《傳授筆法人名》：“蔡邕受於神人而傳之崔瑗及女文姬，文姬傳之鐘繇，鍾繇傳之衛夫人，衛夫人傳之王羲之，王羲之傳之王獻之，王獻之傳之外甥羊欣，羊欣傳之王僧虔，王僧虔傳之蕭子云，蕭子云傳之僧智永，智永傳之虞世南，世南傳之歐陽詢，詢傳之陸柬之，柬之傳之侄彥遠，彥遠傳之張旭，旭傳之李陽冰，陽冰傳之徐浩、顏真卿、鄔肜、韋玩、崔邈，凡二十有三人。”

晉代以後王家筆法傳天下，書法核心是筆法，米芾好多人只看到了他外表的才華與癲狂，風檣陣馬，沉著痛快的書風。其實他在他的著作中也曾經說過用筆核心"無垂不縮，無往不收"的理念，米大家董其昌也認為這是八字真言無等等咒也。

米芾深入研究和學習了以王義之書法集字的聖教序，是米字的根基，只是融合了魏碑，米芾以“風檣陣馬，沉著痛快”的書法風格著稱於世，他的書法用筆爽利，結構奇巧，章法參差錯落，揖讓有序，充分表現了米芾作為超一流書家的技術水平。

我說過，王羲之（父子）是一個標杆，從他往下，歷代書家或主動、或被動的，都在他身上去尋找答案：或者從他的法度中取法一部分發揚光大，或者在他的某些特點的基礎上融入其他審美情趣，自成一家。

所以，米芾也不出意外，簡單地說，米芾的那種“刷字”感，就是發展了王羲之的“逸”，在用筆上更加有一種酣暢感，但是在法度上就差了一些，所以米芾的結字會比較“放縱”。

王羲之的書法傳承到米芾那個年代已經有點遙遠了，沒有直接的傳承關係。但是米芾悟性非常好，他能夠臨摹古人的作品達到模擬的程度，當然也包括王羲之的作品。值得一提的是米芾是模仿和使用王羲之特色筆畫之一“蟹爪鉤”最為成功的一個，也是成了米芾行書最具代表性的筆畫。這個筆畫王羲之用的比較多

很高興回答這個問題，我很喜歡二位書法界先賢王羲之和米芾的書法，米芾的書法八面出鋒，痛快沉著達到了凝練而不滯澀，飄逸而不輕俗，是宋四家中書法繼承二王最全面的書家，米芾終生崇拜晉韻，崇拜二王書風的灑脫飄逸，俊秀自然，米芾不但學到了王羲之的內擫筆法還學到了王獻之的外拓筆法，是宋代繼承王羲之最優秀的書家！

王羲之在“晉人尚韻”書風上走“妍美細膩”之路，開一代先河，後人以之為書學正統，爭相研習，特別到唐代以來，在上流社會的推崇和倡導下，毫無疑問的奠定的王羲之在書學領域的地位。

此後王羲之的影響一直代代延續，可以說，對歷代學書者及大家而言，“學王”是繞不開的門徑。自然米芾也不例外。

米芾學書自稱“集古字”，無一字不從古人中來。自然也繼承了王羲之妍美書風，我們能從諸多墨跡中尋得王的影子。然而米芾的強大之處在於他能化王書為己用，把學來的本事加工得非常自然，他自稱“刷字”，書跡有“八面出鋒”的技法，結體婀娜多姿，崎側誇張，形態多變，真正做到了“學而化之”。

米芾取法王羲之王獻之，並有所創新，在八面出鋒、體勢開放等方面拓展了二王的書風。

——米書的超邁神駿之氣更多地融會了王獻之書風。“風華類得大令之神”（顧起元《嫩真草堂集》）。“沉著飛翥，得王獻之筆意。”（《宋史·米芾傳》）

——晉代“二王”並稱,但“二王”的書風又有所不同。王羲之志氣和平,不激不勵;王獻之超拔縱橫,恢弘遒健。正所謂父之“靈和” ,子之“神駿” 。後世崇尚奔放率意書風的,大多宗法“小王” 。

——米芾在取法、融參王獻之筆意基礎上,進一步發揚了縱放率意之氣。同王獻之的“神駿“ 、“逸氣縱橫”比較來看,米芾更多了一些率放肆張的因素。

作為兩個時代的大書家，在各自所處的時代都非常優秀。

王羲之在“晉人尚韻”書風上走“妍美細膩”之路，開一代先河，後人以之為書學正統，爭相研習，特別到唐代以來，在上流社會的推崇和倡導下，毫無疑問的奠定的王羲之在書學領域的地位。

此後王羲之的影響一直代代延續，可以說，對歷代學書者及大家而言，“學王”是繞不開的門徑。自然米芾也不例外。

米芾學書自稱“集古字”，無一字不從古人中來。自然也繼承了王羲之妍美書風，我們能從諸多墨跡中尋得王的影子。然而米芾的強大之處在於他能化王書為己用，把學來的本事加工得非常自然，他自稱“刷字”，書跡有“八面出鋒”的技法，結體婀娜多姿，崎側誇張，形態多變，真正做到了“學而化之”。

這些值得今人在學書過程中學習和借鑑。

米芾和王羲之的書法繼承關係，只要你仔細觀察就會發現他們共同特點是上下字連貫性很強、很強，下面我的習作分享一下!

隨著藝術市場化程序，受趨利影響，很多藝術創造開始從追求社會價值逐漸轉向追求經濟價值。為了達到這個目的，在作品中弘揚的是以"賣點"為標準，只要能吸引觀眾眼球就是好作品，從而導致藝術失真和貶值。