世界上常常有很多事情讓人改變，尤其在毫無準備的時候。比如一場 豔遇 改變了你對愛情的傳統觀念，比如一篇文章改變了你對這個世界的區域性觀點；比如我，一次孤獨的旅行改變了對風景的 追逐和依戀 。 是深秋季節，我在青藏高原上寂寞而浪漫的旅行。在柴達木盆地的西北邊緣，突然看見奇形怪狀的雅丹地貌毫無防備的撲入視野時，我一腳就蹬在剎車上。我沒有下車，我抱著方向盤不知所措——一片風景優雅的站在我對面，令我嘆息不已。我舉著黑色的SonyDSC-P120 數碼相機在裡面恣意的拍照，直到裝滿256M的記憶棒，才坐在風沙漫漫的雅丹林裡瀏覽千萬年滄海桑田遺留的風景。 我承認我是一個非常喜歡與自然接近的人，那種靠近風景的感覺就象小時候張開雙手跑向一片草坪，跑向一棵大樹。後來我離開村子時，站在青翠的竹林裡對天上飛過的麻雀和腳下破土的竹筍大聲的喊：你們都等著我！長大後才明白，世界上沒有什麼東西在原地等你，包括風景，包括感情；等待只不過是內心對永恆的 幼稚糾纏而已。臺灣的林清玄說：沒有什麼一成不變，世界本來就自由旋轉。我說這話的意思並不是表明我對現實生活的嘈雜產生了厭倦，我只是對週而復始的生活疲憊而已。整天和生活面對，就象設計好的程式：忙碌的日子，緊張的思緒，來不及仔細吞嚥的午餐，永遠擠不到座位的公車，把都市人渴望親近自然的憧憬壓抑成一個無法實現的夢。我每每想到這些，惆悵和落寞不知不覺就襲上心頭，對自然和風景的強烈迴歸情結讓我無數次的夢斷Murano，夢到邊關，夢到內蒙古一碧千里的大草原。所以，我會在一個又一個的黑夜裡，在遠離山水風光的屋子裡開啟Sony數碼相機，透過1、8英寸的螢幕把蝸居在城市旋渦裡的疲憊連線到千山外、水長流的風景裡。 我把Sony裡超過500萬畫素的照片一一貼到網路上，風景是我的，更是自然的。風景從我的眼睛裡顯示著魅力，從更多的螢幕上展示著天高地闊的神聖：柴達木盆地的雅丹地貌，敦煌莫高窟的彩塑佛雕，青海湖碧藍水面中美麗的鳥島，九寨溝層層飛濺的瀑布，杜甫草堂班駁脫落的日光月影，還有中原大地寧靜的古城平遙。 我始終相信，任何景色都有人需要。就象一支曲子，也許你不喜歡、我不喜歡，卻總有一段音符會引起別人的共鳴。也許DV不能傳遞自然的神韻，我透過取景屏看到的卻是風景背後特殊的精神，它跨越歷史和空間與遠方的你我不期而遇，在時光變遷裡風姿綽約，用聽不懂的語言講述什麼是憂傷，什麼是悲歌。
世界上常常有很多事情讓人改變，尤其在毫無準備的時候。比如一場 豔遇 改變了你對愛情的傳統觀念，比如一篇文章改變了你對這個世界的區域性觀點；比如我，一次孤獨的旅行改變了對風景的 追逐和依戀 。 是深秋季節，我在青藏高原上寂寞而浪漫的旅行。在柴達木盆地的西北邊緣，突然看見奇形怪狀的雅丹地貌毫無防備的撲入視野時，我一腳就蹬在剎車上。我沒有下車，我抱著方向盤不知所措——一片風景優雅的站在我對面，令我嘆息不已。我舉著黑色的SonyDSC-P120 數碼相機在裡面恣意的拍照，直到裝滿256M的記憶棒，才坐在風沙漫漫的雅丹林裡瀏覽千萬年滄海桑田遺留的風景。 我承認我是一個非常喜歡與自然接近的人，那種靠近風景的感覺就象小時候張開雙手跑向一片草坪，跑向一棵大樹。後來我離開村子時，站在青翠的竹林裡對天上飛過的麻雀和腳下破土的竹筍大聲的喊：你們都等著我！長大後才明白，世界上沒有什麼東西在原地等你，包括風景，包括感情；等待只不過是內心對永恆的 幼稚糾纏而已。臺灣的林清玄說：沒有什麼一成不變，世界本來就自由旋轉。我說這話的意思並不是表明我對現實生活的嘈雜產生了厭倦，我只是對週而復始的生活疲憊而已。整天和生活面對，就象設計好的程式：忙碌的日子，緊張的思緒，來不及仔細吞嚥的午餐，永遠擠不到座位的公車，把都市人渴望親近自然的憧憬壓抑成一個無法實現的夢。我每每想到這些，惆悵和落寞不知不覺就襲上心頭，對自然和風景的強烈迴歸情結讓我無數次的夢斷Murano，夢到邊關，夢到內蒙古一碧千里的大草原。所以，我會在一個又一個的黑夜裡，在遠離山水風光的屋子裡開啟Sony數碼相機，透過1、8英寸的螢幕把蝸居在城市旋渦裡的疲憊連線到千山外、水長流的風景裡。 我把Sony裡超過500萬畫素的照片一一貼到網路上，風景是我的，更是自然的。風景從我的眼睛裡顯示著魅力，從更多的螢幕上展示著天高地闊的神聖：柴達木盆地的雅丹地貌，敦煌莫高窟的彩塑佛雕，青海湖碧藍水面中美麗的鳥島，九寨溝層層飛濺的瀑布，杜甫草堂班駁脫落的日光月影，還有中原大地寧靜的古城平遙。 我始終相信，任何景色都有人需要。就象一支曲子，也許你不喜歡、我不喜歡，卻總有一段音符會引起別人的共鳴。也許DV不能傳遞自然的神韻，我透過取景屏看到的卻是風景背後特殊的精神，它跨越歷史和空間與遠方的你我不期而遇，在時光變遷裡風姿綽約，用聽不懂的語言講述什麼是憂傷，什麼是悲歌。