之於相聲界和相聲藝術而言，姜昆青壯年時下過過苦功、也有過功勞。但後期痴迷於仕途、好大喜功，雖然身居相聲界之高位，但既未能挽救相聲於頹勢、亦不具有足夠高度去接納和扶持世紀初復燃的小劇場相聲。

相聲，看似簡單、有嘴就能說，但說好了且被觀眾追捧了可不容易。

縱觀相聲界近現代的名家或大師，無不是從小就受到相聲藝術薰陶——家庭或成長環境。

遠的不說，相聲界近代著名的三大家族門派——馬家、常家、侯家，其後人但凡能在行業內立足且被觀眾所熟知的、無一不是從小學藝或耳濡目染出來的。

“少馬爺”馬志明從小就受父親馬三立大師的影響，自幼喜歡相聲並在長大後考入了天津戲校；侯耀文雖然在父親侯寶林大師的禁止下，還是偷偷學了相聲並最紅得到了父親認可而進入相聲界。

當然，不能說姜昆不熱愛相聲，只是他的這份熱愛、更多是對能改變自己命運的職業之加倍付出。用情景還原，大概可以簡單理解成：

馬季到了北大荒，跟姜昆說：跟我走吧，只要好好幹，不但可以返京，還能進入說唱團。姜昆聽完之後感激涕零，從此一心撲在了相聲藝術上、埋頭苦幹。

侯寶林大師在曲藝界最高職務也就是曲協副主席（沒記錯的話），姜昆以相聲演員身份直接擠入曲協主席職位，確實給相聲藝人露臉了。但對於相聲藝術的成就而言，姜昆乏善可陳。

姜昆是半路出家說相聲，天賦髙，在東北插隊時開始跟師勝傑學相聲，後來兩人合作，被馬季先生髮掘，進廣播說唱團，最後成相聲名家紅遍大江南北。姜昆對春晚頁獻比較大，陳佩斯朱時茂趙本山都是姜昆帶進春晚

姜昆可以說是新中國文藝改革“創造”的第一代相聲演員，之前的應該稱為相聲藝人。即便是老師馬季，雖然已經以新相聲為主，但畢竟是老先生帶出來的，老玩意仍然有，而且像模像樣，這點還是有很多錄音錄影資料為證的。但姜昆不同，從一開始骨子裡學的就是新東西，老玩意兒只是練功的基礎，並沒有真正磨過活。

姜昆作為上個世紀八十年代的曲藝家，有不少好的作品，作為馬季的得意門生，的確是出彩。可是相比老藝術家侯寶林、郭啟儒、常貴田等，文化底蘊不深。不過作為新生代相聲演員，可謂是家喻戶曉，如果稱為大師，有些牽強附會。不過他的弟子大山，給我們留下很深的印象。

曾經有一些作品還是不錯的，表演上總有一點透著油滑和抖機靈，不夠放鬆從容。近十幾年沒有作品，吃老本也就算了，但排斥異己搞過了。

相聲藝術，上世紀八十年代之青年才俊，曾廣受觀眾喜愛！得益於電視的普及，而大放異彩！從而得到了一定的社會地位！也與其個人努力密不可分！過分揚之成貶之於行業，於藝術沒有絲毫意義！

七十年代、八十年代，三十歲左右的姜昆說的相聲火遍全國，受到全國相聲迷的愛戴。

八十年代評選的全國十大笑星，馬季第一，姜昆第二。能進入十大笑星就很有實力了，何況姜昆排名第二，可見姜昆的影響力是很大的。

第一屆央視春晚主持人就有姜昆（主持好幾屆春晚），當時央視綜藝大觀節目的主持人是姜昆，可以說姜昆是多才多藝。

姜昆‘’發現‘’了趙本山，使全國觀眾順利欣賞到趙本山的節目。

所以說，無論是藝術方面，還是發現人才方面，姜昆的功勞非常大。

姜昆，男，漢族，祖籍山東煙臺。1950年11月出生，中央電大大專學歷，1983年首次與王景愚，劉曉慶，馬季主持央視春晚。國家特一級演員，著名相聲表演藝術家，中國曲藝家協會主席，中國廣播說唱團團長。姜昆始終堅持人品第一，藝術精湛的原則，在中國相聲界樹立了正面典型，為國家培養了眾多的相聲人才。姜昆在2020年《我的藝術清單》中，發表了自己對於人品，對於藝術，對於生活的五字大總結，闡述了藝術與生活的真諦。

