郭沫若先生最早的臺詞用的“你是沒有骨氣的文人！”，上演時他在臺下聽，總覺得不夠味兒，想改成“你是沒有骨氣的無恥文人”又嫌不足。一個演員提醒後，改成了此句。妙就妙在“你這什麼”句式表示堅決的判斷，且帶有極端憎惡的感情色彩，效果比“你是什麼”更為鮮明強烈，很好的表達了嬋娟對宋玉的痛恨之情。

本來看到這題已經有這麼多回答，不準備再答的，結果翻了一遍暫時還沒看到一個說清楚的。

這個問題很明瞭，兩句話就解釋完了:

“你是……”表示這句話是“我”對“你”的判斷，至於你原本是不是，本沒有定論，這句話只表明在“我”眼裡，“你就是什麼什麼。

而“你這”就完全不一樣了。直接把宋玉定義為了小人。不管“我”有沒有說這句話，宋玉就已經是個小人，因此“我”不需要再去用“是”來判斷宋玉是不是小人，直接用小人指代宋玉就是了。

至於什麼強調啊氣勢啊，都是在這個語法基礎之上的。

郭沫若先生的歷史劇〈屈原〉，當年在山城重慶上演曾轟動一時，郭沫若在戲中對一段話中的一個字的改動，也曾一度在文壇傳為佳話。該戲中有一段嬋娟斤責宋玉的原話：“宋玉，我特別恨你。你辜負了先生的教訓，你是沒有骨氣的文人！”。一次在後臺化妝間，一演員建議改為“你是無恥的沒有骨氣的文人”。後來又改為“你這沒有骨氣的文人！”，這一改，郭沫若連聲稱好，他讓演員張瑞芳就這麼說這麼演。果然，臺詞中增加了一個“這”字，判斷堅決，表現特別強而有力，顯然是點晴之筆，語氣效果比之前要好得多。由此可見，一代文豪郭沫若在臺詞中虛心改動一個字的舉動被稱“一字師”，是很值得我們後人學習的。

能幫我自動化，用不用講符號那個？不能用文字標點符號那些不是小數點嗎？幫我寫文章納悶的省略號省略號不是小數點，文化寫出來，這叫小數點，省略號那個點點，都是學碩家省略了，拿點點的，千萬餘講不了趙本山就是用這個，點兒點兒點兒點兒點兒點兒點兒是一個麼？你們寫作沒點那個小數點兒祖宗叫省略號，省略號，自個兒想認為中午你們學問大能小省委問人，學用這個點點點，孩子們一看小了，趙本山歲數大，用的是省略號，他用的太多了，點兒點兒點兒，千元萬語說不出來，省略號是什就是你想的多想想，老祖宗是這個文化，不信問你的老師講不了，問你的老師老先生，我說這省略號怎麼用？對嗎？我寫作我寫是畫畫字一我都不懂，我會寫了嗎？你學會了問我這個字寫的對嗎？謝謝您們，學老師，幼兒畫說老師說的對了

這是最簡單的煉字之法！

“你這”與“你是”相比，不僅有“語氣”上的差別，也有“態度”上的差別，甚至更有“品德”上的差別。

“你是沒有骨氣的文人。”只是平鋪直敘，只是冷靜理智，無怨無怒，無喜無悲，彷彿事不關已。

“你這沒有骨氣的文人！”語氣明顯要重一點，哪怕是輕言輕語，也有明顯的力度加持，所謂語雖不重，但擲地有聲。

同樣，這個態度一定是否定的，否定你的行為，否定你的做派。而前一句這個否定的意味並不明顯，而且那一句沒有任何立場。

而和“骨氣”連在一起，顯然添加了品德或情操的意味，不僅僅是否定，而且是公正無誤的判斷，而且這種道德上的判斷是站得住腳的！

是的，現代白話文也需要煉字

比如：

“他喝醉了，倒在院子裡。”和“他喝醉了，泥在院子裡。”相比，顯然後一句更生動，更形象。

比如：

“你熱烈的目光，讓我倍感壓力”和“你的目光，將我灼傷”相比，顯然那一個“灼”字更能讓人感受同受。

比如：

“秋天到了，麥子都沉沉的”和“秋天到了，麥子也彎了腰。”相比，前者是報告，後者是詩歌。

比如“月亮的邊上是白雲”和“月亮吻了一下白雲”相比，從情感成分來看後句就帶有明顯的愉悅因子。

這都從古詩詞流傳過來的煉字之法。

比如“前村深雪裡，昨夜一枝開。”的前身是“前村深雪裡，昨夜數枝開。”

如果和屈原那一句相聯絡的話，有兩個詩詞例子

一是杜甫的“烽火連三月，家書抵萬金。”中的“抵”字，為什麼不用是，值，如，似，若等字？

還有李義山的“此情可待成追億，只是當時已惘然”的“已”字，為什麼不用亦，更，是，兩，競，卻等字？

僅杜公和義山這兩處，越想其中妙處越多！

順便說一句題外話，“你這沒有骨氣的文人！”這一句話是說宋玉呢？還是說郭沫若自己呢？

諷刺，莫過於此！