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1 # Athear
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2 # 青紅魂匣
我在看《挪》這本書的時候心情總是莫名的擔心，整部書給我我感覺就是壓抑。裡面的人物好像都在黑暗中尋找光明一樣，他們的真實情感被村上春樹完全的表現了出來。
這本書在某些事上描寫的非常清楚，我認為這是作者想表現出什麼可我並不能理解，也可能是因為國家不同罷了。
這本書是村上春樹作品中比較特別的一本，也是我印象最深的一本書。
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3 # 斯巴達科斯
這本書講的幾個青年朋友之間的矛盾感情。記得上大學的時候看完的這本書，看完後久久不能平靜心緒，腦海中一直重複浮現書中提到的那口井，在一片灰色天空下的蘆葦叢裡，有一口井，書中也反覆提到女主人公總是一個人跑到這片荒草之中，來到這口井邊，不是想自殺，到現在我也沒明白這口井的寓意
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4 # Eisenhower731
說真的，我聽說過這本書，可是沒有看過。但是我聽的唱的最多的也是挪威的森林，非常好聽。那就不要留，時光已過不再有。
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5 # 青春正能量傳遞
唯死者永遠十七……
每個人都有屬於自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢……
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6 # 閒庭貓步1
文字細膩唯美，處處透著清冷孤寂寧靜，只有綠子給這部書帶來了一抹Sunny和生氣，看到綠子就想到了紅樓夢裡的湘雲，而直子的敏感固執又有一丟丟黛玉的影子，成熟大方的玲子則感覺像秦可卿，純屬個人感覺。當經濟發展到一定程度，各種壓力接踵而來，於是每個人每個家庭都會出現這樣或那樣不可言狀的煩惱或者說苦惱，我們現在也在補課，生活看似好了，自殺的卻越來越多，平靜的生活中處處藏著焦躁不安和迷茫……
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7 # 羅時光1
主人公渡邊與直子、綠子、玲子的情感糾葛，與年齡段有關！與日本人的愛情觀有關！與作者寫實有關！
寫的是人，寫的是人性。
用華人的說：人之初，性本善，性相近，習相遠……
理想主義與現實主義，真的很結合，更難處理。
我只想問：作者村上春樹有自己的經歷嗎？有自己的影子嗎？儘管是小說。他能把理想與現實處理的完美無缺嗎？
我說，作家也難以做到。
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8 # 悅季溪流
在都市的青年，成長的歷程、艱辛、苦難、努力、彷徨、好奇、無奈，許多生活前段，注入讀者視野，產生感悟和思索。
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9 # 塵紅心
讓死亡在Sunny下游走，書中的死亡不是恐怖的，而是安靜的自由的。有人評論說《挪威的森林》是一部關於自我救贖的書，活下來的是救贖成功的，死了的是救贖不成功的。我認為恰恰相反，死了的完成了自我救贖，因為以後不用再救了。而活著的雖然救了這一次，但只要活著就免不了還有下一次，下下一次……那麼自我救贖是個什麼東西？是想不開的時候給自己找個想得開的解釋，是無路可走的時候給自己找個走得通的出路，是活不下去的時候給自己找個活下去的理由，是絕望迷茫的夜裡劃亮的那根火柴。對一個普通人來講，人生多坎坷多折磨，自我救贖自然就成了漫漫人生路上的紅塵驛站。