年老者喜歡姜昆，

那個年代同成長，

德高望重人品正，

所演相聲正能量。

相聲娛樂寓意長，

膾炙人口老少傳，

流連忘返喜樂見，

深入人心不會忘。

時代不同人在變，

青年喜歡郭德剛，

純是娛樂能互動，

賺得盆滿純票房。

現代相聲無含意，

純求包袱鬨堂笑，

每個演員收入高，

肥頭大耳吃得好。

要問姜昆郭德剛，

喜歡哪個相聲人，

實話實說喜姜昆，

老輩傳承相聲藝。

我與姜是同齡人了。他曾有些好表演，但是不是他創作的不知道。最近二十年沒有什麼優秀表現，在意識形態上有排意見不和者行為。

相聲藝術起於市井，演出不過為了餬口，所謂的鼎盛時期演員地位依舊低下，是新中國給了藝人直起腰桿的機會，給了這門並不那麼久遠的民間藝術新的生機……

拋開其他，對於姜昆先生作為大眾最認可其相聲從業者的身份妄作品評，個人言論，權當笑談~

說起姜昆先生的相聲演員生涯，最為觀眾所知的大概是從在文革結束時期開始……

當時藝術家們紛紛開始創作新作品鍼砭時弊。兵團歸來的姜昆創作表演的相聲《如此照相》敢於率先揭露諷刺極左路線的危害，廣受讚譽。《詩歌與愛情》、《霸王別姬》等作品，也都反映了80年代的創作主流。沒有經歷過這個時期的聽眾不會了解他和李文華合作的那些相聲其成就簡直驚世駭俗，是與傳統相聲截然不同的，有著時代烙印的，很摩登的產物。

從這個角度來說，姜昆先生對於相聲藝術的貢獻毋庸置疑。

　　雖然80年代的新人新作再次達到了空前的高度，但姜昆的一篇文章反映出當時這群相聲工作者的煩惱。姜昆在《北京晚報》上發表了一篇《憂與慮》的文章，闡述了當時的危機感，“我過去創作一段相聲，深入生活，蒐集素材，構思命筆，排練演出，反覆修改，最後錄音錄影。《如此照相》寫了半年，《詩歌與愛情》寫了八個月。現在演出倒一天比一天多，一年中居然分不出‘熱季’和‘淡季’了。我擔心自己能不能適應人們對相聲熱切要求的形勢。”

寫不出好作品的姜昆，卻不得不接受搭檔李文華老師病重的事實。一無作品二無搭檔的時候卻得到了馬季的搭檔唐傑忠和命中貴人樑左，開始了巔峰時刻：《虎口遐想》《電梯風波》《特大新聞》《著急》等作品蜂擁而至……然而隨著樑左不再寫相聲及他在和戴志誠合作之後，其近乎坐吃山空的原地踏步和與時代脫軌的審美情趣，彷彿是在償還當年超前的藝術成就所透支掉的才情。

從這個角度來說，姜昆先生的平庸也無處遁形。

　 在姜昆等人看來，郭德剛的相聲應該定位為廟會文化的層次，帶有大量的生活原生態的成分，民俗性、鄉土氣很強，而現代人基本都生活在富足社會，他們有些是帶有優越感的，窺探小人物的尷尬和祕密，叫做“求新獵奇”，對郭德綱及德雲社的評價也引起了曠世日久且撲簌迷離的網路之爭。隨之而來的就是撲天蓋地的一片罵聲……

總的來說，姜昆先生的相聲生涯可粗略的分為三個時期：李文華時期帶有濃郁的乍從動盪十年緩醒過來的幹勁。唐傑忠時期（或稱樑左時期）又有新中國轉型時期複雜的政治思考和理解。戴志誠時期或稱為網路時期，特點是毫無新意，遠離生活。

