我們這邊有傳統的划龍舟，但是的話，現在的話沒有以前那種老人了嘛，就近幾年就沒有劃過龍舟比賽了，還有就是打餈粑，然後現在的話，都是機器化了，沒有像以前的手工，所以說就也就看不到了。

我的家鄉是歷史悠久，文化底蘊深厚的江蘇。江蘇的民間藝術資源是中國民間藝術的重要組成部分之一。作為世人公認的優秀民間藝術之鄉，其民間藝術風格而言，南北差異十分明顯。蘇南的山歌，舞蹈，民樂，彩燈，剪紙，刺繡等等，體現了江南水鄉的細膩、柔美、纖巧和靈秀；蘇北的鼓舞、雜技、曲藝、石刻、農民畫等等，則體現了黃淮文化的挺拔、剛勁、粗獷和淳樸的特質。

民間藝術資源主要包括以下三大類別：工藝設計類（彩燈、泥人、漆器、刺繡、風箏、藍印花布、織毯等），建築園林類（民居、園林等），民間繪畫類（木刻版畫、農民畫）。其中代表有桃花塢年畫、民間剪紙、蘇州刺繡、南通風箏、揚州漆器、無錫惠山泥人、蘇州彩燈、邳州農民畫、剪紙等。

我來自青海省同仁縣熱貢傳統藝術之鄉，

首先來介紹一下熱貢的傳統藝術。

熱貢的傳統藝術很多，

例如：堆繡、刺繡、泥塑、藏銀匠、唐卡

其中最出名的就是唐卡藝術，

唐卡在很多年前已被國家鑑定為非物質文化遺產。

我知道的還有、陝西皮影戲、剪紙、

還有四川的川劇變臉等等……

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貴州地處西南，雖然偏僻導致經濟落後，卻也因為偏僻而倖存了不少民族傳統文化。始於西漢年間的染纈，經苗族同胞發展出蠟染工藝，貴州安順蠟染便是最具有代表性的。還有淋漓盡致展現苗族同胞喜與樂的黔南龍裡平坡苗畫，誇張的造型，鮮豔的色彩，被譽為東方畢加索。還有黔東南的苗族服飾，苗族銀飾，和苗族刺繡，做工精緻技藝精湛。

我是江蘇省宜興市丁蜀鎮的，宜興紫砂壺是我們當地的傳統藝術

紫砂壺是中國特有的手工製造陶土工藝品，其製作始於明朝正德年間，製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮。紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏價值的“古董”，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂“人間珠寶何足取，宜興紫砂最要得”。製作原料為紫砂泥，原產地在江蘇宜興丁蜀鎮又名宜興紫砂壺。據說紫砂壺的創始人是中國明朝的供春。因為有了藝術性和實用性的完美結合，紫砂壺才這樣珍貴，令人回味無窮。更加上紫砂壺泡茶的好處、和茶禪一味的文化，這就又增加了紫砂高貴不俗的雅韻。

各個地方都有各民族特色的非遺傳統藝術，由於年代的久遠，在開放以來也沒有市場，年輕的人更不看好，其部分也被新工藝技術代替而失落於民間。比如:人工紡棉花彈棉被、人工做桑蠶絲被絲面（都是我家祖傳），紡花織布皮，自作牛皮紙火紙，自做醬、醋工藝等。其部分文化遺產受申遺保護而得以發揚。

河北省的我知道幾個，曲陽石雕，曲陽定瓷，唐山皮影 ，蔚縣剪紙，武強年畫，衡水內畫，魏縣織染，吳橋雜技等！

定瓷是一種古老的制瓷技藝，產地在今河北曲陽，古屬直隸定州。定瓷胎質堅密，細膩、釉色透明，柔潤媲玉。燒製始於唐，興於北宋，失於元，是中國北方大地上繁衍幾代而影響深遠的一個窯系，同當時的汝、鈞、官、哥窯一起，號稱中國宋代五大名窯。

山東的書法，國畫，楊家埠年畫，烙畫，泰山石敢當，膠東剪紙，龍山黑陶，麵塑，泥塑，布藝，旗袍，皮影，濰坊風箏，魯繡，磚雕，木雕，焗瓷，膠東花饃，呂劇，山東快書，快板，山東梆子，膠東大秧歌，相聲，雜技等等。

傳統藝術有很多我們這邊石雕是曲陽縣民間藝術的一項重要組成內容，自西漢始，曲陽石工即用大理石雕刻碑碣等物。曲陽石雕材質有大理石、玉石到木質、象牙、青銅、不鏽鋼等，其雕刻技藝有圓雕、透雕、鏤雕、浮雕等造型門類，技法不一而足。曲陽石雕題材廣泛，主要有現代人物雕像、園林雕塑和家庭裝飾等。

2006年5月20日，曲陽石雕經中華人民共和國國務院批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄，

2019年11月，《國家級非物質文化遺產代表性專案保護單位名單》公佈，曲陽縣文化館（曲陽縣圖書館）獲得“曲陽石雕”保護單位資格。

所謂的傳統藝術是廣義的，它的範疇主要內容是民間藝術，由於中國是一個多民族國家，五十六個民族都保留著獨有的傳統民間藝術，這也中國特有的一種文化現象，她不但保留了各自的文化生態，更體現了中華民族文化的博大精深，在一些少數民族地區完整的保留了文化的多樣性。

例如:中國書法，篆刻，臉譜，皮影，漆器，刺繡，剪紙，泥塑，彩陶，黑陶，影雕，銅鋁板畫，木版年畫，宮燈，蠟染，織錦，藍印花布，等等……

列舉山東傳統藝術:

山東濟南魯繡，山東快書，梨花大鼓，皮影。濰坊的三絕，樸灰年畫，泥老虎，撲灰年畫，風箏等。煙臺的剪紙，臨沂的中國結，草柳編。泰安肥城桃木木雕，泰山皮影，泰山墨玉雕刻。日照的農民畫，農民畫繡，黑陶等等……。

可謂是民間藝術數不勝數，五十六個民族的傳統藝術，幾乎涵蓋了生活中的所有，都有不同類別的傳統藝術存在，也正是這些傳統藝術的文化基因，極大的豐富了各民族文化生活，他們既具有本民族特色，有相容一定的包容性，他們來自生活，有高於生活，從這些傳統藝術中幾乎無一例外的看到，各民族生活的痕跡和發展脈絡，從另外一個方面也反映出保護傳統藝術的重要性，也可以將傳統藝術形容為，一個地方的文化基因，是一個地方活著的發展史。中國進入新時代，保護傳統藝術的呼聲越來越高，其重要性不言而喻 ，各地也相應的出臺政策，保護措施也日臻完善，近年來，中國傳統文化，及民間工藝美術保護工程大系的編撰工作也已經接近尾聲即將出版，內容涵蓋了中國五十六個民族所有的傳統藝術和民間工藝，相信該大系列整合，將在不遠的將來與光大讀者 ，傳統藝術愛好者見面。