也不是不行的，網上很多燒友這樣搭配，聽的如醉如痴，老關本人也推薦，所謂小音量美學。大動態是要差些，有所得必有所失吧。
找來網上燒友的文章供參考。
大概我是中國大陸發燒友中，談論5/9最多的人了，至少在寫文章的人之中。
我第一次聽5/9，是91年在廣州，惠福西路，林恆那裡，當時好象是用LUX膽機推的，林恆是少有的LUX迷，對於日本器材，就崇拜LUX一家。
當時的印象，就是中音非常濃密，質感特別好，絃樂非常美，低頻比較軟。由於當時經驗還少，不知道這種聲音特點是5/9還是LUX的味道。現在想來，主要是5/9的味道。
後來，93/94年左右，從香港和記買了一對玫瑰木的，是較早的那種，黑紫紅色的，有粗糙木紋的，後邊雙線分音，接線柱銀色的。
拿到手，我是用300B來推的，發現5/9除了中音非常美之外，還相當靈敏，在我房間裡，14平方米，300B推5/9動態很大。尤其後來，是我為了5/9，專門訂製了一對重型四柱腳架，同時腳架頂板挖空，以便不影響箱體底面的振動（這是我的發明，有專利的），之後，5/9完全有一對頂級HI-END座地音箱的水準，聲音沉穩，雄偉；低頻比較軟，沒有分析力的缺點基本克服了。這對5/9，我玩了很久，最後搭著我的4分體300B後級賣了。
後來在大陸賣的5/9，就是紅色木皮，血紅色，光滑無木紋，金色接線柱的那一批，我覺得聲音沒有以前好了。
5/9絃樂，人聲好的秘密，主要是在那隻巨大的AUDAX“高音”單元。5/9的設計者非常明智，他們完全明白BBC的錄音室監聽，就是播音員嗓音的監聽。所以，設計者選用一隻非常靈敏的大口徑“中高音”單元來做兩路分音的5/9的高音，再開發一隻同樣高靈敏度的，韻味一致的低音單元來和它配合，兩者之間分音點設的比較低，800HZ以上統統由中高音單元負責，繞開人耳十分敏感的2—3KH，避免在此交接。同時用比較薄的樺木多層板做箱體，巧妙調配，利用箱體的振動，烘托，營造出最真實的人聲，最真實的提琴音色。
所以，如果單論出小提琴，大提琴，人聲來說，5/9可以說獨步天下無對手，即使那些貴到令人髮指的HI-END大喇叭，隨隨便便十幾萬，若比一比聽小提琴，完全可能輸給5/9。
但是，5/9由於有意讓高頻及早衰減以便換來無敵的中音，由此付出的代價，就是5/9的音場較遜色。尤其是在較小的房間如本人的家裡，5/9的音場，不但不如TABLETTE，甚至也不如3/5A。5/9的聲音是一種比較靠前的聲音，聽3重奏之類，感覺是在面前兩米演奏，而不是在臺上；質感非常過癮，空間感就不太真實。另外就是中低音太濃，有點肥膩。
最後，我發現，5/9的終極配搭反而不是300B，而是我的3W單端輸出的2A3！
配2A3單端，由於2A3聲音比300B淳樸，低音肥膩的問題消失了，中高音也不過分甜了，套用一種時髦的比喻，就是“減肥”成功。
5/9本身效率其實很高，但頻寬相當窄，低頻其實也潛不下去。懂得玩5/9的人，應該是懂得聽古典音樂，尤其是室內樂的人 。以我自己的實踐而言，我認為5/9配300B是一種境界，5/9配2A3單端是另一種境界，除此而言，都不能算玩出了5/9的最高境界。5/9配300B單端，適合20----25平方米 的房間，玩好了相當全面，聽什麼都不錯，配上好腳架，可以代替3萬元以上的座地箱如RESPONSE 3之類。由於房間大，音場有可能靠擺位改善，音場好了，堂音少的問題，便可以淡忘一些。
