看到有朋友聊到這個死亡氣泡，可能大家都比較陌生吧，首先要知道老窯瓷器釉子肥厚，釉面會有一些冰裂紋，時間越久裂紋越多。那麼被裂紋切開的釉下氣泡會逐漸滲入髒東西，這也就是所謂的死亡氣泡，因為裂紋是在逐漸增多，破裂的氣泡也就有新有老，老的髒東西多，新的汙染少，這就是題主問的怎麼看。但是要知道只適用於明代之前昂，明中期以後制瓷工藝逐漸完善，死亡氣泡 現象也就不復存在了。所以， 各個時期、不同種類的瓷器氣泡雖然各有特點，但只能參考昂，不可全部依託這個去看一件東西，萬事沒有絕對昂，多看少動。大家覺得小福說的對嗎，不足之處歡迎補充留言哦。

你要相信看氣泡能撿漏發財。那你距離當國寶幫不遠了十幾年前我就驗證過什麼看氣泡就是瞎扯。這是放大60倍的氣泡圖。誰牛逼猜猜哪兩圖是新的。

微觀下的死亡氣泡，只能作為鑑定瓷器的一種參考，是鑑定瓷器的必備條件之一。因為，用人眼去鑑定一件瓷器，有很大的侷限性。任何一件瓷器的燒製面世後，都要經歷人的撫摸，使用，不同的自然環境影響（地上，地下，風裡，雨裡，火中，水中，汗中以及化學劑的腐蝕中）。既然是一件實實在在的物品，那它就有一定的軌跡，痕跡可循，透過這些痕跡，人們就可以藉助微觀正確的判斷識別它。

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

怎樣看死亡汽泡？

用100倍以上帶光源的放大鏡看瓷器釉面裡的死亡氣泡。

之所以要用100倍以上帶光源的放大鏡來看瓷器釉面裡的死亡氣泡，自然是因為倍數越大看的越清晰、越精準、越縝密。據說現在已經有探針式可連線手機與電腦，可實時彰顯、錄影、拍照的新型行動式電子顯微放大鏡，可放大到500--1000倍，那自然就更加方便和精準了。

儘管現在很多人已經認可了“看瓷器氣泡衰變”來斷定瓷器年代和年齡的方法，但更多的人則對此仍持懷疑、鄙視、蔑視與無視的態度，好在“氣泡的衰變是不以人的意志為轉移的客觀存在，是不可逆轉、不可仿造、不可複製的規律性、真理性客觀存在”，誰先認知誰先獲利而已。

規律和真理不能創造，但能被人認知、被人利用、為人服務，誰掌握了規律和真理，誰就能更快更好地認知事物，對於辨識古瓷器而言，只要把握住了“氣泡衰變的規律”，也就相當於把握住了古瓷器年齡遞增的規律，從而直觀而簡潔地簡化了瓷器鑑定的方式、路徑和程式，但結論的可靠性卻極強。

“死亡氣泡”是一種很籠統的說法，實際上是包含了“趨向死亡的變色期”與“走向消亡的變質期”兩大歷史階段的一種含混性叫法而已，當然兩大歷史階段又可細分為若干具體歷史階段，用以具體標誌瓷器真實年齡。

看“死亡氣泡”很簡單，只要長著一雙眼睛用100倍以上帶光源的放大鏡就能看得很清楚，很明確，很精準，真正難的是所看到的各種複雜具體表象後面所代表的意義、作用和價值的分析、歸類、概括，以及對不同傳承方式、不同窯口、不同釉質瓷器衰變進度的研究與把控。

好在這些變數、變數與常量、衡量、恆量的關係問題業已全部得到了妥善解決，可以說透過“看瓷器氣泡衰變的進度、程度、力度、幅度與烈度的比對來確認瓷器年齡與年代的方式、方法和路徑”，已經暢通無阻。