客觀的來講，或許姜昆相聲的創作巔峰早已過去，沒經過傳統相聲長時間訓練的基本功又不夠紮實，且居廟堂而遠離市井等等都可成為槽點……

但，姜昆先生作為電視時期相聲演員的代表人物和宣傳代言人是成功的。

幾件事

相聲百年紀錄片是姜昆主導拍攝的，完整的以紀錄片的形式表現了相聲的產生和發展，郭德綱一直說的撂地，圓粘子在這部紀錄片中早有呈現

中國傳統相聲大全姜昆是名譽主編，收錄了建國之後老一輩相聲藝人或口述或記錄下來的傳統相聲（以張壽臣先生為主），姜昆為出版這部書盡了自己的一份力（郭德綱一直說自己整理了多少段多少段傳統活，我琢磨著他沒說過這裡面沒有的段子，順便一提，你現在去學相聲，師傅發的就是這套書，四大本）修改：經評論提醒，郭的活確實有幾個大全裡沒有的，是我武斷了，但是郭德綱一直標榜自己整理了多少失傳的傳統活，個人深不以為然，傳統相聲之前只是不演了，但從來沒有失傳過姜昆在藝術巔峰期的相聲非常精彩，也保持了20年的生命力和創新（郭德綱火了還沒20年呢已經變成段子合集了，最近幾年的封箱說的都是翻來覆去那幾段）

姜昆在他的年代為相聲的發展和存續最出了傑出的貢獻，只是受限於時代。

說起相聲大師姜，他表演的相聲可謂是陪伴了我幾十年，他說的相聲不僅詼諧幽默，而且喻意深遠，耐人尋味。

他曾表演的著名相聲《如此照相》、《虎口遐想》、《電梯風波》等，膾炙人口的相聲，雖然過去幾十年了，尤在我耳邊迴盪。並且，裡邊一些典型的句子，至今還記憶猶新。

據說姜昆師承相聲大師馬季先生。曾榮獲國家的多項嘉獎。是一位真正的德藝雙馨的相聲藝術大師。

我所佩服他的是，那些年，姜昆的名字，紅遍祖國大江南北，幾乎是家喻戶曉。甭說別的，就他那獨特的聲音，別看電視，即便是一聽收音機，民眾就知道是他的相聲！

然而，儘管那麼大名氣，那麼紅火，卻從未聽說過他的八掛和緋聞。為人處世相當低調和沉穩。在他說相聲的生涯中，先後與李文華、唐傑忠、戴志誠、牛群，四人作過搭檔，並且收外中國人士大山為徒弟，但從未聽說過姜昆與這些搭檔，發生過不愉快的事情。可見，姜昆大師的人品和德操是非常高尚的。

另一方面是，最近幾年，姜昆可能是年歲較大了，很少再登臺說相聲了。但他退出舞臺後，不像某些藝人那樣，不甘寂寞，退而不休，仗著以前的名氣“吃老本”。成天上竄下跳的沒個消停，或是客串各大衛視當評委、導師，或是昧著良心，為了“五斗米折腰”，去做虛假廣告，坑騙民眾，甚至是晚節不保，名譽掃地！

而姜昆大師，這些年民眾們很少在公眾媒體上見到他的身影。更別說做廣告了！在我印象中，姜昆不論是大紅大紫的時候，還是到現在退出相聲舞臺，從來沒有代理過任何廣告！這不能不說，姜昆先生的人品和德操的高尚與人格的高貴。

據網傳，姜昆大師前些日子，陷入了美國傳銷門事件，並且鬧的沸沸揚揚的。乍一看，事情似乎很嚴重，嚴重到涉及到姜昆的一世清名，並且嚴重到觸犯法律。

對此事件，我只能憑自己的良心和感受去評價。

我認為，縱觀姜昆老師一慣的性格和作風，我絕對不相信他能幹出這樣的事！

首先，他不缺名，幾十年前的大明星、大紅人，早已名揚全國和海外。他不缺利，幾十年前，明星們雖然不象現在，動輒幾百幾千萬的賺，但姜昆再不濟，也還沒為了發點財，去違心幹違法傳銷的事！