至於5/9配2A3單端，我認為是一個經典，這是小房間（不能太小，12平方米以上）裡最有格調的玩法之一，你可以感覺5/9一樣可以淡雅，從容不迫，深沉浩瀚。聽大動態古典，相當夠用，聽室內樂，巴洛克，則是至佳享受。
經歷過這兩種聽5/9的感受後，你才會明白5/9這類“中型高階書架箱”的價值，你才會明白為什麼說3/5A是“小家碧玉”，5/9才是“大家閨秀”。
相形之下，如果僅僅追求技術上的效果，用大功率電晶體機來強行控制5/9鬆散的低頻，來個“霸王硬上弓”，雖然表面上可以控制得住，爆的起來，但5/9獨有的韻致情趣皆無，你只會感到5/9懶散乏味 ，無精打采，彷彿盛名之下，不過如此。
所以說，不解憐香惜玉者，還是不要接觸5/9罷。
最後談談5/9的著名的低音單元蹭圈問題。我接觸過的5/9，自己的，朋友的，不下4，5對，無一例外，用一年到兩三年，總會出現討厭的“嚓嚓”聲，往往是其中一隻低音單元的音圈蹭圈 。這種現象，聽鋼琴時最明顯，不明白的人，非常可能誤認為擴音機自激，雜音。這是5/9一個令人遺憾的毛病，我研究的結果，是由於當年設計這隻單元時，為了在磁鋼強度不夠的條件下，儘量提高靈敏度，只好將磁隙做的非常窄，音圈又繞的很長，結果稍有歪斜，就蹭圈。這是一個5/9的普遍毛病，從發燒友出的“將低音單元每一年轉180度，靠重力下垂來矯正”這種近乎玩笑的解決辦法，就可見這種毛病的普遍程度。 其實，這種毛病雖然常常出，但並非修不了，我給自己，人家修過幾次，方法就是用稀料，慢慢將音圈周圍泡軟，然後揭下黑色防塵蓋，將薄的紙片，輕輕插進音圈芯柱四周，將音圈擠正，等晾乾後，抽出紙片，蹭圈問題就解決了，然後粘回黑色防塵蓋，裝回去就行了。
然而5/9現在買不到新貨了，大家只能從二手市場找了，所以我的介紹也只能算一種懷舊吧，嗚呼。
但願將來ROGERS在合適的時機，重新將5/9復活。
也不是不行的，網上很多燒友這樣搭配，聽的如醉如痴，老關本人也推薦，所謂小音量美學。大動態是要差些，有所得必有所失吧。
找來網上燒友的文章供參考。
大概我是中國大陸發燒友中，談論5/9最多的人了，至少在寫文章的人之中。
我第一次聽5/9，是91年在廣州，惠福西路，林恆那裡，當時好象是用LUX膽機推的，林恆是少有的LUX迷，對於日本器材，就崇拜LUX一家。
當時的印象，就是中音非常濃密，質感特別好，絃樂非常美，低頻比較軟。由於當時經驗還少，不知道這種聲音特點是5/9還是LUX的味道。現在想來，主要是5/9的味道。
後來，93/94年左右，從香港和記買了一對玫瑰木的，是較早的那種，黑紫紅色的，有粗糙木紋的，後邊雙線分音，接線柱銀色的。
拿到手，我是用300B來推的，發現5/9除了中音非常美之外，還相當靈敏，在我房間裡，14平方米，300B推5/9動態很大。尤其後來，是我為了5/9，專門訂製了一對重型四柱腳架，同時腳架頂板挖空，以便不影響箱體底面的振動（這是我的發明，有專利的），之後，5/9完全有一對頂級HI-END座地音箱的水準，聲音沉穩，雄偉；低頻比較軟，沒有分析力的缺點基本克服了。這對5/9，我玩了很久，最後搭著我的4分體300B後級賣了。
後來在大陸賣的5/9，就是紅色木皮，血紅色，光滑無木紋，金色接線柱的那一批，我覺得聲音沒有以前好了。
5/9絃樂，人聲好的秘密，主要是在那隻巨大的AUDAX“高音”單元。5/9的設計者非常明智，他們完全明白BBC的錄音室監聽，就是播音員嗓音的監聽。所以，設計者選用一隻非常靈敏的大口徑“中高音”單元來做兩路分音的5/9的高音，再開發一隻同樣高靈敏度的，韻味一致的低音單元來和它配合，兩者之間分音點設的比較低，800HZ以上統統由中高音單元負責，繞開人耳十分敏感的2—3KH，避免在此交接。同時用比較薄的樺木多層板做箱體，巧妙調配，利用箱體的振動，烘托，營造出最真實的人聲，最真實的提琴音色。