由於本人照相技術很差，尤其是微觀照相幾乎難以實現，所以只能借用一下他人的微觀氣泡衰變形態圖，在此一併表示謝意。只要放大鏡下能看到如上兩圖者，就絕對可以放心買下該完整的瓷器。

元青花神聖之品雲龍紋玉壺春瓶。

元青花鼎盛期神級臻品魚藻紋碗。

“大明宣德年制”青花無框六字單行神級臻品青花弦紋龍紋高足杯。

元青花鼎盛期神級臻品花卉龍紋高足杯。

作為一個古瓷器的藏家和古瓷器鑑定者，我可以非常負責任地告訴你，瓷器鑑定是不需要看氣泡的，看氣泡是把路走歪了！看底足、看釉色、看畫工、看器型，這些才是鑑定的依據！

什麼叫死亡氣泡？

氣泡是怎麼死亡的？

為啥要看死亡氣泡？

都是簡單的問題 明白了 就明白看氣泡斷瓷器就是瞎子摸象！

用放大鏡鑑定古玩，就是以管窺豹。盲人摸象。你認識你的朋友還用放大鏡看他的第幾個釦子啊？主要是和認識人一樣，遠看身高，瓷器高矮。近看胎色，面板，繪畫及造型等，我就不信，出門看你老爸用放大鏡？笑話，別把別人都帶偏了。

所說的較片面，詳細讀一下馮先銘的《中國陶瓷史》有關年代的氣泡變化及形態。官窯的聚沬攢珠，汝蜜的寥若星辰…智識來不得馬虎，詳細觀察。對每一個收嘁者都有宜，鑑定瓷器的年代，氣泡變化黑色、褐色、紅色、黃色、白色、代眼圈的氣泡。只是一個方面。瓷器的器形，釉色，底足的形狀，胎土的純淨等等。才能對一個瓷器的窯口，種類作出合理的判斷。不多說了，發件瓷供賞玩:

“死亡氣泡”的說法欠妥，瓷器氣泡本無生命何來死亡，應該是屬於老化變色氣泡。古瓷老化變色氣泡的形成大致三種條件，對破氣泡而言被空氣氧化和被汙垢滲入而變色，對完整氣泡的老化變色就屬於微生物入侵而形成。古瓷愛好者都知道中國的古陶瓷都不同程度的含有鐵元素，這就給以鐵元素為食物而生存的微生物提供了生存的環境和條件，當瓷器出窯後隨著歲月變遷就會被以鐵元素為食物的微生物“嗜鐵菌”入侵，在古瓷鐵元素多的地方聚集，嗜鐵菌的生存繁殖死亡就會留下殘留物時間越久殘留物越明顯，這就是完整氣泡變色的原因。古瓷老化氣泡變色是一個漫長的過程，變色有輕有重從黃橙紅棕到黑不同的顏色，老化變色氣泡鑑定古陶瓷只是一個方面，還有其他老化痕跡需要掌握。

我認為不應該叫死亡氣泡， 釉中氣泡破裂痕跡鑑定。應該叫氣泡老化痕跡。以前鑑定看神韻，現在鑑定看氣泡老化痕跡。在以前沒有放大鏡丶顯微鏡等。現在發現動不動拿一放大鏡，滿口鑑定術語者，比比皆是。一看見這些人，我心中就一陣發怵，腦袋裡冒出了三個字“國寶幫"。鑑寶者一要看器型給你的感覺；二要看瓷器上自然老化的痕跡；三要看色澤的感覺（什麼光澤）；四要看不同角度下釉色的二色性。

由於現代工匠跟古代工匠，審美觀念有差別，他做出的器型就有差別。瓷器上上百年老化痕，光照，使用等等，總在瓷器上留下歲月痕跡，這些痕跡是否自然裝態，也是關鍵。一般古玩鑑定，講究油脂光澤丶臘狀光澤丶玻璃光澤等等。做為鑑定者，不能不知。二色性，在不同角度的光照下，老器物會呈現出色差。如下圖。野人獻曝，望指導。

