畫作名稱：《福利·貝熱爾的吧檯》
【創作年代】1882年
【類別】畫布油畫
【風格】印象主義
【題材】風俗
【規格】130×96cm
【材質】油彩 畫布
【存藏處】德國
作品賞析
這幅畫是馬奈晚年的代表作 。在這幅畫中他最後一次刻畫了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。畫中描繪了一位金髮女招待站在吧檯後面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在臺面上，正在應酬顧客。她的身後是一面大鏡子，畫外的一切隱隱約約地收入其中。酒吧間裡燈火輝煌，賓客滿座，熱鬧華麗的景象被表現的淋漓盡致。為了加強空間的對比關係，畫家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳琅滿目的酒瓶、玻璃杯作為背景，使畫面變化豐富而生動，好似觀者自己正站在臺前。這幅畫於1882年沙龍展出後，得到了廣泛好評。
馬奈是法國印象主義畫派的代表畫家和精神領袖，其最大特點是打破傳統繪畫追求空間感而趨向平面裝飾化。其繪畫作品構圖新穎，形體概括，色彩絢麗對比強烈，將傳統與現代的繪畫元素完美結合。《福利·貝熱爾的吧檯》作為其代表作，將模特置於擺滿食物與酒的吧檯中進行寫生。馬奈並不是自然模擬，而是按照藝術規律和自己的主觀理解對畫面進行處理：畫面色調格外明亮，色彩生動活躍，輕快不失和諧。人物與環境的結合自然巧妙。他把人物安排在畫面中心，凸顯強烈的視覺衝擊力，充分顯露出畫家高超的構圖技巧。整幅畫作筆觸流暢自由、收放有度，色彩豐富絢麗而熱烈，形成主與次、人物與環境虛實相生的映襯美感，從而營造了一個充滿想象的藝術空間，刻畫了畫家心目中的吧檯。
尚尼奧在記述他見到馬奈創作這幅畫時的情況寫道：當我於1882年1月回巴黎時，第一個拜訪的人便是馬奈，那時他正在畫《福利·貝熱爾的吧檯》的油畫，模特是一位很美麗的女孩，她站在一臺擺滿了食物與酒的臺子後面。雖然馬奈在他的畫裡採用了模特兒，但是他並不是一個自然的模仿者；我特別注意到了他那具有大師之風的簡略藝術手法。這個女子的頭部造型十分明顯，但不是說她的樣子就是如此的。每一件事物都經過了他的再創造；調子方面比實際更明亮，色彩更加生動，月夜的安排更加緊湊。其效果是一種高尚而輕快的和諧。我去的時候他便中止作畫和我交談。他說：“簡化在藝術上是必要的，同時也是一種精練...... ，這段記述可以幫助理解這幅畫和馬奈的藝術思想。這幅畫顯示出他那古典的高貴氣質和華麗美豔的印象派色彩，
畫作名稱：《福利·貝熱爾的吧檯》
【創作年代】1882年
【類別】畫布油畫
【風格】印象主義
【題材】風俗
【規格】130×96cm
【材質】油彩 畫布
【存藏處】德國
作品賞析
這幅畫是馬奈晚年的代表作 。在這幅畫中他最後一次刻畫了他所熟悉和喜歡的巴黎喧囂和豪華的生活。畫中描繪了一位金髮女招待站在吧檯後面，身穿飾有寬大花邊的緊身上衣，兩手撐在臺面上，正在應酬顧客。她的身後是一面大鏡子，畫外的一切隱隱約約地收入其中。酒吧間裡燈火輝煌，賓客滿座，熱鬧華麗的景象被表現的淋漓盡致。為了加強空間的對比關係，畫家特意利用了大塊的玻璃鏡作為背景，以琳琅滿目的酒瓶、玻璃杯作為背景，使畫面變化豐富而生動，好似觀者自己正站在臺前。這幅畫於1882年沙龍展出後，得到了廣泛好評。
馬奈是法國印象主義畫派的代表畫家和精神領袖，其最大特點是打破傳統繪畫追求空間感而趨向平面裝飾化。其繪畫作品構圖新穎，形體概括，色彩絢麗對比強烈，將傳統與現代的繪畫元素完美結合。《福利·貝熱爾的吧檯》作為其代表作，將模特置於擺滿食物與酒的吧檯中進行寫生。馬奈並不是自然模擬，而是按照藝術規律和自己的主觀理解對畫面進行處理：畫面色調格外明亮，色彩生動活躍，輕快不失和諧。人物與環境的結合自然巧妙。他把人物安排在畫面中心，凸顯強烈的視覺衝擊力，充分顯露出畫家高超的構圖技巧。整幅畫作筆觸流暢自由、收放有度，色彩豐富絢麗而熱烈，形成主與次、人物與環境虛實相生的映襯美感，從而營造了一個充滿想象的藝術空間，刻畫了畫家心目中的吧檯。
尚尼奧在記述他見到馬奈創作這幅畫時的情況寫道：當我於1882年1月回巴黎時，第一個拜訪的人便是馬奈，那時他正在畫《福利·貝熱爾的吧檯》的油畫，模特是一位很美麗的女孩，她站在一臺擺滿了食物與酒的臺子後面。雖然馬奈在他的畫裡採用了模特兒，但是他並不是一個自然的模仿者；我特別注意到了他那具有大師之風的簡略藝術手法。這個女子的頭部造型十分明顯，但不是說她的樣子就是如此的。每一件事物都經過了他的再創造；調子方面比實際更明亮，色彩更加生動，月夜的安排更加緊湊。其效果是一種高尚而輕快的和諧。我去的時候他便中止作畫和我交談。他說：“簡化在藝術上是必要的，同時也是一種精練...... ，這段記述可以幫助理解這幅畫和馬奈的藝術思想。這幅畫顯示出他那古典的高貴氣質和華麗美豔的印象派色彩，