首先從光學上講，因為紅色光波最長，對視覺來講最為醒目，所以我們日常生活中常常看到的警示標識多為紅色；黑色基本定義為沒有任何可見光進入視覺範圍。相對於紅色不是那麼醒目。
其次講一個關於蔡振華年輕時的故事，是關於發球旋轉的。說蔡振華打球的時候，為了不讓對手透過乒乓球上的商標判斷出來球的旋轉，每次發球都把商標對著自己的身體。這樣對手無法從商標上看出來球的旋轉。據說乒乓球膠皮顏色一面是紅色一面是黑色，就是因為蔡振華的球拍兩面膠皮都是一個顏色，外國選手分不清兩面膠粒性質才改的。
再有我們在看比賽和看影片的時候不難發現，多數運動員發球的時候多選擇正手發球，發球後的套路也多以正手為多。
下面我們回到正題。同樣的膠皮為什麼大家都願意選擇正手選擇黑色、反手選擇黑色呢？按照上面對紅色、黑色光波的解釋我們不難看出：如果選擇紅色作為正手拍面膠皮顏色，因為醒目的特點，對手容易看清楚你的整個發球軌跡。就能判斷出你出手那一剎那球與拍面接觸的準確位置，從而直接判斷出來球的旋轉強弱以及旋轉方向。使得對手在接發球環節取得先機，使自己陷入被動之中。反之，如果使用黑色膠皮作為正手膠皮顏色，其吸光以及模糊的特點使對手不容易判斷來球的旋轉以及旋轉的強弱。讓對手喪失爭取先機的條件，使自己取得主動。
當然隨著乒乓球技術的發展與改革，球的體積不斷增大使得這項運動越來越突出連續對攻的效果。得分的手段已經從原來的前三板技術不斷向中遠臺對拉靠攏。加上反手擰拉等先進技術的不斷加入，全臺無死角的進攻手段成為可能。單靠膠皮顏色的混淆視覺手段已經不足以左右比賽結果。不過作為一種傳承、一種習慣大家也許都已經默認了這種正手黑色、反手紅色的貼上膠皮的習慣。如果改了，反倒顯得有點突兀。
首先從光學上講，因為紅色光波最長，對視覺來講最為醒目，所以我們日常生活中常常看到的警示標識多為紅色；黑色基本定義為沒有任何可見光進入視覺範圍。相對於紅色不是那麼醒目。
其次講一個關於蔡振華年輕時的故事，是關於發球旋轉的。說蔡振華打球的時候，為了不讓對手透過乒乓球上的商標判斷出來球的旋轉，每次發球都把商標對著自己的身體。這樣對手無法從商標上看出來球的旋轉。據說乒乓球膠皮顏色一面是紅色一面是黑色，就是因為蔡振華的球拍兩面膠皮都是一個顏色，外國選手分不清兩面膠粒性質才改的。
再有我們在看比賽和看影片的時候不難發現，多數運動員發球的時候多選擇正手發球，發球後的套路也多以正手為多。
下面我們回到正題。同樣的膠皮為什麼大家都願意選擇正手選擇黑色、反手選擇黑色呢？按照上面對紅色、黑色光波的解釋我們不難看出：如果選擇紅色作為正手拍面膠皮顏色，因為醒目的特點，對手容易看清楚你的整個發球軌跡。就能判斷出你出手那一剎那球與拍面接觸的準確位置，從而直接判斷出來球的旋轉強弱以及旋轉方向。使得對手在接發球環節取得先機，使自己陷入被動之中。反之，如果使用黑色膠皮作為正手膠皮顏色，其吸光以及模糊的特點使對手不容易判斷來球的旋轉以及旋轉的強弱。讓對手喪失爭取先機的條件，使自己取得主動。
當然隨著乒乓球技術的發展與改革，球的體積不斷增大使得這項運動越來越突出連續對攻的效果。得分的手段已經從原來的前三板技術不斷向中遠臺對拉靠攏。加上反手擰拉等先進技術的不斷加入，全臺無死角的進攻手段成為可能。單靠膠皮顏色的混淆視覺手段已經不足以左右比賽結果。不過作為一種傳承、一種習慣大家也許都已經默認了這種正手黑色、反手紅色的貼上膠皮的習慣。如果改了，反倒顯得有點突兀。