此詩作年不詳，從詩意看，當在李清照南渡之後，詩中表現了作者深切的思鄉之情。 春殘 石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。 時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。 苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。 倦遊自笑催顏甚，誰記飛鷹醉打圍。 本篇作於淳熙三年(1176)春暮，時陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實際上是閒職。春殘日暮，觸景增慨，寫下這首七律。 “石鏡也前送落暉，春殘回首倍依依。”石鏡山在今浙江臨安。首句所寫，是詩人對往日情事的回億。遙送落暉，當日就不免年近遲暮、脩名不立之慨；今日回首往事，更添時光流逝、年華老大之感。句法圓融而勁健。 “時平壯土無功老，鄉遠征人有夢歸。”頷聯承上“春殘”、“回首”，抒寫報國無門之嘆和思念家鄉之情。陸游從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復宋室河山，但不到一年即調回成都，從躍馬橫戈的壯士變為驢背行吟的詩人。如今忽忽又已四年，功業無成，年已垂暮，因此有“壯士無功老”的感慨。宋金之間自從隆興和議(1164)以來，不再有大的戰事，所謂“時平”，正是宋室用大量財物向金人乞求得來的苟安局面，其中包含著對南宋當權者不思振作的不滿。既然無功空老，則何必遠客萬里，思鄉之情也就倍加殷切，故說“鄉遠征人有夢歸”。“無功”與“有夢”相對，情味悽然。 “苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。”頸聯富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時節，正是苜蓿長得最盛的時候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實能食。司空圖《獨望》詩有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，陸詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。 “倦遊自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍！”尾聯總收，歸到“倦遊”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚；而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增今日的摧頹意緒罷了。 “春殘”，在這首詩裡是觸景增慨的契機；既是自然景象，又兼有人生的象徵意味。透過對春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，過去和現在，自然與人事和諧地結合起來。
此詩作年不詳，從詩意看，當在李清照南渡之後，詩中表現了作者深切的思鄉之情。 春殘 石鏡山前送落暉，春殘回首倍依依。 時平壯士無功老，鄉遠征人有夢歸。 苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。 倦遊自笑催顏甚，誰記飛鷹醉打圍。 本篇作於淳熙三年(1176)春暮，時陸游五十二歲，任成都府路安撫司參議官兼四川使司參議官，實際上是閒職。春殘日暮，觸景增慨，寫下這首七律。 “石鏡也前送落暉，春殘回首倍依依。”石鏡山在今浙江臨安。首句所寫，是詩人對往日情事的回億。遙送落暉，當日就不免年近遲暮、脩名不立之慨；今日回首往事，更添時光流逝、年華老大之感。句法圓融而勁健。 “時平壯土無功老，鄉遠征人有夢歸。”頷聯承上“春殘”、“回首”，抒寫報國無門之嘆和思念家鄉之情。陸游從軍南鄭，本圖從西北出兵，恢復宋室河山，但不到一年即調回成都，從躍馬橫戈的壯士變為驢背行吟的詩人。如今忽忽又已四年，功業無成，年已垂暮，因此有“壯士無功老”的感慨。宋金之間自從隆興和議(1164)以來，不再有大的戰事，所謂“時平”，正是宋室用大量財物向金人乞求得來的苟安局面，其中包含著對南宋當權者不思振作的不滿。既然無功空老，則何必遠客萬里，思鄉之情也就倍加殷切，故說“鄉遠征人有夢歸”。“無功”與“有夢”相對，情味悽然。 “苜蓿苗侵官道合，蕪菁花入麥畦稀。”頸聯富開寫景，緊初“春殘”，寫望中田間景象。暮春時節，正是苜蓿長得最盛的時候，故有“苗侵官道合”的景象。蕪菁一稱蔓菁，開黃花，實能食。司空圖《獨望》詩有“綠樹連村暗，黃花入麥稀”之句，陸詩“蕪菁花入麥畦稀”化用司空詩意。兩句所描繪的這幅暮春圖景，一方面透出恬靜和平的意致，另一方面又暗含某種寂寥的意緒。 “倦遊自笑摧頹甚，誰記飛鷹醉打圍！”尾聯總收，歸到“倦遊”與“摧頹”。末句拈出昔日“飛鷹醉打圍”的氣概，似乎一揚；而冠以“誰記”，重重一抑。頓覺感慨橫溢，滿懷愴然。昔年的雄豪氣概不過更增今日的摧頹意緒罷了。 “春殘”，在這首詩裡是觸景增慨的契機；既是自然景象，又兼有人生的象徵意味。透過對春殘景物的描寫，詩人把情、景、事，過去和現在，自然與人事和諧地結合起來。