靠古玩字畫撿漏，很難成就下一個觀復博物館的馬末都了，在特定的年代下面，文化大革命，破四舊的年代過後人們對文物意識非常淡薄了，加上馬末都的意識，眼光過人，成就了中國乃至國際上一大奇蹟，十多年的時間裡，再要再收藏界出現奇蹟的話可能要換個品種了上天恩賜的隕石了

不會再出現下一個馬未都了！馬未都是時代造就的！

文革末期，百廢待興，剛剛經歷了破四舊等運動，所有人對文物根本沒有意識，很多文物都被徵繳後當廢品堆放。馬未都就是在這個時候開始收藏的，並且因為當時他有當編輯的東風，可以與一些香港以及外華人有接觸，於是就有了低收高賣的第一桶金的收入，並且他能做到以最低的價格收入，最高的價格賣出！

再是馬未都認了一個高水平的老師王世襄，並且從王世襄先生那裡淘出來許多國寶級的傢俱！並從王世襄先生那裡學到了對傢俱的鑑別的知識

現在和四十年前不一樣了，網路發達了！許多東西只要上一下網，問問度娘就知道差不多了？不再有當年資訊閉塞性！除非是特別專業的知識，大家都不會被忽悠的。

最後一點，經過這麼多年的鑑寶節目的知識普及，大家都知道了文物的一夜暴富，寧願要多了也不能太少了！所以想出現第二個馬未都是不現實的，馬未都只有一個！

改革開放後，隨著生活的日益改善，人們的文化消費也日漸活躍。由於以往購買力薄弱，人們無暇顧及"古董"的收藏。從80年代的集郵開始，收藏者不斷拓展收藏品種，早期得風氣之先者往往能獲先機，所謂"撿漏"之事頻有發生，這是觀念先行者對文化觀念的領悟和對外部市場資訊的瞭解所佔有的"買方市場"之利，也是國內外巨大的價格差別的"紅利"。

馬未都便是較早踏上收藏古董之路的成功者的代表，他本身具有良好的文化根基，又對文化市場的興起比較敏感，勤於收藏，所獲甚豐。他的"撿漏"，成為許多收藏愛好者談論的佳話。他們除了對馬未都著書講座表示欽佩之餘，不免對其早年所收之物至今產生的巨大價差咋舌。甚至希望自已也能撿到大"漏"。

"漏"，其實是買賣雙方的資訊不對稱而形成的價格倚低出賣。這方面除了對市場行情(包括不同區域市場的價格差異、不同銷售平臺:大小拍行、文物商店、各地市場等)，更重要的是對器物的認識。諸如製作年代、使用階層等級、工藝精度、藝術含量、研究價值……。“撿漏"可以說是買賣雙方對器認識方面和市場行情方面的博弈。

經過三十多年的市場洗禮，市場上相對於收藏者需求的古董越來越少。許多收藏者對古物的研究也愈加深入。馬未都時代的大漏己難覓蹤影。但是，一些認識上的偏差而致的"漏"或有存在，這須要收藏者不斷學習，增進認識。同時，要有良好的心態，不要指望產生多麼巨大的價差。在準備充分的前提下，說不定有個小驚喜呢?

撿漏這事，文化、眼神、經濟、環境等主要方面比較重要，我覺得緣分也佔一席之地，人與人，人與物，能在那麼精妙的時空恰當地相遇，殊非易事！

呵呵，漏隨時都有，就看知識儲備如何了，撿漏和打眼都在一瞬間，一夜暴富什麼時候都沒那麼容易，只有當水杯的水滿了才能溢位來

可以，只要你是內行，完全可以。給你一個醉直白的理由:國家沒有任何一個政府機構對民間收藏做鑑定，就算是國家收購，那也是幾百塊錢的事。

民間不是沒有好東西，只是沒有銷售渠道。

馬未都是在特定的環境下，靠著撿漏成為古董藝術品收藏家的，他的撿漏故事已不可複製，再也不會出現第二個馬未都。

馬未都進入古董收藏行業是上世紀八十年代。此前，他從事的是新聞、文學寫作，曾發表過中篇小說和文學紀實作品。後來才開始接觸古董藝術品。馬未都曾在某電視臺的一期訪談節目中說，當時北京潘家園古玩市場上，賣的大部分都是真品，民國期間的古董因年份短基本無人問津，那像現在仿品氾濫成災。

的確如此，上世紀八十年代，中國剛剛經歷了動盪的文化大革命，在改革開放的浪潮聲中經濟開始復甦，馬路市場開始盛行，不少家庭便把在文化大革命中儲存下來的祖傳寶貝拿出來換錢花。因當時有一個“投機倒把”罪名，賣假貨是要受經濟處罰的，嚴重的要追究刑事責任，因此市場上的古董古玩很少有假的。馬未都先生就是在這個大環境下，開始奔走於各地的古玩市場，靠著撿漏積累了古董藝術品和資本。

為何如今靠撿漏古董不會再出現下一個馬未都呢？一是人們對古董藝術品的認識提高了。近年來，各大電視臺均開設了與古董有關的鑑寶類節目，媒體也爭相報道這方面的知識，別說城裡人了，就連農村人對古董也增加了認識，凡是祖上流傳下來的老物件，不管是否值錢，都不會再輕易出手了，怕別人從自己的手中撿漏。二是古玩市場上假貨氾濫。如今的古玩市場上假貨遠遠高於真貨，並且大多數是高仿品，有的甚至靠肉眼難以判斷，別說撿漏了，能買到真品就不易了。

在這種情況下，撿漏的機會是渺茫的。因此不會再出現第二個馬未都。

不可能了。連馬未都先生自己都說，如果他早生十年不可能，晚生十年也不可能，恰恰是他的時候。實際上古玩藝術品在1995年之前價格變化還不大，隨時可能買到好東西，潘家園都能淘到宮裡的貨。1995年是個分水嶺，95之後假貨氾濫。

不太可能，現在網路時代，資訊透明，手機上就可以上海外各大小拍賣行競拍。而且國內又是二級市場拍賣公司的天下，藏家直接在拍賣上競投，行家是爭不過藏家的。

如今靠著撿漏古董，還會出現下一個馬未都嗎？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

如今靠著撿漏古董，還會出現下一個馬未都嗎？

馬未都的功過是非自有歷史定論，不過從純收藏的角度講其專業化水平和專一化程度還差得太遠，充其量也就是一個最時髦的“大腕”與“大咖”而已，連個收藏家的份都夠不上，更勿論收藏大家了！

所以說“如今靠著撿漏古董，還會出現下一個馬未都嗎？”這樣疑難問題其實根本就不算問題，因為馬未都不過是混亂時期混蛋做法的特定產物，在人民日益覺醒、知識日益普及的今天，再想出馬未都一樣的“大腕”“大咖”的確不易，但湧現出一批更專業、更專一、更優秀的真正收藏家、收藏大家來，卻指日可待！

時過境遷，物是人非，“江山代有才人出，各領風騷數百年”“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”！“知識經濟”的春天正在向我們徐徐走來！

上幾件古董圖片，以證上言，以餉同道。

北宋早期汝窯神級臻品梅子青釉減地陽雕瑞獸佛像弦紋雙系盤口瓶。

南宋官窯神級臻品厚胎厚釉典範翠青釉魚子冰裂紋羊頭尊。

北宋汝窯鼎盛期清涼寺窯神級臻品天青釉五芝麻釘弦紋三足小筆洗。