不好意思,沒讀過他的作品,不過啥叫負面情緒呢?

老子說:無中生有、左右相伴、前後相隨"...這是事物存在的客觀性。只有泥塑的"彌勒佛"他永遠在笑,不會有負面情緒。

小說是"現實生活"在文學作品中的反應,由"喜怒哀樂"構成的交響樂,而非獨奏。即使獨奏也有高唱低呤時,否則那叫"尖叫"而非音樂!

每個人都有負面情緒，每本小說裡都有帶負面情緒的人，正因為有負面情緒人的陪襯才顯得正面情緒的珍貴。

負面情緒太多了不好，這樣會把大眾情緒引向悲觀，不利於人類發展，同樣 正面情緒太多了也不好，更容易引起大眾盲目樂觀。

所以說情緒還是中性偏悲觀好，因為帶一點悲觀的負面情緒能讓人類更清醒認識自己的存在，認清楚人類在大自然中生存的各種風險，從而努力改變人類命運。

不識小說劉慧欣，

人生不順多負面。

心頭應有天平稱，

輕重安危知衡量。

劉慈欣是一個科幻小說家，，我女兒孩童時，買過他的一本書《流浪地理》。我感覺科幻小說，都是寫給兒童看的，我沒有認真讀過他的小說，所以對問題中心“負面情緒”，不敢厚薄。但是我認為，科幻小說的寫作風格，就是無邊際的，也許想的就多了些了？

我個人也是持悲觀態度的。因為人類固有的侷限性導致，同時宗教，政治，文化差異，價值觀又千差萬別。

如果真有類似的地球災難，人類很難挺過去。因為意見不可能統一

舉個例子，如果某個災難需要全地球人都同時眨一下眼就可以避免，都不可能做到，即使全地球的人都知曉這個問題的重要性和準確的時間

大劉的作品看似對人類悲觀失望，其實基調還是站在宇宙時空的尺度上讚美人類啊。

大劉筆下的“人類整體”只是背景符號，他全力讚頌的那些角色個體才更能代表現實中的人類，因為他們是無數的無名普通人的人格提煉。

大劉甚至會在作品中把一個角色個體放在天平的一端，把整個地球、整個太陽系、整個宇宙放在另一端——而天平居然能趨近於平衡。個體身上迸發出的力量與光榮，與宇宙的無盡宏大壯麗互為映象。

甚至，大劉作品透過非人類的“超級文明”表現的，對於文明、科技的無限力量的信心，歸根結底也仍然是對現實中的文明、科技的未來可能性的信心——也就是對人類未來可能性的信心。三體系列中最為震撼人心的可能就是歌者文明的優雅與輕描淡寫，將整個太陽系徹底毀滅也不過是隨手拂去一粒灰塵——這同樣是透過文明與宇宙的對比，將文明的力量拓展到了極致。

在這裡向題主推薦大劉的一篇童話：《燒火工》。童話中有這樣的一幕：

“他們就沉默地站在這熄滅的太陽上，海風中充滿了鯨油的味道，遠處的海面上，小船上的火炬仍在燃燒，腳下的太陽漆黑一片，像夜的精華。”

這個畫面是如此的優美又如此的寂靜，如此的意蘊深遠。如此渺小的個人站立在如此宏大的天地之間，與這天地並列、對立又統一。這正是大劉作品的美學和精神核心的集中凝練。

這畫面中蘊含的那種東西，代代相傳，給了人類希望。如果用一句話傳達，我會用魯迅先生所說的：

“此後如竟沒有炬火，我便是唯一的光。”

所以，因為大劉的作品而對人類感到絕望了，說明還是沒完全體會到大劉想傳達的東西啊。最後再次推薦《燒火工》，這篇知名度不高、篇幅也很短的童話，或許能讓人最集中地感受到大劉作品中一以貫之的那種，人類的信心與尊嚴。

因為視角太高，所以人類就跟渺小，帶入現實就是悲觀。。。

你看研究微生物的，是不是就顯的生命特別偉大，特別堅強。。。。

視角問題

老劉在寫科幻小說的時候，雖然有上帝視角，但還是樂視人生的，覺得地球要拯救，人也要拯救，可電影放完，他一定開始懷疑人生了，覺得，其實不是所有的地球人都值得去拯救，特別是自帶燃料的噴子，不救也罷。

的確，也符合事實。在有機生命面前，宇宙和宇宙的未來發展是深邃恐怖的，我們這樣的碳基生命體的力量弱小到可以忽略，面對宇宙規律和宇宙發展沒有絲毫抵抗力。滅亡，而且是悽慘地可怖地全體滅亡是必然事件，不會有其它可能。

和平是永恆的，還是戰爭是永恆的？一戰、二戰、國共內戰過去很遠嗎？大部分科幻小說的結尾都是很殘酷的，不只是大劉。

大劉的作品是以人類之外的宇宙視角來觀察人類，人類僅僅是其宏大世界觀中的一個微小的組成部分。如果一隻螞蟻有思想，並以人類的視角來觀察自己的族群時，就會和你產生同樣的想法。