有詩《拘幽操》104字，橫八個字，共計十三排。拘幽操，琴曲名。相傳周文王為崇侯虎所讒， 商紂囚之於羑里 ，申憤而作此曲。原文如下：殷道溷溷浸濁煩兮朱紫相合不別分兮迷亂聲色信讒言兮炎炎之虐使我愆兮 幽閉牢阱由其言兮無辜桎梏誰所宣兮 進我四人憂勤勤兮得此珍玩解大患兮 倉皇迤命遺後昆兮作此象變兆在昌兮 欽承祖命天不喪兮遂臨下土在聖明兮 討暴除亂誅逆王兮擴充套件資料：八言詩是指每句八個字的詩。歷史上寫作八言詩的人極少，傳世的八言詩總數很少，恐怕不足100篇，原因大概難脫出四言詩和七言詩的陰影，要寫出真正的八言詩太困難了，真是吃力不討好，所以歷史上難得有人寫作。每句八字的古體詩。《漢書·東方朔傳》：“有八言、七言上下。” 顏師古注引晉灼曰：“八言、七言詩，各有上下篇。”朔詩已佚。《詩經》及唐宋詩人，偶有八言詩句，但通篇八言的詩則少見。西晉時佛經中有八言偈頌，北周庾信以八言製作樂府，其時的道教文獻中也有協韻諷誦的八言歌幸。然而在唐、宋、元、明的詩歌中，卻罕見全章的八言詩作。清代翟灝有意識地創作八言等長句詩，亦未獲得發展。這些僅存的八言作品，透露出文學史上發展八言詩的契機和嘗試。由於八言句易折腰為兩個四言句，兼之其偶數字句式韻律呆板和"七言以去、傷於太緩"、不便記誦的長句體弱點，在創作與接受上被逐漸淘汰。因此，中、晚唐時期七言詩體武藝術成熟後，八言等長句詩並沒有發展起來，句字遞增的齊言詩體演進之路走到盡頭，這在一定程度上促成長短句詞體的勃興。
有詩《拘幽操》104字，橫八個字，共計十三排。拘幽操，琴曲名。相傳周文王為崇侯虎所讒， 商紂囚之於羑里 ，申憤而作此曲。原文如下：殷道溷溷浸濁煩兮朱紫相合不別分兮迷亂聲色信讒言兮炎炎之虐使我愆兮 幽閉牢阱由其言兮無辜桎梏誰所宣兮 進我四人憂勤勤兮得此珍玩解大患兮 倉皇迤命遺後昆兮作此象變兆在昌兮 欽承祖命天不喪兮遂臨下土在聖明兮 討暴除亂誅逆王兮擴充套件資料：八言詩是指每句八個字的詩。歷史上寫作八言詩的人極少，傳世的八言詩總數很少，恐怕不足100篇，原因大概難脫出四言詩和七言詩的陰影，要寫出真正的八言詩太困難了，真是吃力不討好，所以歷史上難得有人寫作。每句八字的古體詩。《漢書·東方朔傳》：“有八言、七言上下。” 顏師古注引晉灼曰：“八言、七言詩，各有上下篇。”朔詩已佚。《詩經》及唐宋詩人，偶有八言詩句，但通篇八言的詩則少見。西晉時佛經中有八言偈頌，北周庾信以八言製作樂府，其時的道教文獻中也有協韻諷誦的八言歌幸。然而在唐、宋、元、明的詩歌中，卻罕見全章的八言詩作。清代翟灝有意識地創作八言等長句詩，亦未獲得發展。這些僅存的八言作品，透露出文學史上發展八言詩的契機和嘗試。由於八言句易折腰為兩個四言句，兼之其偶數字句式韻律呆板和"七言以去、傷於太緩"、不便記誦的長句體弱點，在創作與接受上被逐漸淘汰。因此，中、晚唐時期七言詩體武藝術成熟後，八言等長句詩並沒有發展起來，句字遞增的齊言詩體演進之路走到盡頭，這在一定程度上促成長短句詞體的勃興。