1 浪花有意千里雪，桃花無言一隊春《漁歌子》李後主 2 細雨溼衣看不見，閒花落地聽無聲《別嚴士元》劉長卿 3 沉恨細思，不如桃杏，猶解嫁東風《一叢花》張先 4 我是夢中傳彩筆，欲書花葉寄朝雲《牡丹》李商隱 5 人生無根蒂，飄如陌上塵《人生無根蒂》陶淵明

玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知？

溫庭鈞 《新生楊柳枝》

垂楊垂柳綰芳年，飛絮飛花媚遠天

楊慎《折楊柳》

禪心已作沾泥絮，肯逐春風上下狂

僧道謙《子瞻席上令歌舞者求詩》

曾是綠樹千樹好，只今明月一分無

陳沆《揚州城樓》

少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。草草杯盤共笑語，昏昏燈火話平生

王安石《示長安君》

古代很多詩紅人不紅，也有諸多驚豔的詩詞，卻很少有人知道，或者說沒有被大多數人知曉。今天要介紹的就是崔顥的《長幹行》，崔顥除了黃鶴樓外的另一首佳作，可與李白媲美，堪稱經典。起句君家何處住，妾住在橫塘，相信有些人可能讀過，一起來看看。

崔顥，大家都讀過他的黃鶴樓，晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲，李白看後都感到汗顏，今天則與大家一起欣賞他的民歌曲調，李白也寫過。

《長幹行》就是典型的江南民歌曲調，多以絕句為主，玲瓏別緻，情感細膩。如李白的《長幹行》，向我們描述了一個堅貞、深沉的的愛情故事。相比於李白，崔顥的《長幹行》一點都不遜色，他的這組詩共四首，今天我們就來欣賞《唐詩三百首》中收錄的其中兩首。

一

君家何處住，妾住在橫塘。

停船暫借問，或恐是同鄉。

二

家臨九江水，來去九江側。

同是長幹人，生小不相識。

寥寥幾筆，人物形象卻栩栩如生。它就是一個獨幕劇，它就是一曲男女對唱啊！

第一首以一個小姑娘的口吻在問：問誰呢？問一個小夥子，“君”和“妾”，兩個人的性別顯而易見。截頭去尾，就一個畫面，一個場景。一個終日在長江討生活的船家女，聽到了鄉音，在停船的瞬間，急急地問小夥子：“大哥你家住哪裡呀？我家住在橫塘，聽口音，咱倆應該是老鄉”？她問完了人家住哪，沒等小夥子回答，趕緊告訴人家自己住哪，然後似乎覺得問得有些唐突，不太矜持了，所以又找補了兩句：您可別誤會啊，我這可不是“撩漢”，我就是聽著你的口音親切，想認一個老鄉而已。一個聰穎、率真、嬌憨、羞澀女孩的音容笑貌，瞬間便如立眼前，聞其聲而見其人。

那麼小姑娘是不是就心無旁騖，就想搭訕認個老鄉呢？不是，在封建社會，一直都是“男主外，女主內”的，平民百姓家的女兒，雖不能像大觀園中“侯門秀戶女”們，整日琴棋書畫，錦衣玉食，大門不出二門不進的，但也僅僅就是在家裡做做針線，洗洗衣服，幹些家務。出去也不過就是“竹喧歸浣女”呀，或者“出門採紅蓮”呀。而這個小姑娘不是，她是駕著船，像男人一樣，在長江上風裡雨裡地奔波著、勞作著，她的內心是孤寂的。忽然聽到鄉音，她一定會舉目觀望，那小夥子也絕不是矮腳虎王英那種醜陋、猥瑣之輩，很可能就是一個《邊城》版濃眉大眼、相貌英俊的“儺送”，這怎能不讓小姑娘喜出望外？怎能不讓小姑娘春心萌動？如若不然，她就不會有後兩句的解釋和自圓其說。

接下來的第二首，是小夥子的回答，說了什麼呢？他說：我家就在這長江邊住，我也整日在長江上跑船，在家的時候不多，聽你的口音，咱倆應該是老鄉，但是我還真不認識你，回答得誠懇率真。這裡的九江不是江西省的九江，就是泛指長江，而橫塘和長乾的關係呢？其實橫塘和長幹是一個地方，橫塘是一座河堤，而長乾和橫塘都歸屬於建康，只不過是長乾的範圍比橫塘要大些，就像一個縣而不是一個鄉。小夥子的回答讓人感覺多少有點生硬。一個聰慧、靈秀的小姑娘主動和你搭訕，和你攀老鄉，他應該這樣回答：我們可不就是老鄉嗎？我看你也有些面熟，你們那都有些什麼什麼，或者我還認識你們那的誰誰等。這樣，交流就能順暢地繼續下去。

他一句“生小不相識”讓人有點不好接話了。不是花言巧語，巧舌如簧之人，而是一個憨厚老實的小夥子。有點像金庸先生筆下的郭靖，質樸中有點木訥。那是不是小夥子對女孩兒就沒有好感，沒有意思了呢？也不是。雖然貌似不會聊天的一句：我還真不認識你，其實也恰如其分地表達了另一層深意：咱們是老鄉，很可惜，咱們從小不認識，很可惜咱們沒有了青梅竹馬的機會。既有相見恨晚之意，又有對今日萍水相逢彌足珍貴之感。況且那句“來去九江側”不也是向小姑娘傾訴：我和你一樣，也是風行水宿，我們是同命相連啊！一個“同”加深了兩人的共同點，拉近了兩人的距離。

