克里斯托弗·諾蘭執導的電影數量不是很多，總共也沒有超過十部，但是每一部都在國內外獲得了非常高的讚譽，他曾經僅用了6年的時間就打造出了3部現象級的大片，這種才華和能力讓他逐漸躋身於好萊塢大導演之列。

看一下諾蘭所執導的電影大家就知道他為何有如此之高的聲譽了：1.《蝙蝠俠：黑暗騎士》，2.《致命魔術》，3.《盜夢空間》，4.《敦刻爾克》5.《星際穿越》，以上作品無不在國際上獲得了成功，尤其是《蝙蝠俠：黑暗騎士》在全球票房超過了10億美元，並且作為DC的一部超級英雄電影，在豆瓣評分排行榜更是常年佔據了前50。

溫子仁，一個出生於馬來西亞、成長於澳洲的華裔導演，經過自己不懈的努力最後終於在好萊塢這個世界聞名的電影世界闖蕩出一片屬於自己的天地。溫子仁所執導的《電鋸驚魂》，《潛伏》，《招魂》，《死寂》，《速度與激情7》以及最近剛剛上映的《海王》每一部也都在國際上獲得了巨大的成功，成為了該類題材電影中的經典，尤其是他執導的一系列恐怖題材電影，每一部作品都會激發人們內心最深處隱藏的恐懼，讓人驚駭戰慄卻又欲罷不能，這些都已成為了恐怖電影的代表之作。

諾蘭和溫子仁兩人的作品都有著極高的知名度，同樣在各自執導的作品之中有著創新和突破，也同樣受到觀眾的喜愛。而不同的是兩人執導作品的題材和風格。諾蘭執導的多是充滿懸疑的作品，擅長以非線性敘事結構形式來鋪開電影劇情，並恰到好處的設定懸念來吊足觀眾的胃口，而在電影的結尾又能留給觀眾無限的想象空間去猜測結局。

而溫子仁前期的作品都是以恐怖驚悚為主要題材，他對恐怖元素的運用可謂是爐火純青，再加上出人意料的劇情和新銳的表現手法讓無數喜歡恐怖電影的觀眾為之著迷。而後期透過執導《速度與激情7》以及《海王》的表現也證明了溫子仁在導演方面的天才，絕不僅限於恐怖題材的作品。兩人的作品由於題材型別的不同，直觀上沒有太多可比性，但是對於喜歡他們的觀眾來說他們的每一部作品都是值得去追捧的經典，對於投資方來說，他們本身也是票房的保證。

溫子仁能超越諾蘭嗎？ 我的答案是：能！

首先，我們知道 溫子仁 和 諾蘭，他們兩人剛開始都是拍攝恐怖片的導演，他們在恐怖片領域很成功，後來慢慢轉向其他型別的。

諾蘭，號稱是一個傳奇的導演，一個沒有拍過爛片的導演。事實上，他的很多作品都是高票房，高評分的! 比較突出的是《蝙蝠俠，黑暗騎士》《盜夢空間》《致命魔術》，其中《蝙蝠俠：黑暗騎士》甚至成為了全球票房超過10億美元的電影。

溫子仁，他也是一位不可多得的導演，拍攝的《速度與激情7》《海王》等片更是創下了票房冠軍。

目前來看， 溫子仁沒法和諾蘭比， 但是我覺得他需要的是時間，需要更多的磨練，畢竟他比諾蘭年輕些，未來一切皆有可能。

另外，以上電影，真的很不錯，沒看的推薦給大家，有興趣可以看看。

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既然兩人都是導演，那咱們就拿作品說事。諾蘭三部曲就足以錘爆溫子仁，咱還先不說《星際穿越》，諾蘭是真正的好萊塢大牌導演。當然了溫子仁近幾年確實成長得很快。尤其是自從《速度與激情7》之後，今年他又推出了DC爆款《海王》，但是這還不足以和諾蘭相提並論，畢竟人家諾蘭也還年輕啊，40多歲，精力也正是旺盛的時候。所以單從作品而言溫子仁很難超越諾蘭，未來的話，可能性也很小，不過如果就想今年的勢頭溫子仁追趕上諾蘭還是有些可能的。競爭殘酷的好萊塢，厲害的導演大有人在，而且還有那些冷不防的新人導演層出不窮，好萊塢大資本家的嗅覺更是非常的靈敏，稍有偏差就會轉投其他新人導演。所以溫子仁想趕上諾蘭還是需要不斷不努力。