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10 # 別樣的老去
《挪威的森林》是一部動人心絃並帶有一絲傷感的戀愛小說，小說主要寫了渡邊與直子和綠子三人之間的愛情故事，小說以回憶的形式描述了渡邊在十九歲時與兩個女孩之間的感情糾葛。
渡邊心裡一直愛著直子，而直子卻是渡邊最好的朋友木月的女友，他只好將這份愛埋藏在心裡。當木月去世以後，直子就成了渡邊的愛與責任。但是直子卻因木月的死而變的憂鬱傷感，渡邊與直子相處交往了一段時間後，在直子二十歲那天，與渡邊發生了關係，自此以後，直子終因接受不了心理上的重負而住進了療養院。
渡邊在與直子重逢後，總是感覺到直子離他忽近忽遠，想靠近卻又無法去靠近，這讓渡邊心裡很是傷感，直到直子離開東京以後，渡邊才發現心裡對直子的感情早已很深很深，他經常給直子寫信並期待著她的回信。
當他去療養院探望她的時候，心裡的喜悅難以言說。在那裡他和直子及直子的室友玲子談天說地，暢所欲言的共同度過了愉快的三天，最重要的是，那時候渡邊心裡有希望，他期待直子有一天能好起來，兩人可以開始新的生活。這也是為什麼知道直子病情惡化後，他會魂不守舍，備受打擊的原因。
直子終因接受不了木月的死而自殺，直子自殺後渡邊就背上行囊踏上了漫無目的的旅行。在渡邊的心裡是荒涼悲哀和一無所獲的迷惘還有那深深的寂寞。
綠子是一個活沷而富有朝氣的女孩，她同直子的性格截然相反，用書裡的話講就是“簡直就像迎著春天的晨光蹦跳到世界上來的一頭小鹿。”
她很喜歡渡邊，甚至愛渡邊的一切。她對感情很直接也很善於表達自己的感情。綠子說人生就像餅乾罐，裡面有喜歡的也有不喜歡的，當生活很難的時候，就好像在吃不喜歡的餅乾，那麼剩下的就全是喜歡的了，總會苦盡甘來。這樣一個樂觀又敢愛敢恨的女孩，怎麼能叫人不喜歡呢？
渡邊一面念念不忘直子，另一面，又難以抗拒綠子的活力與熱情，就這樣他徘徊在兩個女孩之間。
綠子唯一的希望就是，有一個人能夠滿足她所有無理的要求，好好愛她一次，就足夠了。這個願望很卑微，卻很真實。當她知道渡邊的心裡一直愛著直子以後，她選擇了離開，但離開並不代表放下，她還是愛著渡邊，當渡邊終於放下直子的死時，她依然願意回到他的身邊。所以，希望你們碰到你的綠子時，要好好愛她，不要傷害她。
看到這，讓我想到了辛夷塢的小說《致我們終將逝去的青春》，每個人心裡都會藏著一個陳孝正(直子)，但最終相濡以沬，相伴到老的是林靜(綠子)。
在我看來，這就是一個關於主人公成長的故事，在愛與被愛中徘徊，在傷害自己也傷害別人這樣一個過程中由懵懂少年而變得成熟，並學會了堅強。
很喜歡書中的一句話:“死是生的一部分”，死並非生的對立面，而是作為生的一部分永存。對於死，我們不應心生恐懼，而應坦然接受，在生的時候，應讓自己的生活儘量過的有滋有味有詩意！
每個人的心裡都有一片屬於自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。希望我們能好好的珍惜那相遇的人，好好的去愛他(她)，珍惜他(她)！
回覆列表
在《挪威的森林》中，村上構造了一個現代寓言：一個個人如何在自我與現世間達成一個平衡。
直子在信中對渡邊說：“……你不像我，你不可能輕易地鑽入自己的殼中，你總能隨便做些什麼來使自己解脫。”
永澤對渡邊說：“……需要的不是理想，而是行為規範。”
直子在矛盾的這一端：徹底地把自己封閉在自我中；永澤在矛盾的另一端：徹底地掌握在現世中游戲的規則。自我與現世的規則在他們兩個人身上完全分裂，水火不容。
玲子的女學生、直子的姐姐也在永澤的一端。
玲子的女學生是現世規則的化身。她的自我已經完全異化到現世的規則裡。她自如地運用這些規則，將周圍的人玩弄在指掌之上。她只為掌握別人而來，但她在掌握別人的同時也徹底喪失了自我。
