乾隆的字，歷史上有評家這麼評家：“雖有承平之象，終少雄武之風”

乾隆的字，學趙孟，董其昌，康熙，二王。

乾隆的字，體型稍長，能見挺拔之姿，用筆圓轉流暢，楷書多帶行書筆意，行書則夾雜草書，點畫圓潤，一點都不幹乾巴巴麻麻賴賴的，但是缺少變化，也缺少細緻獨到的筆墨處理。

歷代帝王字好的不多！尤其是明君！因為帝師都不會允許他們字太好！愛好太多怕影響政務！

歷代書家太多，帝王書法各具特點，書貴抒其心，字如其人之說應當贊同。乾隆皇帝善書必然也就喜墨了。乾隆的字，歷史上有評家這麼評家：“雖有承平之象，終少雄武之風”乾隆的字，學趙孟，董其昌，康熙，二王。

乾隆的字，體型稍長，能見挺拔之姿，用筆圓轉流暢，楷書多帶行書筆意，行書則夾雜草書，點畫圓潤，一點都不幹乾巴巴的，但是缺少變化，也缺少細緻獨到的筆墨處理。

說句實話，乾隆的字，基礎非常強，看其連斷結體，都是基礎深厚的，但是用筆不精彩，也沒有變化，所以即使比起當今很多書家也就稍遜風騷了，乾隆作為皇帝，對於文藝的鐘情熱愛是古今少有的，歷代帝王，字好的不多，尤其是明君，字好的更少。

嗯嗯，喜歡！乾隆善楷書、行書和行草書，未見有篆書、隸書傳世。他的書法師承，不見文獻記載，但從其傳世作品看，早年學的是其祖父康熙。而康熙帝的字受其老師沈荃的指導，康熙曾言“沈荃教朕字盡六十年弗衰”。沈荃的書法則師法董其昌和米芾，上溯至晉唐諸家，故乾隆帝早年之書，較多地受到董、米、鍾、王的影響應該是可信的。約中年以後，乾隆帝酷愛趙孟頫的字。在他的影響下，清中期的書風從尚董轉為崇趙。乾隆帝不僅大力提倡群臣學趙書，而且自己也臨仿不息，力求肖似

乾隆一生都在追求古人的書法意韻，尤其推崇趙子昂的書法，因此乾隆的書法也有著趙體的姿媚，也有著趙體的飄逸之感。乾隆的楷書工整端莊，形成了一種華貴典雅的特色。

不敢恭維這滿人漢字書寫如何好，畢竟承德避暑山莊被他寫錯了一個避字！此人一生用漢字製造文字獄殺人無數，寫了一萬律詩無一首上榜！

有清一朝歷代皇帝最大的特點是勤政，相比其他朝代，清朝皇帝都是勤快人兒，不管是從小的教育學習，還是繼位後的執政工作，雖有能力高下，但他們都是用功的。

書法方面也是如此，自入關後的順治帝起，各個帝王的書法水平還是比較高的，特別是康雍乾三代的書法，在中國古代帝王中也比較突出，至於乾隆皇帝的書法水平，自然不差，不過個人感覺筆法過於拘謹呆板，造詣不如康熙和雍正。和做皇帝一樣，不管有多勤勉，缺少了悟性，只是做的規整一些，也能看出下了不少功夫，但最終還是比較平庸的。下圖是康雍乾書法：

乾隆雖不像其皇祖康熙一樣雄才大略，也不像其皇考雍正一般勤政為民，但有一點絕對超過他兩甚至說是歷史上任何一個皇帝，那就是舞文弄墨。

據傳乾隆在世所留下的詩詞有近四萬首之多，秒殺全唐詩，但著名的卻寥寥無幾！

另外乾隆酷愛書法，所到之處都要來那麼幾下，故宮交泰殿中的無為匾額是他寫的;承德避暑山莊的“四知書屋”;杭州西湖湖心亭石碑“蟲二”二字據傳也是出自其手。

乾隆不僅自己愛寫字，而且酷愛收藏書法名帖。像王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》和王旬的《伯遠帖》最為乾隆所鍾愛，他還將這三件東西藏在養心殿西暖閣內，並以“三希堂”名之，可見其鍾愛程度。

但我們講，愛到深處就易成魔，乾隆就是如此，你說你愛書法吧，你自己塗塗畫畫也就算了，但是乾隆喜歡在收藏的書畫上按印蓋章，還蓋得忒大，另外一時興起，他還要在上面來上幾筆，名家書法配上乾隆的鬼畫符，能好看麼？好好的名家字畫就被他糟蹋了！

舞文弄墨的皇帝乾隆當屬第一人，一塊南唐的李廷珪雲墨支撐了一個"墨雲室"；老王家的三張帖子造就了一座“三希堂”，它們是王羲之的“快雪時晴帖”、王獻之的“中秋帖”、王珣的“伯遠帖”；對王羲之的“蘭亭集序”更是情有獨鍾。乾隆書法造詣頗深，號稱“十全老人”當之無愧。