看到有朋友聊到這個死亡氣泡，可能大家都比較陌生吧，首先要知道老窯瓷器釉子肥厚，釉面會有一些冰裂紋，時間越久裂紋越多。那麼被裂紋切開的釉下氣泡會逐漸滲入髒東西，這也就是所謂的死亡氣泡，因為裂紋是在逐漸增多，破裂的氣泡也就有新有老，老的髒東西多，新的汙染少，這就是題主問的怎麼看。但是要知道只適用於明代之前昂，明中期以後制瓷工藝逐漸完善，死亡氣泡 現象也就不復存在了。所以， 各個時期、不同種類的瓷器氣泡雖然各有特點，但只能參考昂，不可全部依託這個去看一件東西，萬事沒有絕對昂，多看少動。大家覺得小福說的對嗎，不足之處歡迎補充留言哦。

你要相信看氣泡能撿漏發財。那你距離當國寶幫不遠了十幾年前我就驗證過什麼看氣泡就是瞎扯。這是放大60倍的氣泡圖。誰牛逼猜猜哪兩圖是新的。

微觀下的死亡氣泡，只能作為鑑定瓷器的一種參考，是鑑定瓷器的必備條件之一。因為，用人眼去鑑定一件瓷器，有很大的侷限性。任何一件瓷器的燒製面世後，都要經歷人的撫摸，使用，不同的自然環境影響（地上，地下，風裡，雨裡，火中，水中，汗中以及化學劑的腐蝕中）。既然是一件實實在在的物品，那它就有一定的軌跡，痕跡可循，透過這些痕跡，人們就可以藉助微觀正確的判斷識別它。

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

怎樣看死亡汽泡？

用100倍以上帶光源的放大鏡看瓷器釉面裡的死亡氣泡。

之所以要用100倍以上帶光源的放大鏡來看瓷器釉面裡的死亡氣泡，自然是因為倍數越大看的越清晰、越精準、越縝密。據說現在已經有探針式可連線手機與電腦，可實時彰顯、錄影、拍照的新型行動式電子顯微放大鏡，可放大到500--1000倍，那自然就更加方便和精準了。

儘管現在很多人已經認可了“看瓷器氣泡衰變”來斷定瓷器年代和年齡的方法，但更多的人則對此仍持懷疑、鄙視、蔑視與無視的態度，好在“氣泡的衰變是不以人的意志為轉移的客觀存在，是不可逆轉、不可仿造、不可複製的規律性、真理性客觀存在”，誰先認知誰先獲利而已。

規律和真理不能創造，但能被人認知、被人利用、為人服務，誰掌握了規律和真理，誰就能更快更好地認知事物，對於辨識古瓷器而言，只要把握住了“氣泡衰變的規律”，也就相當於把握住了古瓷器年齡遞增的規律，從而直觀而簡潔地簡化了瓷器鑑定的方式、路徑和程式，但結論的可靠性卻極強。

“死亡氣泡”是一種很籠統的說法，實際上是包含了“趨向死亡的變色期”與“走向消亡的變質期”兩大歷史階段的一種含混性叫法而已，當然兩大歷史階段又可細分為若干具體歷史階段，用以具體標誌瓷器真實年齡。

看“死亡氣泡”很簡單，只要長著一雙眼睛用100倍以上帶光源的放大鏡就能看得很清楚，很明確，很精準，真正難的是所看到的各種複雜具體表象後面所代表的意義、作用和價值的分析、歸類、概括，以及對不同傳承方式、不同窯口、不同釉質瓷器衰變進度的研究與把控。

好在這些變數、變數與常量、衡量、恆量的關係問題業已全部得到了妥善解決，可以說透過“看瓷器氣泡衰變的進度、程度、力度、幅度與烈度的比對來確認瓷器年齡與年代的方式、方法和路徑”，已經暢通無阻。