諾蘭的代表作有《記憶碎片》《敦刻爾克》《黑暗騎士》《星際穿越》《致命魔術》《盜夢空間》等；

對比一下可以發現，雖然溫子仁的電影雖然也叫好叫座，但是多為恐怖驚悚型別，其他方面還不足以和諾蘭比較，而諾蘭的電影一大特色就是燒腦，二人所擅長的領域不同。

可是諾蘭在電影藝術方面的成就是比溫子仁高的，如果讓諾蘭拍溫子仁的片子，或許可以得80分，而讓溫子仁拍諾蘭的片子，可能只有60分，我是這樣認為的。

至於溫子仁能不能超越諾蘭，我覺得不能，因為有些東西，靠的不是努力，是天賦。不過我等連溫子仁的背影都追不到，很不要妄言諾蘭了，

兩個導演之間的對比是一個複雜的過程，尤其對於這兩個風格迥異的導演來說。

近期《海王》的熱映讓導演溫子仁家喻戶曉，溫子仁在恐怖片領域有自己的專長和特色，《電鋸驚魂》《招魂》都久負盛名，當然在商業大片的把控力上也越來越成熟比如《速度與激情7》以及現在熱映的《海王》！《海王》票房的大賣也讓他成為炙手可熱的商業大片一線導演，身價再度高升！而克里斯托弗·諾蘭的大名更是如雷貫耳，諾蘭向來以高質量精品電影聞名於世，比如《盜夢空間》《星際穿越》不論從哪個角度都是前無古人後無來者的絕世之作！克里斯托弗·諾蘭的電影才華和造詣也絕對是世界級的！如果這兩位大咖要對比可以說是火星撞地球，那麼我們去繁從簡分兩大方面對比……

第一、電影藝術性。我們知道電影本身是一門光影藝術，在這個光影藝術的世界裡有無數的大師大導為人類的文化創造了璀璨的繁星，當然這裡就有克里斯托弗諾蘭，即便在硬科幻的框架下，諾蘭仍然精巧的構建了我們只有在夢和幻想中才有的世界《星際穿越》！讓人感受到人類在無限的宇宙中的渺小孤獨空靈無助，真實殘酷的同時也保留希望！電影的敘述平緩又真切，節奏懸疑畫面音樂一切看似混亂的元素都被安排的井井有條遊刃有餘而且震撼人心！而就目前來說，這種大師級的藝術手筆是兩個溫子仁都無法達到的！

第二、商業號召力。電影商業化的大潮一浪高過一浪，為了迎合觀眾群體和顧及製片方的利益，很多導演在電影本身藝術性和自身對電影的思考以及商業角度無法做出平衡，但是溫子仁和諾蘭顯然都是高手，他們所指導的影片票房都有很好的成績。但目前超級英雄題材的熱度不減讓快速成長的溫子仁幸運的搭上了商業電影中的高速列車，從目前《海王》熱映來看，溫子仁有很大機率再次指導後續作品。所以，在商業號召力上，溫子仁是很有可能超越諾蘭的！

最後透過這兩方面簡單的對比，從電影本身來說，克里斯托弗諾蘭的藝術造詣是溫子仁目前以及以後很長時間都無法比擬的；但是在純粹的商業電影裡，溫子仁有可能超越諾蘭！

溫子仁是一個有才華的導演，但是跟諾蘭有一定差距。要知道，克里斯托佛諾蘭在國際影壇是大師級的地位。

諾蘭並不是一位高產的導演，職業生涯迄今為止也才一共產出13部影片。最近十幾年國際影壇進入了創新“乏力”期，諾蘭是為數不多的亮點，其中影片《蝙蝠俠黑暗騎士》、《盜夢空間》均殺進IMDB十甲，要知到，IMDB第一名《肖申克的救贖》還是一部1993年的電影。

