在中國影壇上，兩人各有一席之位。不說平分秋色，也是各有千秋。

從各自導演的作品而言，陳凱歌＂霸氣＂，一出霸王別姬，讓人迴腸蕩氣。張藝謀＂土氣＂，一片紅高粱，釀酒雖濃，品得是＂底氣＂。

縱然凱歌曽高歌，難得藝謀藝無雙。各領風騷，都賦華章。也是昨日黃花，就是滿城盡帶，也是夕陽

相題並論，定分高下的話，老謀子略勝一籌，畢竟，老張還有謀女郎。

看慣了國外的電影，不是指爆米花電影。兩位導演野心很大，既想拍好的劇情片，又想拍成爆米花特點的電影，這樣的電影影史上能有幾部呢？所以說想拍劇情片就拍廣電總局能透過的電影，想拍爆米花就不要講故事。

說實話還是馮小剛的電影電視好，

陳凱歌，張藝謀的作品幾乎全是爛片。

張藝謀導演晚會可以。

但是出於個人喜愛的角度來說的話，我覺得陳凱歌導演再一些作品勝過張藝謀導演！然而出於商業片成功來說尤其近幾年來看，張藝謀導演強於陳凱歌導演！

然而我最想說的還是第五代導演沒有評價性以及具體對比性！

陳凱歌可以說中國第五代導演中讓觀眾熟知的導演之一，無論是巔峰之作《霸王別姬》亦或者是近幾年夢幻大唐的《妖貓傳》都展現了其無人可比的“腦回路”。他在電影《黃土地》中將目光投向在黃土地上生活的平凡人，這充分體現了他對於人性的深層關懷與挖掘。而在電影《霸王別姬》中，他將純粹個人的藝術風格做到了對通俗的折衷，在第五代電影浪潮走向沒落的時刻，他以適時的變化完成了風格的交替

然而我個人觀眾陳凱歌導演的作品不是很多，但是我覺得《霸王別姬》這一部電影卻是每一個華人都看過的電影，或者都應該去看看的電影，凱歌導演因為其在電影道路上走到了巔峰也漸漸在《霸王別姬》之後走了下坡路，電影作品不盡人意，但是其品質卻是有保障的！

這幾年凱歌導演讓觀眾熟知，我覺得是其在商業電影是迎合觀眾的口味，讓觀眾漸漸再次認識這位創下《霸王別姬》《黃土地》經典之作的導演，在我是《這就是演員》上的實力出演與評價更是讓觀眾正面瞭解了這位導演的形象，實力圈了一波粉絲！

也許我們來說，電影讓一個人出名很難，或者沒有那麼容易，但是綜藝讓一個演員或者明星隔天就火熱起來卻是異常的快！細心的觀眾也許會發現，在陳凱歌導演在《道士下山》之後的和道教協會發生了一些話題性的事件後其實很少出現在觀眾的眼前，或者達到全民話題的程度的熱點話題

但是在《我就是演員》上陳凱歌的獨到點評卻也是讓其再火熱了一把！

再互動之前的《妖貓傳》《道士下山》這些商業影片其內容大多數從咱們傳統文化與當下潮流文化相結合

曾經，陳凱歌十二年前的《無極》被稱為“一個饅頭引發的血案”。

而十二年後，曾經拍出了可以載入華語電影史冊的《霸王別姬》的陳凱歌好像又歸來了。65歲的陳凱歌依然迷戀中國版的魔幻大片，迷戀心目中的“大唐盛世”，但《妖貓傳》並不僅僅只是一部帶著奇幻色彩的電影，它夾雜著妖氣和未可名狀的文化感，很像一部充滿懸疑色彩卻在探討佛性倫理的奇幻片。

當然，《妖貓傳》說通俗一點，是中國詩人和日本和尚聯手探尋妖貓引起的“楊貴妃之死”隱秘往事。

但電影從頭到尾都打著導演陳凱歌本人“不瘋魔不成活”的烙印。

也就是這樣一部片子，在《道士下山》之後讓觀眾再次認識到，這才是陳凱歌！

也是這兩年讓觀眾喜愛程度大於張藝謀的原因之一：世俗文化。野史

這些無疑是觀眾所喜歡的！中國的魔幻電影

那麼如果說到張藝謀導演，那麼我首先第一個反應：這是個畫家

沒錯，我覺得的張藝謀導演就是一個畫家，他在電影上無論是色彩還是燈光上乃至劇情都是非常的大膽的，《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》的極致的紅與豔再到現如今《影》極致的中國水墨！