所以，如果單論出小提琴，大提琴，人聲來說，5/9可以說獨步天下無對手，即使那些貴到令人髮指的HI-END大喇叭，隨隨便便十幾萬，若比一比聽小提琴，完全可能輸給5/9。
但是，5/9由於有意讓高頻及早衰減以便換來無敵的中音，由此付出的代價，就是5/9的音場較遜色。尤其是在較小的房間如本人的家裡，5/9的音場，不但不如TABLETTE，甚至也不如3/5A。5/9的聲音是一種比較靠前的聲音，聽3重奏之類，感覺是在面前兩米演奏，而不是在臺上；質感非常過癮，空間感就不太真實。另外就是中低音太濃，有點肥膩。
最後，我發現，5/9的終極配搭反而不是300B，而是我的3W單端輸出的2A3！
配2A3單端，由於2A3聲音比300B淳樸，低音肥膩的問題消失了，中高音也不過分甜了，套用一種時髦的比喻，就是“減肥”成功。
5/9本身效率其實很高，但頻寬相當窄，低頻其實也潛不下去。懂得玩5/9的人，應該是懂得聽古典音樂，尤其是室內樂的人 。以我自己的實踐而言，我認為5/9配300B是一種境界，5/9配2A3單端是另一種境界，除此而言，都不能算玩出了5/9的最高境界。5/9配300B單端，適合20----25平方米 的房間，玩好了相當全面，聽什麼都不錯，配上好腳架，可以代替3萬元以上的座地箱如RESPONSE 3之類。由於房間大，音場有可能靠擺位改善，音場好了，堂音少的問題，便可以淡忘一些。
至於5/9配2A3單端，我認為是一個經典，這是小房間（不能太小，12平方米以上）裡最有格調的玩法之一，你可以感覺5/9一樣可以淡雅，從容不迫，深沉浩瀚。聽大動態古典，相當夠用，聽室內樂，巴洛克，則是至佳享受。
經歷過這兩種聽5/9的感受後，你才會明白5/9這類“中型高階書架箱”的價值，你才會明白為什麼說3/5A是“小家碧玉”，5/9才是“大家閨秀”。
相形之下，如果僅僅追求技術上的效果，用大功率電晶體機來強行控制5/9鬆散的低頻，來個“霸王硬上弓”，雖然表面上可以控制得住，爆的起來，但5/9獨有的韻致情趣皆無，你只會感到5/9懶散乏味 ，無精打采，彷彿盛名之下，不過如此。
所以說，不解憐香惜玉者，還是不要接觸5/9罷。
最後談談5/9的著名的低音單元蹭圈問題。我接觸過的5/9，自己的，朋友的，不下4，5對，無一例外，用一年到兩三年，總會出現討厭的“嚓嚓”聲，往往是其中一隻低音單元的音圈蹭圈 。這種現象，聽鋼琴時最明顯，不明白的人，非常可能誤認為擴音機自激，雜音。這是5/9一個令人遺憾的毛病，我研究的結果，是由於當年設計這隻單元時，為了在磁鋼強度不夠的條件下，儘量提高靈敏度，只好將磁隙做的非常窄，音圈又繞的很長，結果稍有歪斜，就蹭圈。這是一個5/9的普遍毛病，從發燒友出的“將低音單元每一年轉180度，靠重力下垂來矯正”這種近乎玩笑的解決辦法，就可見這種毛病的普遍程度。 其實，這種毛病雖然常常出，但並非修不了，我給自己，人家修過幾次，方法就是用稀料，慢慢將音圈周圍泡軟，然後揭下黑色防塵蓋，將薄的紙片，輕輕插進音圈芯柱四周，將音圈擠正，等晾乾後，抽出紙片，蹭圈問題就解決了，然後粘回黑色防塵蓋，裝回去就行了。
然而5/9現在買不到新貨了，大家只能從二手市場找了，所以我的介紹也只能算一種懷舊吧，嗚呼。
但願將來ROGERS在合適的時機，重新將5/9復活。