諾蘭2017上映的《敦刻爾克》算是一部實驗性質影片，與其他戰爭片不同的是，全片沒有出現過一次敵人的身影，這種把“敵人”符號化的做法十分大膽，但是卻收到了非常完美的效果，反而“無處不在”的敵人讓人更加心驚膽戰。

而諾蘭的《追隨》《記憶碎片》都已經入選電影學院的教科書，其開創的雜耍式蒙太奇手法更是導演系學生必學科目。

而諾蘭的《蝙蝠俠黑暗騎士》是迄今為止最好的超級英雄類電影，沒有之一。諾蘭更是唯一給超級英雄加上哲學思考的導演。

諾蘭職業生涯迄今為止，沒有一部作品的評分低於8分，無論是科幻題材，犯罪題材，戰爭題材，只要諾蘭來導演，都能給這些老生常談的問題重賦予新的意義。

相比之下，溫子仁只能算作“有才華”，溫子仁的成名作《電鋸驚魂》也是經典恐怖片，但是他的作品質量並不穩定，《死寂》、《潛伏》都是比較一般的影片。而且溫子仁並沒有強烈鮮明的個人風格

如果用大家熟悉的流行音樂歌手的分檔來評判的話，溫子仁大約相當於陳奕迅，而諾蘭是和邁克爾傑克遜、貓王、同一級別的。

目前看來，溫子仁要超過諾蘭是沒可能的！

因為諾蘭目前其實已經和斯皮爾伯格，詹姆斯卡梅隆等世界頂級的導演是一個級別的！

只不過他的輩分沒有後面兩位高，而且沒有獲得奧斯卡獎。但他的確可以說和卡梅隆他們是一個級別。

奧斯卡獎更多趨向頒給那些藝術片，所以諾蘭一直沒獲獎，因為諾蘭主要是拍商業藝術片，就是本身是商業片，觀感很強，但會兼顧一下深度的電影。

所以諾蘭的電影很多都很賣座，雖然沒獲奧斯卡，但在各大影評網的分數都非常高。

其中《蝙蝠俠：黑暗騎士》在美國IMDb網上評分影史排名第四，僅僅排在《肖申克的救贖》，《教父1》，和《教父2》，而《蝙蝠俠：黑暗騎士》只是一部超級英雄電影而已！

而它的票房也很高，是2008年的全球票房冠軍，是第一部超過10億美元的超級英雄電影。

不僅如此，諾蘭還拍除了《盜夢空間》，《星際穿越》這兩部神片。

他產量並不高，26歲出道，今年48歲，總共才拍了10部電影，但這十部電影中，有三部電影豆瓣評分是超過9分，其餘六部都超過8分，最差的那一部都有7.3分！沒有一部爛片。