張藝謀導演的電影走極致的色彩，同時這幾年不同於往年，以往要嗎追求極致的藝術性，要嗎就是商業電影《滿城盡帶黃金甲》，近2年的老謀子的電影，更多再探索，如果走出中國的藝術商業電影，所以在電影內容上我覺得還是欠缺，有時候看的懂，有時候確實怎麼看也看不懂！

《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》等經典之作的出色，讓我們對於張藝謀導演的要求也就高了，如果沒有出色的電影，都覺得，這不是我的“老謀子”一點味道也沒有！

但是我們再回想下，這幾年張藝謀導演的片子，那不是優秀的影片，他在探索如何可以讓觀眾的接受的中國的商業片，讓中國的電影可以走出去，收穫巨大的票房！

中國首部怪獸片《長城》中國水墨片《影》還有19年剛剛立項《一秒鐘》

我們都可以看出！張藝謀導演的影片風格多變，型別多變，但是其為中國電影做出的貢獻也是極大的！

不能因為之前經典之作的成就，而要求每一個導演都是“聖人”

所以綜合來看張藝謀導演這幾年影片也許讓年輕一代不喜，但是其影片內容型別等探索來看還是異常優秀，且影片品質依舊完美！

每一位導演都有自己的粉絲群體，每一個觀眾的欣賞水平各不相同愛好也各不相同！

但是影片質量上二人卻是豐富！在這兩年探索中國商業片道路上卻是越走越遠！

既讓商業片有票房收益又有藝術性！充滿可看性！

除了《霸王別姬》（這部獲獎之前他已經有過三次入圍“嘎納”），陳凱歌的另一部史詩性作品《荊軻刺秦王》也是水準極高的。人物性格刻畫的豐富深入、歷史的厚重感、價值觀的哲理性和普世性、結構的複雜大氣和邏輯性，我想不到華人導演中還有另一位能夠有如此的掌控力。張藝謀最早是陳凱歌的攝影師，後轉做導演，比較勤奮多產，獲獎作品多些，但沒有一部超過上述兩部陳凱歌的水平。近年的《長城》和《影》也沒有陳凱歌的《道士下山》和《妖貓傳》好。總體上陳凱歌的作品更有人文內涵更深刻一些。因而也有某種“晦澀”之處而不受很多不太喜歡思考的觀眾的待見。謝邀。

陳凱歌和張藝謀都是中國第五代導演中的佼佼者。在上世紀的時候兩位導演可以說代表了當時中國電影的最高水平。

張藝謀導演的《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》、《活著》等一系列影片都在國內國外獲得了重大獎項。

陳凱歌導演的《霸王別姬》更是豆瓣電影上中國產電影打分最高的電影，沒有之一。

但是進入新世紀之後，張藝謀導演開始了商業化大片的運作，陸續拍出來了《英雄》、《十面埋伏》等票房極佳的影片。但也有《三槍拍案驚奇》、《長城》這樣的滑鐵盧之作。

再到後來張藝謀因為成功編排了北京奧運會開幕式，之後各地的各種印象、國家大型歌舞表演都請張藝謀去指導。

而陳凱歌導演，從霸王別姬之後，和日本資本的關係非常緊密，可以看出陳導的影片中經常有日本資方、演員的出現。

但是自從電影《無極》遭遇失敗以後，陳導的新片無論是影片票房還是口碑都往往陷入爭議。包括最近的《妖貓傳》雖然稍有起色，但網上對於陳凱歌的評價依然沒有多大的改變。

不論陳凱歌還是張藝謀，要在年輕一代中獲得他們的認可，都要拿影片來說話。可惜這兩位導演最近的幾部影片，的確都不如人意。

不知道有生之年還能不能看到，張藝謀和陳凱歌這兩位導演再能拍出，像《秋菊打官司》、《霸王別姬》這樣的巔峰之作。

所有電影電視劇的大導演們全是高手拍片的風格與個人文化修養緊密相關自於觀眾我只能說南瓜白菜各有喜愛對於演員決對是要有世界影響力的全能冠軍。