現在，老一輩藝術家被黑，彷彿成了時尚了。前一段，潘長江老師被黑被網暴，接著歌唱家韓紅被侮陷汙辱，後又有郭德綱、趙本山什麼什麼的。

凡上點年歲的老藝術家們，不少人遭到了質疑和攻擊。

呈然，有些老藝術家，不知自重，晚節不保，確實是做出了一些令世人不恥，及不太光彩的事。但，老藝術家這個群體，也不都是品德低下的好吧！

現在雖然網路言論自由了，也沒必要沒理由的見人就黑吧？這不公平！

清者自清，濁者自濁，好人就是好人，再黑再誣陷也是好人！如果是世人連清濁、好賴人都分不清了，不能不說這不是我們現代社會的悲哀。

評價姜昆？聽我道來：

01

舞臺、螢幕上的姜昆，舉手投足總是一副樂天派模樣，不出三句話準逗得你笑痛肚皮。

他臉上的肌肉群綻開的是絕對姜昆式的笑——“滿臉新社會”。

私底下，姜昆的嘴遠不像舞臺上那般“貧”，因為有很多時候，姜昆是以社會形象出現的。

正因為這樣，舞臺下的姜昆在忙和累之餘，很放鬆自己，總懷一顆平常心。

02

走進姜昆的家，很難聯想到這裡的主人是個相聲表演藝術家。

家裡的擺設全部是古舊傢俱，書櫥裡也盡是佛像、石頭、古錢幣之類的小古董。

如此現代化的小別墅裡，擺這些舊玩意兒似乎不很協調，但姜昆卻自得其樂。

姜昆不僅熱情，而且待人真誠，心裡怎麼想嘴裡就怎麼說，決不來半點虛假。

“汽車、電腦、傳真、手機……有比沒有方便這是事實。穿衣吃飯量家當，盲目追求沒意思，為了顯示自己闊氣，也沒意思，一切貴在自然擁有。”

經濟實力允許和生活中的真正需要，是擁有這些東西缺一不可的前提。

最讓姜昆看不起的是花錢擺闊，為了顯示有錢、有身份，不需要也購買，另一種是沒錢窮追，不惜舉債消費，日子過得緊巴巴的。這是生活中的滑稽和不協調。

03

姜昆主張再貴重的東西也要為人服務，絕不能讓人為它服務。

“我有個朋友買了輛高檔名貴車，好傢伙，像對待寶貝似的，早上擦，晚上擦，全家動手，車箱內裝飾常換常新，下雨下雪不出車，生路遠路不出車，親戚朋友不借車，這是讓車累人。”

說到車，姜昆算得上是最早一批購買車的人了。

第一輛車是部舊豐田，第二輛車是標緻，第三輛是公爵王。

姜昆說：“從1985年開車到現在。我是深受其益，也深受其累。人們長期習慣於低消費，看到別人有了車，心裡就不平衡。你對車有氣，不能對我也有氣，讓我跟著受連累。”

結語：

姜昆踏上相聲之路已經40餘年了，創作了100多萬字的相聲作品，他的相聲道路走到今天，是夠輝煌的了。姜昆是一個藝術素養很全面的表演藝術家，他從小吹過笛子，演過話劇，後來演過電影、電視劇，擔任過節目主持人，還出版過一本《笑面人生》的書。在所有這些行當裡面，對姜昆來說，沒有一個能跟相聲相比。

03年，被授予“德藝雙馨藝術家”稱號。

2012年，當選中國曲藝家協會主席。

——END——

這個題目有點大，因為我們不是給一個人蓋棺定論的！因此我們更需要的是客觀公正的去看待這個題目。

姜昆我們怎麼評價，只能是評價他的相聲，其他的問題我們無從瞭解也就無從評價。

如果說所謂的歌頌相聲是姜昆的一個汙點的話，這也不太公平，畢竟相聲從誕生到現在，也沒有一個兩個三個權威或者專家說，或者是社會說它必須是諷刺的才可以，只是表現形式上，諷刺更容易受到民眾歡迎！而是不是受到民眾歡迎就一定只能必須是好的，這也是要有時間性和環境性的！

歸根結底，相聲就是讓人發笑的一種形式，姜昆的相聲是否好笑，仁者見仁智者見智，任何事情都是如此，它不可能讓所有人都發笑，也不可能讓所有人都滿意，歌頌型的相聲在特定的年代產生，並且具有特定的歷史意義，也給那個時期的人們帶來了歡笑。如果說姜昆不熟悉甚至不瞭解很多傳統的相聲就是不會說相聲那也有些絕對化了！

而至於網上說姜昆打壓郭德綱等人的事情，其實誰也別站著說話不腰疼，如果郭德綱也在姜昆的位置上也許郭德綱也會打壓其他人的，畢竟他在那樣的位置上！

最後感謝您抽時間來閱讀我的答案。

祝大家一切安好！

近年來，隨著郭德綱老師及德雲社的人氣暴增，網上對姜昆老師和郭德綱老師的對比越來越多，很多新觀眾嘲諷戲謔姜昆基本功不紮實，不會背八扇屏、不會唱太平歌詞，認為他在郭德綱和德雲社逐漸興起時進行了打壓，並藉此詆譭姜昆。