喜歡而已收藏過。例如：《乾隆汪惟高御製題耕織圖集錦墨》、《乾隆汪惟高御製題耕織圖集錦墨》、《清乾隆款海水龍紋硯式墨》等。

乾隆的書法開始學的是帖子祖父的字型，隨後開始學趙體。

乾隆皇帝（1711－1799年）是中國歷史上掌權時間最長、年壽最高的皇帝，譽為“十全老人”。其文武兼修，一生鍾愛藝術及文玩收藏，鑑賞力與收藏量可謂前無古人後無來者，僅對墨的研究和收藏就足以讓歷代帝王汗顏。

乾隆御製題畫詩墨

乾隆款《御筆題畫詩墨》，又名《乾隆御製題畫詩墨》。全套9錠。按從左至右、自上而下的順序分別為：

王寵 山水圖詩墨

王寵山水圖詩墨

梅花形。正面為山水圖，圖中描繪的是冬天湖邊的景色。近處的蒼松、亭子與湖石雕刻細膩，映襯著遠處嚴峻的寒山，一派冬日清冷凜冽的氛圍。背面有填金行書御題詩一首：“識得吳中派，愛看雲外皴。問他虛四柱，所待是何人。丁丑（1757年）春御題。”另有“乾隆宸翰”、“幾暇臨池”印二。此詩題為《王寵高樹虛亭》，曾收入《清高宗御製詩初集·二集》卷六七。側款為陽文楷書：“大清乾隆年制”。

王寵（1494-1533年），字履仁，後字履吉，別號雅宜山人，吳縣（今江蘇蘇州）人。工詩文，精書法，風格婉麗遒逸，與祝允明、文徵明並稱“吳中三家”。能山水，工篆刻。

王蒙 竹趣圖詩墨

王蒙竹趣圖詩墨

長方形，委角。正面為圖，圖繪叢竹和石山，竹子枝葉疏落，石山皴筆短促而蒼勁。竹林佈於下方，石山居上，山路與竹林深處的小亭相連，起到了貫穿氣息、參與構圖的作用。背面有填金行書御題詩一首：“酌斟範緩與倪迂，竹院深沉晝曝書。借問伊人趣何在，得來非竊子猷餘。庚寅（1770年）孟夏月御題。另“乾”、“隆”印二。此詩題為《王蒙竹趣圖即用其韻》，曾收入《清高宗御製詩初集·三集》卷八九。

王蒙(1308-1385年)，字叔明，號黃鶴山樵、香光居士，吳興（今浙江湖州）人。趙孟外孫。曾為元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山(今浙江餘杭縣臨平鎮)。入明，曾任泰安知州，後因胡惟庸案牽連被捕，死於獄中。工詩文書法，善畫山水，為“元四大家”之一。

沈周 茄菜圖詩墨

沈周茄菜圖詩墨

葵瓣形。正面為圖，圖中描繪一個茄瓜，其瓜蒂與葉子筆法簡練，以“意到情適”為目的，“不拘於形似”，參以南宋牧溪禪宗畫的簡筆意趣，用凝練而靜逸的筆墨抒發自己對於平凡事物的率真情感。背面有填金行書御題詩一首：“石田率筆迥傳神，此獨霅溪一脈真。不肯盤餐較滋味，紫苞如滴露華新。庚辰（1760年）仲秋御題。”另有“幾暇怡情”、“得佳趣”印二。此詩題為《沈周紫茄》，曾收入《清高宗御製詩初集·三集》卷七。

沈周（1427-1509年），字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲（今江蘇蘇州）人。世代隱居吳門，早年承受家學，兼師杜瓊，後博學宋元諸家，自成一格。一生布衣，優遊林下。擅長山水、花鳥，尤以山水著稱，筆墨上既吸收了宋院體和明浙派的硬度和力感，又保留了元人的含蓄筆致，於蒼中帶秀，剛中見柔。他的畫風開創了“吳派”，與文徵明、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。

王紱 山水圖詩墨

王紱山水圖詩墨

長圓形。正面為圖，圖中描繪的是一葉小舟緩緩盪出山峽的情景。兩岸的群山層巒迭嶂，一條蜿蜒的山道與孤舟相互照應，遠處高聳入雲的山峰和河面的波浪都雕刻得非常細膩，整個畫面意境清麗，可見作者對作品有著非常深刻的認識理解與非凡的技藝。背面有填金行書御題詩一首：“水驛山途各趲程，問誰忘世得無營。九龍一幅蕭蕭筆，別有悠然訪荔情。丙子（1756年）春御題。”又“乾隆宸翰”印一。此詩題為《王紱春流出峽圖》，曾收入《清高宗御製詩初集·二集》卷六十。