兩段對話，樸素率真，不修飾，不烘托，一幅素描，一曲對唱。畫面生動形象，人物活靈活現，凝鍊中透著利落，乾淨中含著健康，有著極強的藝術感染力。

1.此生誰料，心在天山，身老滄州——出自陸游的《訴衷情》。

"當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。

胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。"

我曾經有一段時間，迷茫無助。感覺自己做什麼都做不好，面對一切都無能為力，心情低落，我甚至沒有辦法用更好的語言來表達心裡的這種落差。偶然見到陸游的這句詩，心情頓時澎湃，淚水難以抑制，理想與現實的距離真的就是如此遙遠。那個曾高唱"男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州"的陸游，亦無法做命運的主人，書寫自己的功業。我等凡人何苦限於眼前的失意，若天山終不可達，那便斬斷心緒，安心滄州，也少了萬千煩惱。

2.與誰同坐？明月清風我。——出自蘇軾的《點絳唇•閒倚胡床》。

"閒倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風我。

別乘一來，有唱應須和。還知麼。自從添個。風月平分破。"

蘇東坡在政治最失意的時候，仍有一份傲氣：不是你們排擠打壓我，而是我不願與你們為伍！只有明月清風有資格陪伴我。這句詩，現實的演繹是蘇州拙政園中的"與誰同坐軒"。按理說，軒應該比亭要大一些，用以容納更多的人觀景。但這個"與誰同坐軒"卻比亭子還要小。扇形的軒面對著湖面，當你一人容身其中，無言靜坐時，明月倒影在湖面上陪伴你，清風掠過湖面纏繞你。誰與同坐？你一人足矣。

3.從此無心愛良夜，任他明月下西樓。——出自李益的《寫情》。

"水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

從此無心愛良夜，任他明月下西樓。"

一個人如果這一生已經認定另一個人，那麼，這世間春花的意義，就只為襯托她的容顏；夜鶯婉轉的歌聲，就只為她歌頌曼妙的舞姿；明月的作用，也只為照耀兩人在亭中的相偎。既然另一個人已經撒手拋下有情人，那春風為何仍舊吹開了春花，春花再絢爛又有何用？夜鶯的歌聲也不過如此，了無新意。已無可賞之處的明月，為何還在不識趣地探頭探腦？

4.自是桃花貪結子。錯教人恨五更風。——出自王建的《宮詞》。

"樹頭樹底覓殘紅，一片西飛一片東。

自是桃花貪結子，錯教人恨五更風。"

桃花的凋零，不是風的過錯，而是桃花自己的選擇。惜花之人卻產生了美麗的誤會。物傷其類，惜花之人又豈止是在惜花，她惜的是那與桃花同樣嬌美的少女，身不由己，無可選擇，只能在宮闈中孤寂地老去。

5.我亦且如常日醉，莫教管絃作離聲。——出自歐陽修《別滁》。

"花光濃爛柳輕明，酌酒花前送我行。

我亦且如常日醉，莫教弦管作離聲。"

歐陽修任滁州知府時，前後不過兩年四個月，但卻與滁州人結下了深厚的感情。臨別之際，滁州人民自然十分悲傷，而歐陽修自己呢？想必也是如此。但父母官依然要拿出父母官的風度，優遊談笑——這個平常的日子，我如同往常那般歡樂沉醉，你們為何演奏這麼悲傷的樂曲？不要為我的離去而悲慼，大家安安穩穩繼續過小日子吧！

6.春光還是舊春光，桃花香，李花香。淺白深紅，一一斗新妝。——出自秦觀《江城子》。

"清明天氣醉遊郎。鶯兒狂。燕兒狂。翠蓋紅纓，道上往來忙。記得相逢垂柳下，雕玉珮，縷金裳。

春光還是舊春光。桃花香。李花香。淺白深紅，一一斗新妝。惆悵惜花人不見，歌一闋，淚千行。"

年年歲歲，花開依舊。依舊絢爛，依舊多姿。這是花的盛會，是顏色的海洋，是她們嬌美的妝容，在Sunny下爭奇鬥豔。她們不懼年華更迭，歲月變更；也不理人世的哀愁，只是兀自開放。

7.別有根芽，不是人間富貴花。出自納蘭性德《採桑子•塞上詠雪花》。

"非關癖愛輕模樣，冷處偏佳。別有根芽，不是人間富貴花。

謝娘別後誰能惜，飄泊天涯。寒月悲笳，萬里西風瀚海沙。"

同享花名，你卻不屬於這世界，只是到人間來走一遭，不作停留。這人世的繁華，多少人趨之若鶩，而你，卻視其為洪水猛獸，只怕這繁華玷汙了你清白的身子。

8.一生痴絕處，無夢到徽州。出自湯顯祖《遊黃山白嶽不果》

"欲識金銀氣,多從黃白遊。

一生痴絕處,無夢到徽州。"

我夢中留戀的地方有很多，卻獨獨少了徽州。徽州何地？富裕之地，可賣文鬻字之地，可升官發財之地。我湯顯祖不做這銅臭之人，這是一個文人最後的倔強。

憶秦娥·東山夜

東山夜，風駐人疏柳含月。柳含月，海鳥聲悽，海浪聲咽。

子規西樓猶啼血，就此幾多難眠夜。難眠夜，案上殘燭，階上殘葉。

《隴西行》

唐 · 陳陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人！