作為一名資深相聲觀眾，一名業餘鋼絲，我認為，看待這樣的問題，一定要辯證。郭德綱老師的成名，靠的是厚積薄發和時代機遇，自身紮實的基本功和對相聲藝術的執著，一步一步將相聲藝術發揚光大，但這一切都是發生在新千年的事情，天時地利人和，時代很重要。

姜昆師從馬季，在八十年代直至整個九十年代，多次登上春晚舞臺，表演了虎口脫險等一系列傳播率極高的新相聲。姜昆老師的基本功不紮實，是有著特定的時代背景的，當時中國處於改革開放初期，社會需要利用相聲這種藝術形式，對一些不良社會現象進行抨擊，言辭要犀利、語言要豐富，還要把握尺度和包袱，姜昆老師當時在很短時間內師從多位相聲名家，突出體現一個求新、一個求快，沒有時間精力在發掘傳統相聲上多用功，導致在基本功上有短板。至於對郭德綱的抨擊，我覺得姜昆更多是站在曲藝協會主席的角度，在其位、謀其政，國家永遠不會允許所謂的低俗文化成為主流，他的初衷是讓相聲激濁揚清，去其糟粕、取其精華，但是這樣的結果就是不好笑，也成為了網友們的攻擊點。

無論如何，姜昆老師曾帶給一代人歡笑，為相聲乃至曲藝的發展做出過突出貢獻，也無愧於德藝雙馨的老藝術家，僅憑此點，大家就應該給他更多的包容和理解。

姜昆，我的評價是西裝革履相聲的擁護者。

他雖然是曲藝協會主席，但是沒有將曲藝弄得通俗易懂，深受老百姓喜歡，反而弄得曲高和寡，自認為自己很牛，但是沒有喜歡曲藝了，可以說是曲藝的終結者。

把相聲搬到電視之後，在郭德綱之前，說相聲是西裝革履的，包括那些老藝人都是這樣（我不愛說什麼藝術家，沒有建立門派，沒有自己獨到之處算什麼藝術家），誰都難免，而且相聲都是短小精幹的，有些包袱抖得過於生硬。這些都是從侯寶林提倡的高雅相聲，馬季的歌頌相聲後的產物。

看看春晚相聲，以前那個不是西裝革履，電視相聲大賽不也都是嗎，在上世紀九十年代還有一些鍼砭時弊的相聲，比如牛馮二人的小偷公司，後來就沒有了。

如果翻看中國那些演員，有很多都是以相聲演員出道的，比如張國立，劉威，這些家喻戶曉的演員，可以看出相聲的沒落，而當郭德綱將相聲弄得大家喜聞樂見的時候，姜昆之流卻阻撓其發展，原因很簡單，和他提倡的相違背，也就有了郭德綱三俗相聲。所以說姜昆是高雅相聲的支持者，他企圖通過一己之力捍衛，上兩代人爭取的成果，只可惜人民喜歡的是通俗易懂的相聲，高雅相聲沒有傳播力，你違背了人民的意願是走不了多遠的，強加給我們高雅相聲，我們可以不聽，這個客觀問題他們沒有考慮到。所以他失敗了。

而在電視媒體面前他又人五人六的說一些捧郭德綱的話，也見其人品。

而且姜昆的相聲是我所厭惡，以前就是，聽一次就煩了，有得沒聽完就不想聽了，奈何那個年代平臺有限，現在平臺多了，也是展現能力的時候，高雅相聲也就捉襟見肘了。

姜昆應該是大師級的！人品也是有誠信！以前，並不喜歡姜昆！因為他的相聲裡有他的笑聲，他的笑聲讓我聽了有種冷。但是，1998年的一次相遇改變了我對他的認知！他和他的朋友來我們單位辦事，離開的時候有幾個人在門口等他，就是現在的粉絲吧！他轉身問是不是想和他照相，不僅照了相，而且都寄給我們單位了！從這件事上看，我覺得姜昆是一個能夠關心他人的人！至於，他和郭德綱的事！我覺得他說的意思可能是郭德綱當時應該更適合小劇場，或者改變適應國家大舞臺的相聲內容等！也可能郭德綱理解偏差，年輕人有性格，脾氣大！沒有脾氣的年輕人不是該有的年輕人！再加上網路的傳播，更是讓誤會更誤解，才有了姜昆排擠郭德綱的事！依我看，姜昆樂於助人，而且也是大師級的，名聲地位都有了，何必擠壓郭德綱呢？不怕沒好事，就怕沒好人！人都會老，沒有解不開的疙瘩！姜昆希望相聲蓬勃發展，郭德綱有實力，可能缺少溝通吧！我祝姜昆健康快樂！也祝郭德綱事業蓬勃發展，開心快樂！

