調整，因而電路工作穩定、技術人員能夠從日常的調整工作中解放出來。

例如，在模擬攝像機裡，需要使用100個以上的可變電阻。在有些地方調整這些可變電阻的同時，還需要調整攝像機的攝像特性。各種調整彼此之間又相互有微妙的影響，需要反覆進行調整，才能夠使攝像機接近於完善的工作狀態。在電視廣播裝置裡，攝像機還算是較小的電子裝置。如果攝像機100%的數字化，就可以不需要調整了。對廠家來說，降低了攝像機的成本費用。對電視臺來說，不需要熟練的工程師，還縮短了節目製作時間。

d.數字訊號易於進行壓縮。這一點對於數字化攝像機來說，是主要的優點。

② 數字化的缺點

a.由於數字化處理會造成影象質量、聲音質量的損傷。換句話說，經過模擬→數字→模擬的處理，多少會使影象質量、聲音質量有所降低。嚴格地說，從數字訊號恢復到模擬訊號，將其與原來的模擬訊號相比，不可避免地會受到損傷。這一點與下面的缺點有著密切的聯絡。

b.模擬訊號數字化以後的資訊量會爆炸性地膨脹。為了將頻寬為(f)的模擬訊號數字化，必須使用約為(2f+α)的頻率進行取樣，而且影象訊號必須使用8位元(位元就是單位脈衝訊號)量化。具體地說，如果影象訊號的頻寬是5MHz，至少需要取樣13×106至14×106次(13M至14M次)，而且需要使用8位元來表示數字化的訊號。因此，數字訊號的總數約為每秒1億位元(100M位元)。且不說這是一個天文數字，就其容量而言，對積體電路來說，也是難於處理的。因此，這個問題已經不是數字化本身的問題了。不過，為了提高數字化影象質量，還需要進一步增加資訊量。這就是數字化技術需要解決的難題，同時也是數字訊號的基本問題。