直子的姐姐一樣也把握住現世的規則。但她的自我並沒有異化到規則裡，她僅僅是主動忽視了自我——即便在她最抑鬱的時候，她仍能給直子最細緻的關懷。自我與現世的規則在她身上分別是兩個獨立的成分，她能自如地運用規則，可她的自我又微弱又封閉……
永澤既徹底掌握了現世的規則，也擁有內向的力量。不過，只要兩者稍微衝突，他會毫不猶豫地踐踏自我，勿論是別人的還是自己的。但不讓人討厭的是，他從來不會因為規則而出賣自我。
木月、初美則在直子的一端。
木月擁有最可珍貴的自我——“沒有一點壞心和惡意”，但在意識裡卻最在乎對現世規則的掌握——“那個也要幹，這個也要改”。他不能珍視那最可珍貴的自我，卻無限鄙視不能最好地掌握現世規則的自己。
初美一樣擁有令人心顫的自我，但與木月不同的是，她一直珍視自己的自我，而並不在意永澤在規則上的瀟灑。但最後，她發現自己單純的自我無法與現世相容。“拯救”初美也許不應該是一個特別難的事情——只要有一個人能像渡邊在乎直子的純粹的自我一樣在乎她的單純的自我。
直子完美的“黑暗中的裸體”是純粹的自我的象徵。但她只能在徹底擺脫現世的一種特別的意識狀態裡才完全接受它，並把它自然地展現在渡邊的眼前。一旦到了現世中，她就會延續木月的努力。這種努力也沒有什麼，可悲的是直子不能珍視自己的自我。
勿論永澤、直子的姐姐，還是直子、木月，他們都將現世的規則尊為意識中最重要的東西，同時或者忽視自我，或者踐踏自我。所以，他們的活著都恰似在地獄中。
普通的芸芸眾生則存在於這兩端間某一個位置片斷。
綠子的父親既不知道規則，又不理會自我。他只是戰戰兢兢地活著。
綠子的民謠俱樂部的同學也將規則奉為至高無上的存在，為了規則他們會毫不猶豫地出賣自我——這是他們令人生厭的地方。他們的自我因以服務於規則為目的而勢必將越來越虛假。
敢死隊的讓人好笑的地方是，他將自我異化到一個簡單的世俗的規則中，並且就像初美珍視她的“童年憧憬”一樣珍視這個異化進自我的規則，以為這就是地道的生命了。
大多數人也將重視規則，但總還能膽戰心驚地為自我留下一點可憐的地盤。他們雖然不相信，但能感覺到這點可憐的地盤相當重要，只是非到特殊時候根本不知道珍惜——這是我們多數人的可憐的生存境地。
綠子、玲子是兩個特殊的人，也許不能簡單地把她們放到自我與現世間的某一個位置片斷。
與直子相反，玲子恰恰是在阿美寮中獲得了自我——“我從四歲就開始彈鋼琴，但想起來，卻連一次都沒有為自己彈過”。她的風塵味兒，她的善為人師都表明她還是掌握了必要的現世規則，但她的自我一直都太弱了。透過阿美寮的8年生涯，尤其是直子和渡邊，她最終在現世和自我間達成了一個微弱而和諧的平衡。在《挪威的森林》中，只有玲子一人達成了這樣的一個平衡。
玲子的信應是解讀《挪威的森林》之寓言的關鍵：“縱令聽其自然，世事的長河還是要流向其應流的方向，而即使再竭盡人力，該受傷害的人也無由倖免。所謂人生便是如此。……有時候你太急於將人生納入自己的軌道。假如你不想進精神病院，就要心胸豁達地委身於生活的河流。”
綠子的最特別的地方是，她直接從現世中尋找滋養她的自我的養分——這在《挪威的森林》中也是一個絕無僅有的例子。她是現世中唯一的亮色。每當渡邊因直子鄙棄她的純粹的自我而沉溺在泥潭時，綠子可以拉她出來；每當渡邊對噪雜的現世感到厭煩時，綠子又讓他感到現世的珍貴。
《挪威的森林》的結尾應當是一個破綻：因為直子，在自我和現世間走鋼絲的渡邊已經徹底到過井底；因為玲子，渡邊似乎能夠找到一個微弱的平衡；而真正的平衡就應當在他和綠子的關係裡。但村上卻給出一個忽然茫然起來的結尾：“我是在哪裡也不是的處所連連呼喚綠子。”——好像一個傾向是，渡邊可能要再次往自我的方向走一走，所以要非常有距離感地呼喚忽然遠去的綠子。
……我可能是在無謂的解析與思考吧，但村上講述的絕對是一個寓言故事，而不僅僅是一個簡單的愛情故事。