王紱（1362-1416年），字孟端，後以字行，號友石生，江蘇無錫人。永樂初，以善書供事文淵閣，官中書舍人。幼小聰明好學，學識淵博，精通書法，能詩善文，有《王舍人詩集》傳世。善畫山水墨竹。其墨竹筆法靈活穩健，含有書法特點，多受文同影響。知名於明初畫壇。

黃荃 花鳥圖詩墨

黃荃花鳥圖詩墨

正方形。正面為花鳥圖，圖中描繪了杏樹上棲息著一隻禽鳥，神態生動逼真，圖左下配以竹子，線條細膩，畫面清麗動人。背面有填金行書御題詩一首：“綠竹高擎紅杏花，文禽翩集一枝斜，能言何以無言好，默舞東風斗麗華。乙未（1775年）仲春下浣御題”另有“乾”、“隆”篆書印二。此詩題為《題黃荃杏竹文禽》，曾收入《清高宗御製詩初集·四集》卷二八。

黃荃（903-965年），字要叔，蜀人。畫家。主要創作活動在後蜀時期。擅長花、竹、翎毛、佛道、人物和山水。是一位技藝全面的畫家。以畫品富貴流佈後世。

吳歷 山水圖詩墨

吳歷山水圖詩墨

長方形，四周缺角，兩面起邊。正面山水圖，山峰挺拔，雲霧繚繞，山泉淙淙，林木豐茂，小橋流水，屋藏幽靜，刻工細緻入微，別具風格。背面填金行書御題詩一首：“我登鳥道華山巔，一泓天池乃俯視。設從山下望石壁，虛無應在雲端擬。乃知居高見自廣，遊於物內迷惡美。漁山寫照即境披，評圖莫若評其理。乾隆丁丑（1757年）二月，登華山，俯天池，因題此圖。御筆。”另鈐“幾暇怡情”、“得佳趣”印二。此詩題為《題吳歷天池石壁圖》，曾收入《清高宗御製詩初集·二集》卷六九。

吳歷（1632-1718年），字漁山，號墨井道人、桃溪居士等，江蘇常熟人。早年學畫於王鑑、王時敏，後接觸西方文化，這對其山水畫風的形成有潛在影響。他喜用幹筆焦墨，筆墨細膩，注重畫面的縱深感，並略微注意到透視法的運用。吳歷以其獨到的藝術風貌與“四王”、惲壽平並稱“清初六大家”。據《竹人續錄》等史料載，吳氏兼擅刻竹，風格縝密，深受嘉定派影響。

方從義 葉菜圖詩墨

方從義葉菜圖詩墨

八方形。正面葉菜圖，圖中的葉菜刻畫圓厚流暢，葉脈、根部清晰細膩，畫面清新生動，別有一番趣味，值得仔細鑑賞。背面有填金行書御題詩一首：“向背分明葉簇攢，瀼瀼似浥露華寒。栽培自不如老圃，滋味何妨識大官。且喜煙蕪共長養，漫同冰鯉齊鹹酸。融融生意春鐙下，畫幀當如漢詔觀。壬午（1762年）新正御題。”鈐“從德”印一。此詩題為《方從義畫菜》，曾收入《清高宗御製詩初集·三集》卷一七。

方從義（約1302-1393年），字無隅，號方壺，貴溪（今江西貴溪）人。為龍虎山上清宮道士。工詩文，擅古隸、章草，筆法縱逸灑脫，頗富特色；復工畫，長於山水，宗法董源、巨然，又師高克恭雲山墨戲，峰巒高聳，古木槎枒，墨氣冉冉，實為畫中逸品。

文壁 松石圖詩墨

文壁松石圖詩墨

長方形。正面松石圖，怪石居下方，形態奇特，左下的幾株翠竹與上方的蒼松交相輝映。此作品刻畫精細，蒼松、翠竹、怪石搭配巧妙，別具匠心。

文徵明（1470-1559年），原名壁，字徵明，長洲（今江蘇省蘇州）人。幼習經籍詩文，喜愛書畫，文師吳寬，書法學李應禎，繪畫宗沈周。少時即享才名，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。他通曉各科繪畫之藝，擅長各種細粗之法。繪畫上與沈周共創“吳派”，又與沈周、唐寅、仇英並稱“吳門四家”。書法上與祝允明、王寵並譽為“吳中三家”。善山水、蘭竹、人物、花卉諸科，尤精山水。是繼沈周之後的吳門畫派的領袖。

王蒙林壑雲泉圖詩墨

圓形。正面林壑雲泉圖，描繪了錯落有致的山石，鬱鬱蔥蔥的樹林和粼粼水波。構圖飽滿，別具意味。背面有填金行書御題詩一首：“曲注白雲端，湱然落澗底。色聲堪眺聽，閒立遲高士。道筦會有餘，言泉考無滓。顧彼非陸賈，望表亦知裡。庚辰（1760年）春日御題。”另“幾暇怡情”、“得佳趣”印二。此詩題為《王蒙林壑雲泉》，曾收入《清高宗御製詩初集·三集》卷二。