姜昆有好多個角色。姜昆，男，1950年10月19日出生於北京，祖籍山東煙臺。畢業中央電大，中國共產黨員，國家一級演員，著名相聲演員，中國曲藝家協會主席，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

姜昆是八九十年代電視晚會相聲的寵兒，也因此為天下人所知，可以說是那一代相聲演員中的佼佼者，可以肯定地說，姜昆完成了那個時代相聲演員可以發揮作用的極致，也留下了《如此照相》《虎口遐想》《電梯風波》《著急特大新聞》《林海紅鷹》《說學唱》《談情說愛》《妙趣網生》等經典作品。這膾炙人口的相聲段子，成為春晚舞臺的一棵常青樹。在相聲圈不僅相聲說的好，人品也槓槓的。他在舞臺上不僅揮灑自如，業務能力也是過硬的，把典藝界的人團結起來做事情，促進典藝發展，充分的發揮了他的領導能力。

他的貢獻是堅守初心，為相聲始終搖旗吶喊。在相聲發展過程中做出很大的貢獻，他在相聲類書籍的編撰中，由他主持編訂的相聲權威書籍《中國傳統相聲大全》幾百萬的成果，對於相聲的傳播和發揚具有歷史性的意義，對研究傳統相聲有著很權威的借鑑作用啊！

姜昆對相聲、藝曲到底做出過哪些貢獻？

姜昆同時有多個角色，姜昆，男，1950年10月19日出生於北京，祖籍山東煙臺。畢業於中央電大，中共黨員，國家一級演員，相聲演員，中國曲藝家協會主席，中國文學藝術界聯合會第十屆榮譽委員。

先說姜昆作為一個相聲演員，姜昆對於中國相聲的推進有不可磨滅的貢獻，在曾經的那個時期，他的相聲伴隨一大批人成長，現在回頭看，依然有很多是那個時期經典段子。隨著時代發展，可能有些段子，現在已經不能再拿到舞臺上表演了，和現實有代溝，但是他的貢獻是堅守初心，為相聲始終在搖旗吶喊。

作為中國曲藝家協會主席又有哪些貢獻？中國曲藝家協會是中國文聯屬下的人民團體，是為發展曲藝事業聯合起來成立的。曲協主席不一定是說得最好唱得最好的演員，他的主要作用是發揮領導能力，把曲藝界的人團結起來做事情，促進曲藝發展。從這個角度來說，姜昆是合適的曲協領導，他具有一定的領導能力，何況年輕時候他是相聲旗手，當年的業務能力也是過硬的。但是後來人們對姜昆的評價有個一些負面的聲音，姜昆可能後來在一些方面做的不是太好，就像“捧一個打一個”，後邊給人印象就是有點“跑偏”。

更為讓人不解的是，在相聲低谷時期，出了一些新人新作，沒有像馬季那樣給以正面的鼓勵，反而予以負面的評判，且提出了要有品位的觀念。從而導致了不同的聲音，致使形成了不必要的爭論，也給自己帶來了一定程度的負面影響。隨著時代潮流的發展，其實我們也應該出一些比較符合現代大眾口味的新作品。我們要學會變通，不要只是一味地沉浸在自己的理解自己的世界之中。

作為中國曲藝協會的主席，應該是聯絡各個領域，讓中國的曲藝發展得更好，而不是去批判一些新出現的元素。在人的一生之中，每個人都會有一些錯誤，我們不用一直揪著這一個錯誤不放，在我們的人生之路上如果一次錯誤都沒有那就不正常了，我們一直是在選擇之中成長的。姜昆對相聲，戲曲等等一些藝術都做出了不可磨滅的貢獻，不要因為一個人出了錯，就否定他所做的一切。

他也給我們留下了一些很優秀的作品，如《虎口遐想》、《老奶奶看排球》、《猜謎語》等。他在這方面的造詣還是很高的，也為中國的曲藝事業做出了不可磨滅的貢獻。他擔任了這樣一個職責，就在盡力做自己應該做的事情。在這一生之中，沒有過錯是不可能的，我們不要再上網去大肆地討論這些關於姜昆的問題，他還是一個長輩。

因為他走的路線和我們現在的一些要求不太符合，出現了一些代溝，我們學會一些寬容，我們都希望中國的藝曲和相聲可以發展得更好。