1、右踏板是延長音踏板,一踩下去,鋼琴裡的制音器全部開啟,所有彈到的音全會延長。當腳一抬起來,制音器又壓在琴絃上,音的延長就中止。
2、左踏板是弱音踏板,在一般家用立式鋼琴上,踩下左踏板,琴槌整個往前挪一些,離琴絃的距離就縮短了,聲音相應就弱了。在演奏用的三角鋼琴上,一旦踩下左踏板,則是整個鍵盤向右稍挪動。原來每個琴槌應擊中三根弦,踩了左踏板以後,由於鍵盤挪動,琴槌就只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了,而且產生了不同的音色變化。所以有時樂譜上標明"一根弦"或"三根弦"就是表示用左踏板式是放開左踏板。由於左踏板在演奏琴上能作出這樣的力度和音色的變化,它的作用和功能就非常清楚了。
3、中踏板。有的鋼琴有三個踏板。踩下中踏板,會使擊弦機上方一塊厚絨降下來,擋在琴槌與琴絃之間,這樣彈出來的聲音就小得只有自己聽得見,屋外的人則聽不見,這是為了不影響別人,沒有演奏上的意義。而真正現代演奏琴上的中踏板,是隻延長低音部分的持續音踏板,踩下中踏板能有效地延長低音,但不延長中音和高音。中踏板對一些聲音部較複雜、需要低音較長保留,而中、高音要隨時更換的樂曲樂段有作用。 最常用的是右踏板。右踏板的用法,簡要地劃分有兩種: 1、節奏踏板。也就是起到加強節奏,使聲音宏亮的踏板。這種節奏踏板用法較簡單,哪一個音需加強,需潤色,腳按節奏與手同時下去。臂如一首圓舞曲,需加強三拍子中的第一拍,那麼第一拍左手彈低音的同時腳踩下去,根據需要,踩一拍或兩拍再放開。 再如彈一首很有精神的樂曲,某些小節的第一拍上有長一些的音,或有強音,需更光彩一些,明亮一些,那就在這個音彈下去的同時右腳踩下去。至於何時起來,則根據音的長度及後面的變化和需要,一般不可能太長。 這種手與腳同步下去的踏板用法,比較易於掌握。注意右腳踏下踏板時,腳貼近踏板,不要用力蹬,以免發出很大的雜音來。同時注意右腳放開踏板的時間一定要根據音樂的需要,當後面不需要加強的音或不同和聲和音一出來,右腳一定要讓踏板起來,當然也是有控制地起來,不要猛放,以免弄出雜音來。踩這種加強踏板,只要明確所要的加強的音已被加強,這下個踏板的功能便已經完成了。 2、連音踏板。也稱為切分踏板。這種踏板目的是為了讓右踏板幫助手把音都連起來,所以稱為連音踏板。在使用時,右腳下去,是在手上的音彈出來之後。在踏板總是在拍子的後面踩下,如切分音一般,所以又稱為切分踏板。
1、右踏板是延長音踏板,一踩下去,鋼琴裡的制音器全部開啟,所有彈到的音全會延長。當腳一抬起來,制音器又壓在琴絃上,音的延長就中止。
2、左踏板是弱音踏板,在一般家用立式鋼琴上,踩下左踏板,琴槌整個往前挪一些,離琴絃的距離就縮短了,聲音相應就弱了。在演奏用的三角鋼琴上,一旦踩下左踏板,則是整個鍵盤向右稍挪動。原來每個琴槌應擊中三根弦,踩了左踏板以後,由於鍵盤挪動,琴槌就只能擊一根弦了。這樣聲音不但弱多了,而且產生了不同的音色變化。所以有時樂譜上標明"一根弦"或"三根弦"就是表示用左踏板式是放開左踏板。由於左踏板在演奏琴上能作出這樣的力度和音色的變化,它的作用和功能就非常清楚了。
3、中踏板。有的鋼琴有三個踏板。踩下中踏板,會使擊弦機上方一塊厚絨降下來,擋在琴槌與琴絃之間,這樣彈出來的聲音就小得只有自己聽得見,屋外的人則聽不見,這是為了不影響別人,沒有演奏上的意義。而真正現代演奏琴上的中踏板,是隻延長低音部分的持續音踏板,踩下中踏板能有效地延長低音,但不延長中音和高音。中踏板對一些聲音部較複雜、需要低音較長保留,而中、高音要隨時更換的樂曲樂段有作用。 最常用的是右踏板。右踏板的用法,簡要地劃分有兩種: 1、節奏踏板。也就是起到加強節奏,使聲音宏亮的踏板。這種節奏踏板用法較簡單,哪一個音需加強,需潤色,腳按節奏與手同時下去。臂如一首圓舞曲,需加強三拍子中的第一拍,那麼第一拍左手彈低音的同時腳踩下去,根據需要,踩一拍或兩拍再放開。 再如彈一首很有精神的樂曲,某些小節的第一拍上有長一些的音,或有強音,需更光彩一些,明亮一些,那就在這個音彈下去的同時右腳踩下去。至於何時起來,則根據音的長度及後面的變化和需要,一般不可能太長。 這種手與腳同步下去的踏板用法,比較易於掌握。注意右腳踏下踏板時,腳貼近踏板,不要用力蹬,以免發出很大的雜音來。同時注意右腳放開踏板的時間一定要根據音樂的需要,當後面不需要加強的音或不同和聲和音一出來,右腳一定要讓踏板起來,當然也是有控制地起來,不要猛放,以免弄出雜音來。踩這種加強踏板,只要明確所要的加強的音已被加強,這下個踏板的功能便已經完成了。 2、連音踏板。也稱為切分踏板。這種踏板目的是為了讓右踏板幫助手把音都連起來,所以稱為連音踏板。在使用時,右腳下去,是在手上的音彈出來之後。在踏板總是在拍子的後面踩下,如切分音一般,所以又稱為切分踏板。