他的處女作《追隨》成本只有6000美元！而且是用一群業餘演員，在學校的社團裡拍的，連燈光都沒有，但質量也很高，獲得4.8萬美元票房，豆瓣評分達到8.9分！

諾蘭最擅長的電影型別其實是懸疑片，他很會使用“非線性結構”，所以他的電影都很燒腦，如《記憶碎片》你會被他弄暈的！

而諾蘭有點像是一位“學霸”導演，雖然每部都是懸疑片，但每一部電影的題材都是不同的。

《盜夢空間》講夢；《蝙蝠俠》講犯罪，講人性；《致命魔術》講魔術，《敦刻爾克》講戰爭，每次都不同題材，但每次都能拍好！

而且作為一個學文學的人，他居然敢拍《星際穿越》，而且把裡面的物理知識講得很嚴謹，非常牛逼。

溫子仁導演其實也很牛逼，可能是好萊塢價效比最高的導演。

因為他很多電影都是低投入，但高票房的。比如處女作，《電鋸驚魂》，成本120萬美元，票房1億美元，而且這部電影籌備了5天，實際拍攝時間僅僅是18天！

所以他也是一個很牛逼的導演。

不過他主要專注恐怖片，偶爾拍大製作的商業片，所以他很難進入諾蘭這個級別，因為他發揮有限！

因為按目前的情況，以他的實力，能夠保證的電影的質量，電影的票房，但不能拍出像《星際穿越》，《盜夢空間》這種高票房，高口碑，而且很前衛的電影。

比如這次他拍的超級英雄電影《海王》，如果我沒記住，《海王》在中國的票房目前僅僅比《復聯3》，和《毒液》低。

他居然用DC最不出名的角色，在中國票房上完爆了幾乎所有的超級英雄電影。

溫子仁就是做到高質量，同樣玩特效，我比你玩得更震撼，更有創意，而且很會控制電影的觀感！

總之，溫子仁就能保證你的電影票沒有買虧！

溫子仁目前就是這樣子，拍商業片遊刃有餘，但他是拍不出《星際穿越》這種很前衛的，很經典，略帶深度的商業藝術片。

不是說溫子仁沒實力拍，而是因為他目前根本沒有嘗試拍這種電影。所以他在電影的口碑，以及對電影屆的貢獻上市超越不了諾蘭的。

溫子仁目前只可能從票房上超過諾蘭，因為諾蘭就是典型的“英國佬”，非常傳統，堅持用膠捲拍電影，而且堅持不拍3D電影，因為他覺得3D不夠清晰，暫時不想用，所以他票房發揮有限制。

因為3D電影才是最能讓觀眾進入電影院的電影，世界票房前十的電影幾乎都是3D的，他的《星際穿越》，《盜夢空間》如果用3D，可能一早就超過10億美元了！

因此，個人認為，溫子仁目前僅能在票房上有潛力超過諾蘭，但電影的口碑，以及對世界電影屆的貢獻上很難超過諾蘭。

不請自來。

就以目前來說，溫子仁距離諾蘭仍然有一定差距。

其實僅從兩人的作品裡也明顯可以看出這點。

溫子仁的所有電影作品，普遍都偏向於以良好的電影節奏來帶動觀眾的情緒，並且透過氣氛的渲染、高潮點的爆炸來讓觀眾獲得身心愉悅的觀影感受。

也因此可以看出，在溫子仁的電影清單裡面，基本上所有電影對角色的塑造都是點到即止，不會花費太多篇幅去刻畫，儘管其中也有神來之筆（比如《海王》里亞瑟陪湄拉吃玫瑰花）但總的來說對於角色的刻畫是相對欠缺的。

這型別的導演的定位是“純商業電影導演”，可以說在這方面上，溫子仁的確是其中的佼佼者。

但諾蘭不一樣，他的電影作品在商業性之餘，往往也會兼顧到對角色的塑造以及劇情的峰迴路轉，甚至會在裡面新增一些哲學性的思想。

這麼說可能有點虛，既然兩人都有拍過超級英雄電影，那就拿《海王》跟《黑暗騎士》比較一下吧。

或許很多人都會覺得，《海王》特效場面勝過《黑暗騎士》，而《黑暗騎士》劇情內涵深度遠勝《海王》。

但這裡需要說明的是，在商業性上面，《黑暗騎士》也完全不輸於《海王》。

所謂的商業性電影並不單單指特效場面，更重要的是整部電影給路人觀眾的觀感，用一句簡單的話來說就是，讓觀眾看完電影出去後感到很爽，還會發朋友圈、微博，跟朋友之間也會聊到這部電影，然後良好的口碑一直傳開去，吸引更多的路人觀眾前來觀影，這就是一部成功的商業性電影。

因為你就算想將電影拍得有內涵，首要的條件也是需要讓觀眾看得下去，觀眾進影院是看電影的不是看聖經的，更不是來上哲學課的。單純將一堆宗教哲學什麼的全部塞進電影裡只能說一部故作高深的影片，哪怕它裡面的哲學理論再深刻，也不是一部好電影。

而《黑暗騎士》明顯在兩者方面都做的非常好，也是因此才會成為全球第一部破10億美元的超級英雄電影。

因此，純商業性方面溫子仁要略強於諾蘭，但諾蘭在商業性與藝術性、以及電影內涵方面的綜合實力明顯比溫子仁優勝不小。