這是老爺子寫作風格的問題，也是作品內涵的問題。金庸的打架打的不是寂寞，而是文化。

我們知道，金庸武俠小說中的每一種武功，都是有相應的文化背景的。

比如降龍十八掌中的“亢龍有悔”，“飛龍在天”便是對應於《易經》中的乾卦上九和九五爻辭，且武功招式的意義也與爻辭契合。九陰真經和九陽神功便是對應於《黃帝內經》中人體陰陽之概念。

《乾為天卦》爻辭

初九：潛龍勿用。

九二：見龍在田，利見大人。

九三：君子終日乾乾，夕惕若厲，無咎。

九四：或躍在淵，無咎。

九五：飛龍在天，利見大人。

上九：亢龍有悔

而六脈神劍更是如此，金老煞有介事地講真氣在手三陰經和手三陽經之間的細緻走向，這不是打架，這就是醫學嘛。

所以金庸武俠小說，甚至同時代武俠小說作家，如梁羽生等，他們的武俠小說中的打架更注重的是糅合傳統文化，使之表現出來更偏向於一種厚重之美，或者說這便是他們的暴力美學。而“慢”恰恰也成為了這種美學不可或缺的一部分。

金古黃梁溫的武俠小說正如《射鵰英雄傳》中的五大宗師一樣，影響了一代又一代人，如新武俠的鳳歌，還有《雪中悍刀行》的烽火。在他們的作品中或多或少都能看到前人的影子，正所謂長江後浪推前浪，一代更比一代強，作為忠實的武俠迷，我只是希望寫武俠的能夠人才輩出，讓武俠小說這種文學形式成為天空中最亮的星！

金庸武俠裡所謂打架慢，也不是絕對的，只有半斤八兩，武功不相伯仲的人才會形成對攻消耗戰，有的數千招難分勝負，有的則要曠日持久，一連幾天。

但是武功差距太大，往往一招之間就可以解決戰鬥，絕不拖沓。

這都是因為雙方水平太過於接近，無論在功力上、招式上、見識上、經驗上都難分軒輊，所以才打得慢。

比如《射鵰英雄傳》裡的黃藥師、歐陽鋒、周伯通三大絕頂高手均可以一招秒殺靈智上人這樣的一流高手。

而《天龍八部》裡面的天山童姥更是號稱殺人不用第二招。

所謂棋逢對手，將遇良才，旗鼓相當才最酣暢淋漓，也最好看。

後來金庸便把這個理念，用到他的武俠小說打鬥場面中去了。

事實證明，效果非常好。

不是打架慢，你搞清楚，金庸寫小說細緻入微，每一招每一式都有詳細描寫。甚至我們都能根據書中的描寫可以現場演練出來，可以大體還原當時現場，這就需要大量的文字來表達。

總之就是描寫的細緻，每一拳每一腳，來龍去脈都交代清楚，安排，佈局都是合情合理。

另外，金庸小說一招制敵的時候很少，因為一招制敵需要自身武功遠勝於對手。但是在一般情況下，“同齡人”或者“同級別”的人很少有人能做到。

金庸小說武功講究“年紀大”的人往往功力越深厚，老一輩人實力強悍，但是自重身份，又不屑於跟後輩動手，像張三丰，風清揚這些高手，我們沒見過他們跟誰動過手。所以這就造成你這樣的誤解。l

金庸全著是，《飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛，橫聯，笑傲江湖》我全部拜讀，他的著作功力深厚，內氣渾圓，神功蓋世，一招一式，全由他發出，往往電視裡展現是為了逼真，顯示武學境界，巨集揚中國威

哈哈!《奧特曼》與《聖鬥士星矢》、《蜘蛛俠》等看時間長了，再品味金庸寫的武俠打鬥一般都會有這樣認為。

對於金庸所寫的武俠，我們要在認知上有一個大致的認識，一是歷史背景，小說中的人物、事件可以虛構，但歷史背景卻少有虛構。二是武技不脫離世人認知，事件不悖於該時代的公序良俗。三是金庸的核心思想:俠之大者，為國為民。

金庸對每一個人物的塑造都是活靈活現、栩栩如生的，不管是思想還是情感，都富含深意，江湖雖然險惡，但江湖也有俠骨柔情。武功再高，如果其良不正，也不可為俠（如東方不敗、歐陽鋒），俠者仁也!俠之大者，為國為民，才可稱之為大俠。這才是金庸小說的內涵，而不僅僅是看江湖恩怨及“打架”動作的快慢。

金大俠應是想展現一個他心目中的武俠！並且有一些細膩心理變化配合招式，能夠清晰的體現給讀者！我自己瞎想隨口說！

金庸裡的武俠打架不是講速度的，而是不拘形式，無論對方速度如何快，招式如何巧，內力如何強，抬手一劍，就將對手破亇精光。在小說裡，金庸的武功講究外招破敵，陰陽力道變化，放低自身的力道甚至無力，然後再去借力，也是緩慢的原因。

當時流行這麼寫，你可以看下同期的，更主要的是，金老擅長這麼寫，簡單來說風格，就像古龍有自己的風格寫不來這樣的，或者這麼說按這種風格寫不過前面那些人，所以古龍的風格可能更適合你。

金庸不愧武俠大師，想象豐富，武功套路多，合情會理。有些打鬥場面打了幾章，結果平分秋色。