先看法、流。比較二字，不難看出形態上的區別。三點水的第二筆，前者是直下，而後者則是左弓。筆劃之所以形態不同，其原因是運筆的不同。而運筆的不同又在於運筆時手腕上的動作的差異。一般來說，第二筆的直下是以手腕下壓為主。而第二筆的外弓，則是手腕的左翻為主。這種手腕上的動作的不同就產生了筆的運動狀態的不同。運動狀態的不同，會產生不同的運動軌跡。這就是筆劃的形態不同產生的原因。
再比較這兩個字三點水的不同（流、湛）。
一個是外弓，而另一個則是內弓。外弓前面已經說過。是手腕左翻。內弓則與此相反，書寫時，手腕是右翻的。手腕內翻，形成第二筆的內弓。
從以上三字可以看出，三點水的第二筆有三種基本形態。直下、外弓和內弓。臨寫時，要注意三種形態的運用和運筆的差異。
書法的求異求變，不是製造奇裝異服，更不是如小丑化裝。寫出些除了自己誰也不懂的怪異符號。而是以深厚的書法功力作為基礎，一種對運筆合理的運用。在這一點上，王氏給後人做出了榜樣。
以上三個字中，三點水的一個共同特徵是；第三筆的上提都比較長。這種長提的目的是為了破空。破左右部分之間產生的較大的空白。使得空而不空。這是書法的一個基本原則。
再看這兩個字，同旁不同形（法、源）。同一個偏旁，差異如此之大。這個源字，為了避讓，二筆縮短且形態內弓。
再看洞與源，字不同而旁同（洞、源）。字雖不同，而三點水卻幾乎一模一樣。筆之運用，全在一心。筆法精熟，自當無拘無束。運用自如。
三點水的比較。前面講了，不同形態和不同運筆的區別。接下來解讀不同形態三點水的共性。
從前面不同字的比較可以看出。三點水的寫法和運筆有三個共同特點。
其一是上點內收。上點的位置一般都比較靠右，向字的重心收斂。筆勢向外側帶。其二是曲與直的統一。所謂曲是指三點水整體分佈呈一條外弓的曲線。所謂直則是指三點水有一條平衡的垂直平衡線。曲線展示其動感。平衡線決定其穩定性。其三是其第三筆都長帶。前面已說過，長帶以破空。強化左右部分的呼應關係。使整個字氣血相通，筋骨相連。形成一個統一的整體。
先看法、流。比較二字，不難看出形態上的區別。三點水的第二筆，前者是直下，而後者則是左弓。筆劃之所以形態不同，其原因是運筆的不同。而運筆的不同又在於運筆時手腕上的動作的差異。一般來說，第二筆的直下是以手腕下壓為主。而第二筆的外弓，則是手腕的左翻為主。這種手腕上的動作的不同就產生了筆的運動狀態的不同。運動狀態的不同，會產生不同的運動軌跡。這就是筆劃的形態不同產生的原因。
再比較這兩個字三點水的不同（流、湛）。
一個是外弓，而另一個則是內弓。外弓前面已經說過。是手腕左翻。內弓則與此相反，書寫時，手腕是右翻的。手腕內翻，形成第二筆的內弓。
從以上三字可以看出，三點水的第二筆有三種基本形態。直下、外弓和內弓。臨寫時，要注意三種形態的運用和運筆的差異。
書法的求異求變，不是製造奇裝異服，更不是如小丑化裝。寫出些除了自己誰也不懂的怪異符號。而是以深厚的書法功力作為基礎，一種對運筆合理的運用。在這一點上，王氏給後人做出了榜樣。
以上三個字中，三點水的一個共同特徵是；第三筆的上提都比較長。這種長提的目的是為了破空。破左右部分之間產生的較大的空白。使得空而不空。這是書法的一個基本原則。
再看這兩個字，同旁不同形（法、源）。同一個偏旁，差異如此之大。這個源字，為了避讓，二筆縮短且形態內弓。
再看洞與源，字不同而旁同（洞、源）。字雖不同，而三點水卻幾乎一模一樣。筆之運用，全在一心。筆法精熟，自當無拘無束。運用自如。
三點水的比較。前面講了，不同形態和不同運筆的區別。接下來解讀不同形態三點水的共性。
從前面不同字的比較可以看出。三點水的寫法和運筆有三個共同特點。
其一是上點內收。上點的位置一般都比較靠右，向字的重心收斂。筆勢向外側帶。其二是曲與直的統一。所謂曲是指三點水整體分佈呈一條外弓的曲線。所謂直則是指三點水有一條平衡的垂直平衡線。曲線展示其動感。平衡線決定其穩定性。其三是其第三筆都長帶。前面已說過，長帶以破空。強化左右部分的呼應關係。使整個字氣血相通，筋骨相連。形成一個統一的整體。