由於本人照相技術很差，尤其是微觀照相幾乎難以實現，所以只能借用一下他人的微觀氣泡衰變形態圖，在此一併表示謝意。只要放大鏡下能看到如上兩圖者，就絕對可以放心買下該完整的瓷器。

元青花神聖之品雲龍紋玉壺春瓶。

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“大明宣德年制”青花無框六字單行神級臻品青花弦紋龍紋高足杯。

元青花鼎盛期神級臻品花卉龍紋高足杯。

作為一個古瓷器的藏家和古瓷器鑑定者，我可以非常負責任地告訴你，瓷器鑑定是不需要看氣泡的，看氣泡是把路走歪了！看底足、看釉色、看畫工、看器型，這些才是鑑定的依據！

什麼叫死亡氣泡？

氣泡是怎麼死亡的？

為啥要看死亡氣泡？

都是簡單的問題 明白了 就明白看氣泡斷瓷器就是瞎子摸象！

用放大鏡鑑定古玩，就是以管窺豹。盲人摸象。你認識你的朋友還用放大鏡看他的第幾個釦子啊？主要是和認識人一樣，遠看身高，瓷器高矮。近看胎色，面板，繪畫及造型等，我就不信，出門看你老爸用放大鏡？笑話，別把別人都帶偏了。

所說的較片面，詳細讀一下馮先銘的《中國陶瓷史》有關年代的氣泡變化及形態。官窯的聚沬攢珠，汝蜜的寥若星辰…智識來不得馬虎，詳細觀察。對每一個收嘁者都有宜，鑑定瓷器的年代，氣泡變化黑色、褐色、紅色、黃色、白色、代眼圈的氣泡。只是一個方面。瓷器的器形，釉色，底足的形狀，胎土的純淨等等。才能對一個瓷器的窯口，種類作出合理的判斷。不多說了，發件瓷供賞玩:

“死亡氣泡”的說法欠妥，瓷器氣泡本無生命何來死亡，應該是屬於老化變色氣泡。古瓷老化變色氣泡的形成大致三種條件，對破氣泡而言被空氣氧化和被汙垢滲入而變色，對完整氣泡的老化變色就屬於微生物入侵而形成。古瓷愛好者都知道中國的古陶瓷都不同程度的含有鐵元素，這就給以鐵元素為食物而生存的微生物提供了生存的環境和條件，當瓷器出窯後隨著歲月變遷就會被以鐵元素為食物的微生物“嗜鐵菌”入侵，在古瓷鐵元素多的地方聚集，嗜鐵菌的生存繁殖死亡就會留下殘留物時間越久殘留物越明顯，這就是完整氣泡變色的原因。古瓷老化氣泡變色是一個漫長的過程，變色有輕有重從黃橙紅棕到黑不同的顏色，老化變色氣泡鑑定古陶瓷只是一個方面，還有其他老化痕跡需要掌握。

我認為不應該叫死亡氣泡， 釉中氣泡破裂痕跡鑑定。應該叫氣泡老化痕跡。以前鑑定看神韻，現在鑑定看氣泡老化痕跡。在以前沒有放大鏡丶顯微鏡等。現在發現動不動拿一放大鏡，滿口鑑定術語者，比比皆是。一看見這些人，我心中就一陣發怵，腦袋裡冒出了三個字“國寶幫"。鑑寶者一要看器型給你的感覺；二要看瓷器上自然老化的痕跡；三要看色澤的感覺（什麼光澤）；四要看不同角度下釉色的二色性。

由於現代工匠跟古代工匠，審美觀念有差別，他做出的器型就有差別。瓷器上上百年老化痕，光照，使用等等，總在瓷器上留下歲月痕跡，這些痕跡是否自然裝態，也是關鍵。一般古玩鑑定，講究油脂光澤丶臘狀光澤丶玻璃光澤等等。做為鑑定者，不能不知。二色性，在不同角度的光照下，老器物會呈現出色差。如下圖。野人獻曝，望指導。