敏銳的觀察力。

隨之而來的思考力。

而這些均來自平時的非一般人的閱讀範疇及有頭腦。

我覺得觀察能力，語言的組織能力；表情達意能力，更重要的是編故事的能力。更要緊的是你必須有做作家的天份。大家覺得呢？

是思想和情懷。文字、構思、想象乃至創新衝動也很重要，但那畢竟是第二性、技術性問題。

瑞典人把文學獎給莫言，主要不是他小說的魔幻風格（人變成青蛙和畜生之類），而是他所表現出來的思想觀念。

思想觀念是小說的靈魂，風格則是外衣，靈魂蒼白，外衣再華麗再時尚也沒用。

比如海明威的《永別了，武器》，結構樸實，沒有什麼打亂時空的構造，文字也一如既往的簡潔，沒有多少修飾，但作品非常耐讀，感人至深。

原因在哪裡？就在於其中表達出來的反戰意識的思想核心。男主是一戰時前往義大利參戰的美國熱血青年，女主也差不多，來自英國。兩個人最初在一起純粹是解悶，結果挺對脾氣，發展成戀人，由此珍惜生活和生命。終於他們逃離戰場，偷渡到中立國瑞士，在那裡度過了一段美麗時光，越發襯托出和平的可貴。最後女主因為難產死了，留下男主繼續生活。有了這段經歷，他會走得更好。

總之，小說的思想性高於藝術性，靈魂永遠是主宰，思想蒼白的人才去玩技巧。

當然是作者本人的文章建構能力和語言表達能力。

既然是一個作家，那就說明是以文字組合為主要內容的腦力工作者，一切的一切，都出自於作者自己的大腦。所有的見聞、啟示和思想構成了作者極力在筆端表達的內容。

也可以經常看到類似的組合拳。這是作家的職業性質所決定的。也就是說，既然選擇了作家這個職業，那你的工作流程只能是這個程式。

一個作家，最關鍵的在於表達。

假如一個人具有一呼百應的能力，兼濟天下的雄心，拯救萬民的氣魄，卻沒有足以能夠說明和講解的文字意圖，那你只能是一個行動者，而不是一個作家。

作家的任務，就是將這個世界上的一些觀點甚至一切觀點都要納入表述的程式，透過文字來呈現給他的讀者，進而引發部分讀者或大部分讀者甚至全部讀者的內心思想共鳴，從而誕生可以催發和奮進的力量，為這個社會的共識搭建思想和意識形態的基礎大廈。

當然了，一個作家的正確人生觀、價值觀很有必要，但這只是決定一個作家的個人立場和角度，卻不能反映出作家本人的文字構造能力。

一是對世界觀與人生觀的深刻的正確的認識。二是具有獨立深刻的邏輯思維與形象思維能力。三是具有高強的語文表現能力。四是具有高尚的社會公德。以上四點須能俱備，缺乏或削弱其中部分都是極其遺憾地減分的，甚至無法臻至作為一位真正作家的。

這裡所談論的作家，專指文學作家。

作家最重要的是形象思維能力，因為作家筆下，是文字，文字所塑造的是人和事和物。

而這人和事和物，是形象的再現或者必然的理想的希望的虛構，有的是無中生有，沒有形象思維，不能做到真實生動形象。

其次，文學是語言的藝術，所以作家的語言表達能力非常重要。這個語言不是口若懸河、能言善辯，是指優美精警的書面語言，書面語言功力深厚的作家有可能在口語方面無能。

語言能力稍次於形象思維能力，因為可以透過大量閱讀獲得，而形象思維多半是天賦。

第三，是獨立思考的能力。

就是看問題的深刻和獨到。

第四，創新能力。

第五，豐富的情感。

當然，這個不是能力。

說到底，最最重要的能力，文學作家和普通人最大的區別，就是有無形象思維。