《新晴》是宋代詩人劉攽（bān）創作一首七言絕句。詩中描述了新晴之後頗為清靜、悠閒的環境和心情，語言通暢易曉而又情趣十足。最後兩句詼諧而有創意，用擬人的手法，把“南風”當作老朋友看待，而在這“無人”來訪之時，對於“南風”的造訪便產生了一種情切之感，因而“南風”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，於是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。
青苔滿地初晴後，
綠樹無人晝夢餘。
唯有南風舊相識，
偷開門戶又翻書。
白話譯文
夏日初晴，詩人午睡醒來，只看到窗外的綠樹和青苔。忽然一陣南風把房門吹開，又掀起桌上的書頁，詩人說這是他的老相識，來偷偷訪問他了。
李白《春思》詩說：“春風不相識，何事入羅帷”，這裡說南風是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩道：“昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書”，一本正經地埋怨春風吹落他正在閱讀的書，這裡的構思與薛詩相近，但稱南風為老朋友，說它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機趣活潑。又，宋釋顯忠《閒居》詩：“閒眠盡日無人到，自有春風為掃門。”賀鑄《題定林寺》詩：“蠟屐舊痕尋不見，東風先為我開門。”句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石“茅簷長掃靜無苔”相反，展現在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現“淨”，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之“靜”，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑑賞能力的有效方法。
第二句寫午夢醒來之後，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的心境卻是非常好。經過長時間雨洗之後，樹更是綠油油的，多麼令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會心地笑了。
這首詩的妙處在於後兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善於戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀後忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫並非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風不相識，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句於一爐，經過錘鍊鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是“偷”，而是創新。
而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閒理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閒撩亂入衣裾。”可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鍾。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。
《新晴》是宋代詩人劉攽（bān）創作一首七言絕句。詩中描述了新晴之後頗為清靜、悠閒的環境和心情，語言通暢易曉而又情趣十足。最後兩句詼諧而有創意，用擬人的手法，把“南風”當作老朋友看待，而在這“無人”來訪之時，對於“南風”的造訪便產生了一種情切之感，因而“南風”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，於是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。
青苔滿地初晴後，
綠樹無人晝夢餘。
唯有南風舊相識，
偷開門戶又翻書。
白話譯文
夏日初晴，詩人午睡醒來，只看到窗外的綠樹和青苔。忽然一陣南風把房門吹開，又掀起桌上的書頁，詩人說這是他的老相識，來偷偷訪問他了。
李白《春思》詩說：“春風不相識，何事入羅帷”，這裡說南風是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》詩道：“昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書”，一本正經地埋怨春風吹落他正在閱讀的書，這裡的構思與薛詩相近，但稱南風為老朋友，說它招呼不打一聲，推門而入又翻書，比薛詩更見機趣活潑。又，宋釋顯忠《閒居》詩：“閒眠盡日無人到，自有春風為掃門。”賀鑄《題定林寺》詩：“蠟屐舊痕尋不見，東風先為我開門。”句意也相近，可比讀。
第一句正好和王安石“茅簷長掃靜無苔”相反，展現在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用無苔以表現“淨”，劉禹錫用上階綠之苔寫獨處陋室之“靜”，這首詩滿地之苔則因久雨初晴，其中差異不能不辨，這是提高鑑賞能力的有效方法。
第二句寫午夢醒來之後，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的心境卻是非常好。經過長時間雨洗之後，樹更是綠油油的，多麼令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是還高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會心地笑了。
這首詩的妙處在於後兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善於戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，還裝作愛讀書的樣子，正不停地翻著書。詩人為讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀後忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫並非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風欺不在，就床吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風不相識，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句於一爐，經過錘鍊鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是“偷”，而是創新。
而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤為筆沙為紙，閒理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閒撩亂入衣裾。”可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鍾。但相比較而言，還是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。